公民凯恩电影

美国报业大亨凯恩（奥森•韦尔斯）在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”死去后，一位青年记者受媒体的委托调查这四个字的含义，遂即，他走访了凯恩生前的同事好友，从报社董事长伯恩斯坦的口中，了解到凯恩的发迹历程以及如何制造舆论使美国卷入1897年的战争中的往事，从利兰的讲述中，凯恩与美国总统的侄女爱米丽的婚姻、与第二任妻子（歌手）苏珊的复杂关系及在总统竞选中的失败等等也被他一一所知。
　　听过大量的讲述后，该记者又去图书馆查阅了有关凯恩的详尽资料，凯恩更多的一面，青年时代的经历及与母亲的关系也被他知晓，然而，“玫瑰花蕾”四字的含义，他仍不得而知。

第14届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)第14届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)奥逊·威尔斯第14届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)奥逊·威尔斯

这是我在豆瓣标记的第1800部影视作品，特意挑选这部“影史公认最伟大的电影”，好让在我的观影史的时间线上有一个灿烂的坐标。孤傲自负如奥逊威尔斯，想必也没有料到他在25岁自编自导自演的电影竟可以称霸《视与听》杂志影史第一宝座长达50年之久，在2012年终于被希区柯克的《迷魂记》挤了下来。这的确是一部有较高鉴赏门槛对多数观众不算友好的片子，然而它能够被奉为教科书式的电影自有其精妙绝伦之处，倘若因为自己的审美水平有限就轻松否定本片，随性地留下一句看不懂则就有点儿把无知当骄傲了，当然反过来用公民凯恩来炫耀自己的品位一样大可不必。奥逊威尔斯在1941年利用多视角叙事和对景深镜头的创造性运用，结合高超的打光、蒙太奇技巧，就好比在大家都还习惯在PPT中用着丑爆的艺术字时，突然看见有人竟然已经会熟稔运用神奇移动时产生的震撼。

凯恩说他是美国人，至始至终是美国人，公民凯恩才像是那个时代美国人的缩影。获得非凡的机遇，拥有理想，并为之奋斗，受现实桎梏，或许抛却了初心，在垂垂老矣之际回顾一生最为感慨还是导致一切开始时的意难平。我曾猜测，原则宣言是凯恩最珍贵的rosebud，但它不是，在未来的岁月中，较之凯恩，也许它对李兰来说才是更为珍贵的东西。人一生当中，你的亲情，友情，爱情，能真实地握住一件都非常幸运，我们应该懂得珍惜，而不是去掌控。凯恩说：“我要把纽约询问报变成和瓦斯灯光一样不可或缺。”他成功了，不过在今日看这部电影却感到一丝荒谬，出版业寒冬，报社艰难生存，nobody reads newspaper now，连瓦斯灯我都从未见过。时移事易，世界就是如此。凯恩最念念不忘的rosebud，就同他的一生一起，随黑烟去了。

影片将镜头首次切入人性的层面，对人性进行了深入的探讨。可以被看作是美国个人奋斗理念的寓言故事。对传统电影审美观念进行了大胆突破，开拓创造出一种独具新意的多视角的现代叙事结构。它是一部按照现代叙事常规拍成的影片，从不同观点讲故事，由五个人向观众介绍凯恩，记者围绕“玫瑰花蕾”进行采访，引出五个人物的不同回忆，这些回忆错综的呈现出凯恩人生历程的不同阶段以及凯恩性格的不同侧面，而这五个人又带有或憎或恨的主观评价。这样，以情节的因果链作为主轴的传统叙事模式便被打碎了，时间序列也被打散了，故事被分割成若干个若断若续的片段。就像奥逊威尔斯所说的那样：关于凯恩的真相究竟是怎样的，就像关于任何人的真相一样，只能根据有关于他的说法全部总和予以推测，这就给观众思考留下了比较自由广阔的空间，而这恰恰正是影片的特征。

打光之美：kane写下“我会...”诸如保持客观性的宣言时，脸上尽是黑色；一张照片转场到一帮穿着燕尾服的男人们；举办庆功典礼一字排开谄媚，而这些个中好手因为工作能力的出众可以在各个报社间左右逢源，有人提出“昨天忠心于另一家报社，今天忠心于我们”的悖论放到今天的金钱至上企业依旧存在，画面中两人前景正襟危坐地讨论，远景一派莺歌燕舞；联系的一段早餐蒙太奇，快速剪辑通过衣服的变化了解时间推移讨论每日新闻，到最后直接不说话也暗示关系的破裂，同理的舞台剧报纸蒙太奇、困在宫殿中拼图蒙太奇；四人同聚三儿家，两男人互相威胁的打光、正宫问“要不要回家”脸上的打光，紧接一个185转场都太精彩；选举失败室内“那些权利不是你给的恩赐”镜头在地上仰拍，kane的高傲彰显无遗；对第二任妻子的养成系也映射了Kane自己。

剪辑非常流畅，镜头构图精妙，丝毫无过时之感，失去亲情爱情友情环环紧扣让人看得入迷，如同《伟大的盖茨比》般宏伟绚丽又悲惨的一生。童年被“卖”给富商，选择继承报业，不惜每年亏本也要报道真实。一心只想把命运掌握在自己的手里，深信人定胜天，也懂得舆论可以创造一切，所以不仅操控报业和舆论，还想要参政、力捧第二任妻子当歌剧演员，可是如同政党对手批评他的那样，他的目的并非是给予自由而是施舍自由，表面上看上去是民主和革命，而实际上仍旧是将个人议员强加到别人的头上，哪怕是钱财名誉这些东西如果给错了人那他也绝非是在做善事。他的人生悲剧无意识中重蹈了父辈的悲剧，被剥夺了美好的童年而被培养成继承家业的机器。死前想起童年的滑雪板有些意料之中，而作为线索的rosebud却安插的极为巧妙又具丰富意象，美好的未萌发的希望

慕名而来。看完后看了很多分析和影评。作为一部被称作“影史最伟大的电影”，它的叙事结构、主题、剪辑、声音、光影等优秀之处自然不必多言。电影最令我印象深刻的是记者对管家说的一句话“您就一点不伤感吗？”凯恩的一生就这样被一个十分钟的纪录片，一大堆报道，几个人的叙述构成，每个好像都很全面，甚至是那个十分钟的“大跃进”语气的纪录片。但是一个人到底是怎样的，远比这要复杂的多。根据我们从历史书上得到的对那些伟人们的了解来说，我们对他们可以说是一无所知。我觉得凯恩被苏珊吸引是在她说她妈妈希望她成为一个歌手开始的。影片最后也表现凯恩临终说的“玫瑰花蕾”其实是他小时候玩的雪橇上刻的字。他一直就像一个没在妈妈那里索取够爱的孩子一样，任性幼稚，充满很多想法。他的确应该让人感到一点“伤感”。

该片以一位报业大亨孤独地在豪宅中死去为序幕，围绕他临死前说出的“玫瑰花蕾”一词，讲述了他一生不平凡的经历。。最后才明白，原来“玫瑰花蕾”是他童年雪橇的名字！当看到他与老婆苏珊住在城堡的那一幕开始，我就开始难过了，深深地难过了——偌大的城堡，空荡有回音，如此孤独！kane从小被带离父母，“爱”在心里被深刻的需要了。他做的一切，从当报业老板，为底层人民说话，是希望底层人民爱他；“圆”老婆苏珊的唱歌梦，是希望苏珊爱他。所以年来帮TA人做的事情，其它就是心底那失缺的爱。他的朋友兰太了解他了，从kane要落选时，就告诉他：你需要所有人的爱，并想控制他人的思想，行动来“爱”自己。建立城堡，的确是为了只有城堡内他能控制一切。总结就是：控制欲是原罪，缺爱是内因，冲动是魔鬼~

每个人心里都有个rosebud每个rosebud源起都可以追溯到他的童年凯恩偏执的以自我为中心抵抗外部的一切影响以百分百掌控自己的选择这是他在童年失去的rosebud他用一生的抗争来补偿对于除他自己以外的人来说这rosebud隐秘而奇怪并不容易被外人感知所以人并不容易被人理解而自己或许能感知得到或许要在死亡来临的瞬间才突然醒悟但终究都容易被这rosebud吞噬凯恩的rosebud让凯恩失去了爱也失去了爱的能力这使生活中的他坚强而决绝却也让他最终被孤独的深渊吞噬失去一切或许作为凡俗“公民”来说都要试图尽快找到自己的rosebud而后尽快从这rosebud中释放出来找到了也就理解了当下的自己释放了才能使未来的自己不至于被吞噬每个人都应该努力尝试

豆瓣的第5000个标注，观看《公民凯恩》本身就是一件意义非凡的事。Citizen Cane无疑是美国梦的化身，人们只是知道他的存在，却不熟悉他的存在，但他就是最普通不过的美国公民，以至于他所表现出来的行为和思想，在任何时候对于美国人的精神风貌和价值取向都有指导意义和象征运用，and it's all about the "Rosebud"，大多数人穷尽一生去寻找的，不过是在情感深处因为曾经缺失，所以更加渴望的温暖和爱。可以通过各种方法去解读这部电影，我们也是需要经过别人的论述去一步步了解他，这是典型的“传主”隐身操作，形式上依旧有Orson Welles喜欢的迷幻桥段和自我意识的展现，内容倒是轻柔到不敢肆意触碰。

一个多么伟大的作品。不要用现在的眼光去看待这部片子，因为这是一部在上个世纪40年代的电影，在那个年代就开创了这么多的先河，叙事手法，人物调度，相似叠化，还有牛逼的多景深摄影，都能让我们惊叹不已，例如叙述凯恩年幼的那场戏，还有最后凯恩对第二任妻子那个俯视镜头，还有最后妻子离去那个光怪陆离的镜子镜头。我们以为电影一直在进步，实际上除开电影与当代现实的联系以外，外在的表现手法一直在延续当年。就说这个环形叙事，多角度主观主观叙事，就能秒杀我们现在太多的电影，作为从业者真心希望大家能多看看这些老片子，不要沉浸在自己的世界无法自拔，觉得自己犹如凯恩一样，掌控着所有，却不知都只是他人给与的。

“He was the man who got every thing he wanted,and then lost it.Maybe rosebud is something he couldn’t get or something he lost.Anyway it wouldn’t explain anything.I don’t think any word can explain a man’s life.”大概就是对本片最好的概括。本片是报业大亨赫斯特的个人传记电影，导演兼编剧奥逊威尔斯时年仅有26岁。很多电影里都有本片的影子，影响极其深远。

史影史：影片以一位报业大亨凯恩之死揭开了序幕，并通过他的人生经历和事业的兴衰史，见证了一桩资本主义神话下的复杂真相。《公民凯恩》成为了美国和世界电影史上最重要的里程碑，甚至被很多人称为“影史最伟大的作品”，它除了内容上的现代性，艺术形式上也具有鲜明的现代性特征，影片结构开放，打破了有序完整的时空结果和以情节因果关系为主线的传统叙事模式，镜头语言也进行了革新，让人耳目一新的长镜头、呈现复杂关系和内容的景深镜头、“镜头内部的蒙太奇”等等。《公民凯恩》的叙事结构与观念上对电影产生的影响是世界性的，特吕弗认为它与法国“新浪潮”有精神上的传承关系。

感觉故事不算上乘，只是带了很多技术上的革新。摄影技术我不懂不敢瞎逼逼，但就非线性叙事而言，我寻思这对后世电影真的产生了很大的影响吗？如《罗生门》，非线性叙事，因为小说《竹林中》就是这么写的啊，故事比该片出彩得多。各大榜单，BBC，AFI，TSPDT都名列前茅。。。。怎么说呢，故事7分，各种的加成1.5分，8.5。《公民凯恩》BBC，Time，AFI，TSPDT全是第一，可能大家都习惯了，它不是第一反而会有人质疑。感觉人们完全没打算挑战这种定见，那么，以后挑战起来也将会越来越难的，也就是说无论电影怎么发展，《公民凯恩》可能永远将是第一。