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#音乐疗愈人生它没有给你一个具体的该怎么去面对或者价值观输出，他是我的儿子，不是任何人的错，他没办法接受儿子去世，更没办法接受儿子杀了六个人。透过演唱他的歌，就好像他未曾离开过自己，发现了他的另一面。其实他内心也责怪杀人犯，越是明辨是非越害怕直面事实。直到在校园对着六个罹难者的纪念碑，他愿意一点点去面对了。在酒吧主动坦白唱出儿子的歌，真是个美好的治愈结尾。虽然相比之下，妈妈的举动反而是更勇敢的。这部电影的关注点没有集中在最引人注目的杀人犯本身，而是背后还要依然生活的家人，让我想起与恶。这里最大的卖点还是那些歌，词曲都好赞，也很喜欢爸爸跟昆汀的线，无形的替代的父爱的感觉。不过是没想到直到一个小时后才出现前女友砸场子，谎言被揭穿，唱这些歌是不对的。中间一首歌动势转场很精彩，比较mv了。
音乐疗愈人生它没有给你一个具体的该怎么去面对或者价值观输出，他是我的儿子，不是任何人的错，他没办法接受儿子去世，更没办法接受儿子杀了六个人。透过演唱他的歌，就好像他未曾离开过自己，发现了他的另一面。其实他内心也责怪杀人犯，越是明辨是非越害怕直面事实。直到在校园对着六个罹难者的纪念碑，他愿意一点点去面对了。在酒吧主动坦白唱出儿子的歌，真是个美好的治愈结尾。虽然相比之下，妈妈的举动反而是更勇敢的。这部电影的关注点没有集中在最引人注目的杀人犯本身，而是背后还要依然生活的家人，让我想起与恶。这里最大的卖点还是那些歌，词曲都好赞，也很喜欢爸爸跟昆汀的线，无形的替代的父爱的感觉。不过是没想到直到一个小时后才出现前女友砸场子，谎言被揭穿，唱这些歌是不对的。中间一首歌动势转场很精彩，比较mv了。
该片是一部严肃且毫无幽默感的电影。在这部电影中，没有多少多愁善感的内容，如果有可能的话，观众们可以秘密地沉溺其中。比利·克鲁杜普以智慧和克制，上演了一些熟悉的电影哀悼阶段。尽管有些情节元素具有强烈的治疗效果，但另一些情节元素的新颖性将该片与同类电影区分开来。该片在情感上的终结，并不像它向观众想象中的那样，完全不是为荧幕而设的那种嚎啕大哭。这是一个完美的结局，比利·克鲁杜普展现了主人公山姆在电影中无意中寻求的那种联系，这引起了一群情绪化的观众的共鸣。该片作为一部符合导演梅西历史的处女作，将令人难忘的特质与商业本能地结合在一起（引用）
很不错的冷门片了。就以听听歌顺带看看故事这样的目地轻松地看，是比较愉快的事情。很舒缓的节奏。关于父亲的罪与否，理解一个陌生人比仇恨一个陌生人困难百倍，也许不止百倍，这就是信息时代理所当然会带来的仇恨浪潮，就不多说什么了，愿意去探究一切往更深处走的人自然会得到更多信息，而庸碌又疲倦的大多数也没办法指望去变成别的样子，自己的生活已经够强人所难了，而那些平凡的人们也不值得我们去绞尽脑汁尝试拯救，生活这样的深渊从来没有饶过谁，而依旧且永远不会不足够渊博的我们必须想办法跑在最前面，身后的那些人都必须与我们无关了。
影片结束重新看了一遍片头，找伏笔，找端倪，终于理解父亲丧子最初的克制，以及冷静背后没有出口的困惑与绝望，摸着没有儿子名字的纪念碑，一遍一遍流着泪虚弱地呼唤“my son…”，那是怎样的一种无力与痛苦。杀人犯的父母有错吗，有错，可他们一定要为子女背罪吗，他们能做的所有，永远都是“仅此而已？”甚至这个“此”里包含对孩子的思念都成了一种罪，可是，这一切又该怎样才能脱离开一个父亲对儿子爱的本能去批判呢？影片尽力以一个温和的调性来展现这种矛盾，结尾也算让矛盾得以和解。
我该怎么去形容你，世人眼中的魔鬼，我眼中的天使。My son. My son. 迷茫的生命孤独着崩塌，迷茫的生命纠结着绽放。不知方向，无人引航。最出彩的无疑是音乐，其次是主演非常到位的克制而深沉的表演功力，再次是这个特殊、纠结却又真实而残酷的故事，以及那个行云流水却又戛然而止的结尾。不过从理性上说，这部电影的内核是有争议的，各个方面也不能说是完美的，但它平静地、稳稳地伸进内心深处，让人很难不与之共情，这种潜移默化的感染力又实在是很多好电影都做不到的。
儿子是凶手的信息一直藏的很好，前面一点没觉得铺垫不足或者父亲颓废状态过。一个中年愤青，混蛋，酒鬼的感觉很好，外化了人物的伤痛。结局很好，和解了，但是回不去了。乐队重组，新主唱加入，老父亲不知道未来何去何从，但是释怀了那段伤痛和记忆。每个人都走出了上一段围城，迎接未来。纪录感的影像，手持晃动，画面调色，构图都没有很精致，但是节奏特别好，音乐和气氛。最棒的点是，一个简单的父亲因儿子去世悲伤的故事，套了一个枪击案罪犯家庭的罪名，社会性被放大了，情感也厚重了。
看完这片子，当然喜欢音乐的人没办法不提它的配乐。但不想多谈，因为对电影而言，再好的音乐也是服务剧情的；况且本质上，不认为这是一部音乐电影。从片名说起，无人引航。人生需不需要引航？当然。人生就像行船，无人引航就容易偏航，就像片中感情细腻敏感的Josh。但是人生也不完全等于行船，不可以完全依赖别人的引航，合适的时候就必须懂得自主航行，一如片中的Quentin。家长对于孩子不能不管不顾，也不能只有物质，心灵上的引航才是最重要的。
这样一个题材，竟然能拍的这样克制，像极了sam唱完最后一首歌后哽咽的喉咙隐忍的眼眶。父亲母亲祭奠前我都以为josh是受害者，没想到他才是施虐的一方，而他的行为，也直接摧毁了他的父亲。在车里，面对乐器老板的指责，他反复说着但他的是我的儿子，最后那句哭腔也直接引出我的眼泪…可能美国的枪击案发生的很频繁，在普罗大众及受害者的眼中，施虐者都是该千刀万剐的罪犯，我也这么认为着。可在父母亲人的眼中，他也曾是并将一直是他们的宝贝啊…
今晚在电视的点播里偶然看到的，冲着主演和导演看的，才知道安东•叶钦也是主演。温情小品，第一幕有点一块一块的生涩感，中间挺感动，不知是不是有点像《温柔的怜悯》，演员都讨喜，尤其是主演。但是儿子是凶手的设定对父母的影响太简单化，但如果儿子只是受害人，那么父亲就没有隐瞒歌曲作者的动机和必要了。其实如果没有这个揭示，故事就简单得多，避免很多漏洞，人物弧光和关系也还是成立的。
一个人若无人引航，是容易走向迷失的。乔什因缺少家庭关爱走上不归路，山姆将自己与外世隔绝同样找不到出口，他的游艇只能停靠在岸边不能起航。但幸运的是，山姆最终通过音乐实现了救赎，当她一遍遍唱起那无可安抚的心伤、无法实现的理想时，这朴素的民谣便成了他爱的赎罪。也正是这种音乐与爱，永远警醒着我们，使我们不再偏离航线。或许，在雾气蒙蒙的人生的路上，还好有音乐与爱为我们引航。
相较于传统描绘亲人丧生后生活经历的电影而言，这一部作品无论从各方面来说都表现出不走寻常的小众:搁置了对诀别的回忆和内心的冲突，把主人公由幸存的遇难者家属换成了人祸“凶手”的至亲，刻意弱化愧疚纠结这种主题而转向更轻松更灵活化的讲述方式。突如其来的讽刺，不合时宜的幽默，想要探及灵魂似的布光与音乐，都把影片整体基调引向褪淡而非升华。比利·克鲁德普真有魅力。
没想到真的没想到是以这种故事形式讲述这段看似是励志的音乐故事。作为杀人凶手的父亲两年来所背负的心理重担在唱了儿子的音乐和遇到的一群如儿子般的少年的相处之间负重卸掉。故事很励志（在我还不知道主角的儿子是校园枪击案的凶手时，我一听到主角唱自己儿子留下来的歌，眼泪就不争气的掉下来了）。
