浮云世事电影

爱娜（卡蒂·奥廷宁KatiOutinen饰）和凯瑞（KariVäänänen饰）是一对感情十分要好的夫妻，他们一个是餐厅经理，一个是电车司机，尽管经济并不宽裕，甚至有些“紧巴巴”，但很显然，照此发展，两人的未来充满了光明和希望。经济危机的到来让爱娜和凯瑞的家庭也陷入了危机，爱娜所在的餐厅破产倒闭，凯瑞在公司的“裁员抓阄”中不幸中彩，夫妻两人同时失去了工作，家里的贷款还未还完，生活露出了真实而残酷的面孔，爱娜和凯瑞不知该如何是好。虽然丢掉了工作，但夫妻两并没有丢掉斗志和尊严，为了生存，他们做出了种种努力，不幸的是，这些努力均以失败告终。在此走投无路之际，爱娜曾经的老板出现在了爱娜的面前，他带来了一个机会，它有可能坏的，但也有可能是好的。主演：卡蒂·奥廷宁 Kari Väänänen Elina Salo，浮云世事电影高清在线观看、迅雷下载。

夫妻俩先后遭裁员。妻子求职，这对话好好笑：你的年纪做女侍太老了，我38。是啊，可能摔一跤就死了。你自己都五十多了呢。我不一样，我有人脉。要不要比腕力。不必了，你去人才服务中心吧，机会更多一点。丈夫那头，终于成为两口子中有工作的了，美滋滋地准备早餐去就职，出门没多久回家了。原来是体检没过，一只耳接近全聋，还被没收驾照。他受打击傻乎乎地垂直倒地，这是煮熟的鸭子都飞走了。妻子又找了一份工作，因税务问题餐厅被查老板跑路没领到工资，丈夫去讨要被打一顿扔在港口。想和老伙计开餐厅，银行不给贷款。去赌场赌钱输个精光，两人给自己想的后路是吃壁纸为生。在前老板的资金推动下，门房从补鞋业回来了，成流浪汉的厨师被抓去戒酒、他们重开了餐厅。永远是碰壁的、受挫的、倒霉的，却永远是平静的、坚持的、强大的。

最后女主出门我以为她会躲起来笑结果仍是平静的点了一根烟，不过最后弯起了嘴角。总体都是平静的没有大哭没有发脾气背后却是巨大的悲伤。失业以后的困难和我现下如出一辙，状态几乎一样困顿潦倒颓靡，他们生活精致更甚我：女主对着厨房报菜名再偷偷进去做菜，擦汗整理仪容再去上菜；丈夫追工资无果而返带了一束红花，那天电视沙发被搬走了。女主只有一套黑色的工作套装和一件红色大衣，是工作和生活的两种状态。去赌场输光了8000是最疯狂的，连贷款都没资格的时候也会寄希望于赌博吧。配乐都很好听！顺便get到复古配色hhh和这部相遇的很是时候，所以非常感谢?的推荐。

实际上，物质危机往往带来的是肮脏、混乱、潮湿、人们拾起暴躁粗鲁丢弃礼节。阿基拍底层，失业状况，人生窘境，疏离而干净的镜头下的这些仍很体面，香烟、古典乐、酒吧，这些苦闷没有让人感到真正属于贫穷的丑陋，失业甚至带有失恋的浪漫色彩。镜头运用和表演渗透着北欧气候的冷静，超现实的观感像在打破第四堵墙。一个又一个沮丧故事的结尾阿基又大多会换回暖色调，但又知道克制而不落入俗套。我很喜欢最后出来抽烟，丈夫抱着狗也出来，二人吹着风无言，加上配乐（非常提分），就此结束，真妙！

很喜欢这个最后一天营业的部分，让我想象我爸每每离开一个自己开了好多年的店铺时的场景，和里面必然存在的感情。虽然我有时候恨他，讨厌他所显示出的全部，但如果他是外人，一个我不怎么熟悉的人，或许我会有点理解他，多一点体谅。这是亲密关系的悲哀之处。电影里呈现生活苦难的方式这么镇静，克制，甚至还有一点点幽默，如果我也可以这么面对生活…我恨这三个流氓角色，总有一些事和人会超出了常规生活的轨迹，想破头也预料不到，下一步会有这般那般的遭遇。

零度写作的影像化表达，强烈的色彩反差，视觉空间的划分，道具对情绪和叙事的提示细致到位，稳定，完整，可读性强，每帧画面像一幅当代油画（霍克尼，或者霍伯的精神气质），又通过人的运动冲出画布局限，以声音连接在场，匀质的镜头语言，情景的流动组合以人脸特写做段落结语，依靠场景间的情节反差制造戏剧效果。愿景，行为，结果，不断的意外反差，事与愿违，不断的重拾，振作，似乎可以一直往复，直到最后看似绝处逢生也不知道是不是真生，生了。

两人相继失业，却坚决不申领失业救济金，因为自尊，因为万一找到工作了呢。无力还贷，电视，沙发，椅子，房子一点点被搬空。以为将得到一份新工作，没想到丢了执业资格；卖了车想创业，申请不到贷款；最后孤注一掷，押上全部身家“奋力”一赌，仍没有上帝眷顾，输个精光。但他们没有放弃，依然互相支持；他出门回来，依然会为她带回一束花。所幸，阴霾的日子总会过去，天空放晴。色调、台词都简单得干净，呆直得可爱。

在芬兰看阿基的片，观感好上加好。短短九十多分钟的篇幅，就画出一众鲜活群像，又有点到即止的无尽沧桑。慨叹不仅来自经济危机下的生存困境，更在于每个人生命中都有一个体面尊严而又繁荣的时代在逐渐消逝。阿基太善于捕捉芬兰人身上那股子执拗生冷的幽默感了，连作恶都几乎是朴实的。喜欢八九十年代北欧的室内装修风格，深沉的艳丽。啊，酒吧复业我要立刻去喝一杯，管他疫情不疫情～

这电影应该叫《下岗情侣求职创业辛酸史》。看了这么多独立电影终于发现吸引我的不是小人物的故事，而是"小人物"的"有趣"故事，二者缺一不可。因为独立电影的圈子小，所以一些圈内人之间关系特别亲，拍电影就纯粹是拉几个哥姐们儿聚一起当消遣。贾木许和阿基真是互相欣赏，《Night on Earth》在电影里匆匆一瞥。马蒂佩龙帕一直都活在导演和这些演员们的心里

【4.5】 有一些电影看完以后会嘴巴上翘然后发出感叹：看电影真好啊。烤鸡的电影已经把装置艺术和舞台感觉结合得炉火纯青，置景用点线面结合，呼唤北欧美术风格回归，红黄蓝对抗单一色调，光效上放弃大环境光，装置明暗对比，暗部细节包围亮部，以达成明暗纵深，轮廓勾勒精准到局部用于舞台感输出，形式走得真讲究啊。记：寒冷和霓虹 看看天空然后大笑吧

我跟你不一样，我有关系。是不一样，但是我有自己的努力。阿基的电影里总是那种底层角色，遭遇现实的困境，但没有放弃对生活的希望，在最后拨开乌云，见阳光。卡蒂·奥延宁，阿基电影里的常客在这部里面塑造了一个坚强不被眼前的现实所打倒女性角色。最后的字幕纪念“马蒂 佩龙帕”，他其实也有出现在这部电影里，在童年的照片上，在回忆里～

「应该是喜剧，而我一次也没笑」冷到彻骨的芬兰，看得我凉意阵阵。生活流电影的一种极致，真实到忍不住惧怕突如其来的失业和还不起的贷款。卡蒂的女主演得太好了罢，靠眼神和肢体语言精准地传递着手足无措濒临绝望和坚韧不屈这些冷情绪。「一个健康的人不会就这么死掉的」最后忽如春风，阿基从压抑里绽放希望，仰望天空终于露出笑容。

和《薄暮之光》一样，色彩运用简直极致。我总有种很杞人忧天的预感，觉得芬兰1996年影片这对中年夫妻面对的失业，还不起各种租金、分期……的事情，仿佛在未来这一两年就会在我们身上上演，不知道明天和多米诺骨牌倒下哪一个先来。而像《薄暮之光》和本片里的“老实人”们，该怎么办，好在影片都给了绝望以希望。

越艰苦的日子越荒诞，这部将个人视角推广开来，萧索的阶级萎缩在强势消费文化来袭的情况下，显得如此天真。故事看起来比较套路，但几次关键时刻的戏剧氛围和情绪拿捏非常好，无处发泄愤怒的丈夫两次晕倒后，让期待类型转折的观众在无果的等待下迎来了时来运转前的小心翼翼，那是大概是对世界的论断吧。