菊豆电影

导演: 张艺谋 / 杨凤良
编剧: 刘恒
主演: 巩俐 / 李保田 / 李纬 / 丛志军 / 金甲 / 牛星丽
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆 / 日本
语言: 汉语普通话
上映日期: 1990-04-21(日本)
片长: 95 分钟
又名: Ju Dou
IMDb链接: tt0099902
菊豆的剧情简介 · · · · · ·
　　杨天青（李保田饰）的叔叔杨金山（李纬饰），是个有生理缺陷的染坊主，在折磨死两房太太后，为续香火，他又花大价钱买了个年轻漂亮的女人菊豆（巩俐饰），对其百般虐待。
　　年近四十而尚未娶亲的天青，对因叔叔每夜滥施淫威而痛苦哀叫的菊豆由怜生爱，两人私通，生得一子。金山喜出望外，以为己出，取名天白。但不久金山中风，半身不遂，菊豆与天青更加肆无忌惮，得知真相的金山想要报复，后却误坠染池丧命。按家族的规矩，天青要搬出染房，被迫分离的菊豆与天青只能暗地来往。
　　10多年后，天白长大，外人的闲言琐语使他分外仇恨生父……

必须得说，这是一部挺牛的片子。即使退10k步，不考虑资方喜闻乐见的各类床上运动，不考虑为美学考虑放在染坊里，也不考虑为迎合西方人猎奇心理重复10k遍的丧礼挡棺习俗，这个片子从构图到叙事节奏都堪称完美，刘恒老师功不可没。这是巩皇的高光时刻之一，把这个想逃却不能逃的中国女性刻画的入木三分。这个一辈子被男人决定的女人，是千年中国女性的缩影，一把火可以烧了染坊，但之后又能怎样？全家福版海报特别点题，小时候的儿子杀了假爹，大了的儿子杀了亲爹，但菊豆却是被抱着的这个婴儿杀死的，因为从那一刻开始，她已经无路可逃。

菊豆与天青二人要受到杨金的残酷压迫，短暂挣脱束缚之后，还要面对来自宗族长辈的礼教监督，更为可怕的是，亲生儿子杨天白似乎就是浸泡在封建礼教里出生与成长，竟寡言狠辣地维护着封建礼教，一言一行令人瞠目。这部片子的成功之处在于它不仅表现了封建礼教对人的现世压迫，还巧妙的借杨天白这一角色来表现出礼教在代际之间的顽固传承，世世代代传承的封建礼教就是那红色大染缸，直要把任何逾越、反抗者窒溺而死。菊豆最后的那把火是绝望，更是不死不休的彻底反抗与决裂！！！

鞭辟入里的审视根深蒂固的封建礼教，用情欲对礼教桎梏的僭越与遭到反抗表达传统伦理观对个体的压迫。叔叔和儿子：乱伦和弑父的悖反（不敢突破社会舆论与闲杂碎语的感情；49次拦棺；妇女作为物品被权贵交易）用色刺激大胆：红黄。最后金色火焰吞噬一切配乐落寞沉郁道具布景很自然，布、刀、水、木的符号溶解特效自然，跳剪+特写让镜头有力度（菊豆与天青偷情——红布、染缸、锤声；天白杀父——红色染料、红色布匹、转动的滚轮；一场盛大又隐秘的偷情）

巩俐之所以是巩皇，是无数人心目中的顶级梦想，和她很多作品是分不开的。不施粉黛的充满活力的脸，丰满的让人充满原始欲望的身材，这些才是让男人疯狂的原因，充满了原始性冲动的美好。普通那灰蒙蒙的死气沉沉的房子一般，旧社会的黑暗和腐朽压的人喘不过气来，似乎理解了一些那种对外来先进思想的渴望，睁眼看世界的震撼。愚昧确实是原罪，让人迷迷糊糊喘不过气，这个时候一定要用力砸破关注你的大染缸，不要轻易放弃！

档棺还有杨天青喊天白叫兄弟那里那里最有感触，明明两个人那么恨老头子。但是为了伦理秩序还是没有要继续惨烈地装下去。原本两人也可以带着孩子去一个没有人认识他们的地方好好生活，但是离不开他们熟悉的人情社会也为了礼教制度的束缚他们还是选择了围困他们的地方。他们一家三口唱歌谣哄孩子的时候是多么温馨，然而这个温馨并不能持续。天白永远不懂谁才对他怀有满腔爱意，谁才是他真正的父亲。因此造成了惨剧。

巩俐当然值得做为一个女演员素质的标杆，却很难称得上演技的标杆。她的表演精神常常被更厉害的演员带着。李保田面相七分朴厚三分整肃，刮得青青的光头，是一种有生气的性表示。颜色无不好看，如徐克有制造动态的趣味，张艺谋有观察静态的趣味，这是一个导演的可爱处。在对作品质量的讨论之余，唯这份可爱是永远值得赞赏的。老演员牛逼！演员一代一代出，演技怎么越讲究越差劲呢！

他们一遍遍哭喊着送瘫子丈夫走的场面，荒诞又讽刺，明明是每天企盼着恨不得消失的人，却要用最隆重最没尊严的仪式来表达挽留。亲生父亲与形式上的父亲，先后被儿子以同样的形式溺死在自家染缸中，像是一种轮回。儿子，似乎代表着一种传统的符号，2个人终其一生没有离开小镇，逃脱桎梏，逃离人言，甚至搬离染坊都不敢，而且亲自诞下了传统的下一代，让他们永远躲无可躲

都演的好。巩俐可真美啊。穿鹅黄色上衣，好好看。演技也是优秀。不小心摔到干草堆上时真是可爱。你能看出各各时间段的女人的样子。小孩都好，一脸我看着你的凝视感，一种你干了啥好事我都知道的明白脸，一种这是你们该受的惩罚的漠然。下葬那里，哭，是哭自己。即使是他死了，他们也没好日子过。最后一幕，燃烧的女人。美术曹久平，作曲赵季平。德间书店。

再多的关于张国师的评价都是陈词滥调了，张国师已然用《影》再次证明了他在视觉造型与表意上天赋，但也再次证明他在思想上的平庸与现实世界中的圆滑世故，并且还保留着老一套"投其所好"的陋习，只是这个年代，无论是西方电影节评委、普通观众，还是中国消费者都已然不可同日而语了。时代在进步，张国师依然守旧并且越发"老态龙钟"。

东西方的奇葩结合——视觉的东方主义与故事的西方复仇剧，旧社会大家庭的礼乐变成了忽隐忽现的里层，而对身体与性的争夺则被肆无忌惮地描绘。两男一女的家庭构成既不是旧社会的主流，也没有超越利害关系的父亲/母亲角色，于是这个故事只触到了伦理道德的表面而非封建家庭的核心，顺从男人与顺从儿子没有什么区别。

好的电影就是几个画面几个动作就把故事情绪讲清楚了。老东西第一晚不在家，天青彻夜难免故意上锁听见动静立马关灯，一下就把两人的状态给表现出来。天白出生只说过爹娘哥仨字，却形象非常立体，从小到大看着母亲进天青的房间，到开始用石头天青砸门，到最后杀死天青，表现过程真的非常有力量。非常喜欢这部片。

想起小时候我妈在看的时候，因为有色情成分，不允许我看，出于好奇偷偷瞄了一下，脑海里面记着有这么一部片子。哪天在某个网站看到这短片，心血来潮翻出来看。老谋子的旧片还真的是良心之作，剧情现在看完会小有阴影，巩俐阿姨真心适合村妇的角色，那时的老谋子一定很爱巩阿姨，不然怎么把她拍得那么美……

好片，那个年代的老谋子心思完全在艺术和巩俐身上，电影质量均属上乘。年轻的巩俐在此片中表现了十分出众的演技，爆发力十足，李保田更是让人看到了戏骨的资质，故事是彻头彻尾的悲剧，也是一个时代的挽歌与观念的批判，取景画面考究，拍摄的色彩运用与主题呼应，象征比喻强烈，赵季平的音乐恰到好处。