包法利夫人电影

一次出诊中，包法利医生（让-弗朗索瓦·巴尔梅 Jean-François Balmer）和年轻的女孩艾玛（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）相遇了，艾玛的纯情和美丽让医生迅速坠入了情网，两人随即结婚。婚后的生活并不如艾玛所幻想的那样充满了乐趣和激情，是帅气的雷翁（卢卡斯·贝尔沃克斯 Lucas Belvaux 饰）的出现让艾玛重新快乐了起来，但他的离开带来的则是更深的痛苦和绝望。富豪鲁道夫（克里斯托弗·马拉沃伊 Christophe Malavoy 饰）贪恋艾玛的美色，给予了她诸多的空洞承诺，而为了配得上鲁道夫，艾玛不惜赊账购入首饰与华服。在约定好私奔的那一天，鲁道夫失约了，大受打击的艾玛一病不起。
　　在丈夫的照料下，艾玛渐渐康复，在一场音乐会上，她与雷翁重逢了，与后者打的火热的日子里，艾玛丝毫没有察觉自己早已债台高筑。而当催债的传票出现在眼前时，被所有男人抛弃的艾玛选择了死亡。

第64届奥斯卡金像奖最佳服装设计(提名)科林尼·乔里

纪念福楼拜诞辰200周年，来看他笔下最有名的人物…单论电影而言我是失望的，因为电影在我看来不是简单的堆砌石块，导演把小说内容粗暴的整合在一起。看完给我最大的感悟是人一定要学会控制自己无止境的欲望，艾玛为自己无尽的贪婪买了单…但艾玛也是让人同情的，她的单纯是跃然纸上的，先是依赖极其懦弱无趣的夏尔包法利医生，再指望一毛不拔的鲁道夫带她私奔，又寄托希望在实习生莱昂身上…艾玛是有节操的，她在求助的律师想要以性换取帮助她时她坚定的选择拒绝！据小说里说她看了很多的爱情小说，活在期待虚构的爱情浪漫中。接受不了平淡、稳定的生活状态，内含悲剧的泡沫终究到来…夏志清曾说：“法国的包法利夫人大家都在看，中国的红楼梦你不看也没有关系，中国没有一本书大家必须看。”福楼拜说他就是包法利夫人，其实仔细想想我也挺像……

乏味无聊的人和环境里，没有爱，她的美貌灵秀是奢侈的寂寞。她在自我幻想中虚荣和自怜着，奋力挣脱四平八稳的日子，挥霍颜值青春，不想成为枯萎的蓓蕾。软弱的灵魂一再妥协于男性狡猾和攫取欲望里，宁可饮鸩止渴，在甜蜜的毒酒里刺激自己。死于惶恐绝望的她，折射出人性的软肋，挣扎到最后还是湮灭。每次想沉迷愚蠢欲望时，请以艾玛为鉴。于佩尔是真正的电影核心，多变微妙的演技让角色闪光，她始终作为绝对的视觉中心贯穿观者的凝视。

克洛德·夏布洛尔的《包法利夫人》是名著版的《女人韵事》，同样是伊莎贝尔·于佩尔主演，同样讲述了在婚姻与爱情的表象下，在“纯白之夜”，“美德的动摇”。三个男人，三种镜像，艾玛沉浸在追求爱情与自由的虚幻泡沫中，却不知早已被欲望和贪婪攫住了身心。而所谓的自由，与毁灭仅仅一墙之隔。在无能为力的时刻，迎来了“悲剧的诞生”。

及格线，无功无过，很忠于原著，但是少了很多情节和情绪的铺垫，如果没看过书会觉得很突兀。艾玛在我想象中应该更柔和生动一些，于佩尔的有些许死板了，虽然演技真的很好！场景画面完全没有拍出福楼拜的自然浪漫风格，有些作品还是更适合文学的表现形式，类似有大段人物内心世界变化的作品翻拍电影的难度太大了

电影和书籍会给人截然不同的感受欸，那些在书籍中读到的场面以一种更具象的形式出现，很喜欢电影里她读信时楼梯上的光影。但是文字会给我更多感动，会让我更能代入人物的思想和情感，读完书只觉得她可怜，看完电影却觉得她可厌了。

女主很美，但面部线条过于凌厉和干净，这种长相演抑郁的神经质、爱情的狂热分子和物欲的追随者都信手拈来，但演一个财务上被人骗的不着边的蠢夫人确不足信。七分像。夏尔医生比书中多了几分沉着的深情，更让人心疼。

于佩尔太会演了，会到对手戏里，很容易只注意她，她的眼神，肢体各种小动作，无不暗示了剧情的发展，人物心理的变化，这种会演，个人认为会的有点过了，比所有人，比这部影片的发展本身，都有了一个提前量

用波伏娃的表述来评论好了：女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。

气死我了，艾玛怎么这样虚荣。。或许从一开始嫁给夏尔，是因为他住在城里的缘故开始，就一发不可收拾。贪恋虚荣、名声、金钱、新鲜的爱，无疑让她走向毁灭

3.5 剧本改编再大胆些就好了，情节赶到除了包法利夫人其他角色都面目模糊，重要的反转直楞得有些寡淡，当然除了于佩尔的眼睛怼住镜头的时候。

她向往的并非是爱情，而是另一种生活的可能，但是人生如此，总在追求，也总在破灭。比起包法利夫人，我觉得穷其一生没有追寻过什么的人更可悲。

吃砒霜自杀的包法利夫人。解决了温饱，闲的。乡村医生，好可怜。“不愿意花钱，一定不爱你。”警世：女不做艾玛，男不做于连。

几乎是隐忍的复刻，所以前面的细语和流泪都恰如其分，而后面的震荡和癫狂显得有些乏力。但无论如何是适合的，也暗自华丽着