夜与日电影

故事发生在2007年的初夏，落魄的逃难画家金成南（金英浩 饰）来到了巴黎，然而，这个艺术家们眼中的创作天堂对于一穷二白的金成南来说，不过只是另一个牢笼而已，对于故乡和妻子的思念日日折磨着他。
　　一次偶然中，金成南结识了名叫柔贞（朴恩惠 饰）的美丽女子，此时他的境遇和心态已和初到巴黎时大为不同，柔贞的出现无异于又一计强心针，很快，身处异国他乡的孤男寡女之间燃起了汹汹的爱情火焰。正当金成南和柔贞打得火热之时，远在祖国的妻子怀孕的消息让他陷入了矛盾和自责之中，与此同时，他和柔贞的关系也因此发生了质的转变。一边是家庭，一边是爱情，金成南会做出怎样的选择呢？

第58届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)洪尚秀

夜与日。夜是妻子的电话，隔着千里的那个家，那份责任和背负，日是避难所巴黎，落魄与寂寥，围绕着满脑的食色性也……象征，相对，终究要体面得走到正规生活上。失意的画家终究也是普通凡人，云不过是意淫，终消散！怪不得旁人诱惑，全是自己。记得有两个人说过玉珍的如何不好，他从来不去核实，也许只是为了得到她，并没有想真正生活结合在一起，只是解他寂寥，他并没有真正爱谁，诱惑可以是理想型a，也可以是理想型b，那个梦并没有梦到他说过会越看越喜欢的人，从现实说，他只是梦到了他得不到的理想，最后日子也变成了粗茶淡饭，白开水和恼，他应该醒了。不断重复的台词，我爱你，其实最后都变成了形式，行为达不到才需要语言的弥补，终究还是行为不到或提醒。关于和之前看不上的人喝上了咖啡，就意味了电影结局了。

剧情设计得真是好玩。一个男人和5个女人（老婆、前女友、导游、玉珍、女学生）。对于老婆是依赖。对于前女友既无感情也无性，在那理智的讲《圣经》。对于导游的一厢情愿无动于衷。对于玉珍欲望都撑爆了，得到之后又归于平静。却惹得玉珍又来感叹自己的命苦。 对于女学生，做个梦来实现。 洪常秀的电影就像生活里的一面镜子。男主一如既往的落魄、猥琐、可爱，直男，以自为中心，物化女人。女人，或寂寞或世俗或宽容或天真或为爱奋不顾身或独立自主或物化自己。

一言难尽……剧情安排男主与十年前的旧爱敏善重逢、向男主示爱被拒、自杀，只为了使他追求并毫无愧疚的抛弃玉珍合理化，同时在剧情上对玉珍欲抑先扬——初遇是才华横溢的年轻女画家，朝思暮想后发现是她虚荣的抄袭者，特立独行只是她放荡生活的表象，丝毫不值得敬畏、崇敬与怜惜。片中多次穿插男主赢得掰手腕比赛，看似无意，结合主线剧情实则表达他中年危机的无力感——事业理想没有着落，只能心不在焉的在女人身上找到些许成就感。片子上映洪48岁，这段早几年的经历正是其步入中年的初期，这一部仍只是他的白日梦式的表达，实在不能看，《海边》大概是他的巅峰之作了。这虚妄可笑的自尊会毁了一位艺术家。

81/1001.线性故事却暗示出轮回的命运有着《夏天的故事》之巧妙比《甜蜜蜜》高明得多2.洪尚秀的眼里没有男女只有驯服与被驯服，男人似狗冲动而又饥渴离开女人则如丧家之犬惶惶不可终日；女人似猫敏感而又躁动离开男人仍是天生的猎手但爱上男人却又蠢笨呆萌3.洪尚秀镜头的核心不在于运动与调度而在于适时地记录真实，因为他不拘泥于一场一镜之间，利用自然光与深焦摄影让人物与环境充分真实不去刻意筛选信息而是让观众自由挑选，这样做的好处是让他的电影不是“洋葱”而是“石榴”每个人都能从他的影像中看到自己的影子，使电影本身更加灵活。4.朴恩惠真是太好看了！

这是一位画家或者是文艺中年男沦落巴黎的日记，这不仅是发生在巴黎的夜与日，也是巴黎距离韩国一个日的时差，韩国与巴黎之间的文化差异又正如同南北韩直接隔了一个跨越夜的鸿沟，可望而不可即。跨越两个月的日与夜，画家从不信教到带着圣经去宾馆劝解女人克制欲望，从电话云自慰到借爱之名纾解欲望，从一个女人到另一个女人，将伪善发挥得淋漓尽致的这位中年男或许改变了很多，但却从来没有改变忠实自己的欲望，即使现实将他从如同梦境的巴黎拉回，他仍然能够像那复原的小鸟一样在自己的欲望之云里继续驰骋，长醉不醒。

举重若轻，技术层面请无视吧。。。觉得洪尚秀和porn之间也就一镜之隔；尴尬爆了但又好真实，小bitch像从伍迪艾伦的电影里空降过来的，但这男人也不是善茬，各食恶果，这是一场虚伪与市侩的对决，没有赢家；妈的那会儿Philip morris只要5.20欧？！；又见掰手腕；-“谁申请都能领到”-“真是奇怪的国家”；几乎每一个场景都是以“局部->整体”的运镜开始的（拉或者摇），算是做到了某种统一性；p.s.出行受限只好在电影里看看巴黎的街景，现在只想出门晒太阳喝咖啡

很巧昨天打开洪常秀，今早就听闻洪金分手了，讲给室友听，与她争辩了几句爱与婚姻。男主换成河正宇我还能理解一下，这个男主的魅力在于？太虚伪了，在敏善面前一本正经，面对她的死亡时去拥抱了玉珍。玉珍的自私，谎言在她的漂亮和对流浪汉的善意面前都是纯真。这个我赞同我室友, 有些婚内出轨的男的就是个动物。另一方面，是韩国人在巴黎的画像，日记写得还可以，北韩那小哥扳手劲那段表演的细节好好笑。

洪尚秀太残忍了，最残忍的还不是见异思迁、朝暮转移，而是哪怕在真动情的时候，男男女女们说的话、做的事也是如此俗套、琐屑、绝无诗意（所以他对观众也是残忍的）。另外，发现有男主画外声的两部（这部和《北村方向》）都是相对喜欢的，而且听渣男们的心声总有种过度的快感，大概是因为这种或者百无聊赖或者蠢萌算计的内在声音凸显了反讽效果。

影片中所有出现的角色相继都在现实中被否定，观众也被引领着对每个人进行评判，情理之中，意料之外，影片结构看似随意，却错落有致，每一个段落的都有那么小下，看似不经意的神来之笔，却能够颠覆你之前的每一个认为。中年男人所谓成熟之下的虚伪可笑，被这部影片陈述的体无完肤，竟无力辩驳。洪导啊，你究竟是怎么做到的？求真传。

目前为止看过的洪尚秀的作品里最有趣的一部，多个小桥段都饶有趣味。一个蠢萌男子在被迫漂泊的日子里与几个女人相遇，听从内心感觉，用截然不同的态度和方法处理几段关系。到最后，该赞赏男主是真性情还是鄙视他管不住欲望呢，即使自己深陷困境还没心没肺地出轨和意淫，即使旁人都在diss出轨对象。可能这就是感情的本质吧。

早期的洪常秀还未脱离早期精妙的结构与意有所指的符号。路上飘过的水、水里的屎、掉下来的鸟、机场的小鸟、两个梦、一个死去的女人。相对于后期洪常秀追求的没有社会原型的人物，夜与日的人物都在某种程度上有原型，他们是落魄在逃的画家、剽窃作品的画家、与一个法国人结婚却并不如意的女人、当地韩国人旅社所有者的女儿。

3.5吧。第一部洪尚秀的电影。运镜有固定的套路，但是我不太喜欢，有点纪录片体或者偷窥的视角。候麦我没感受到，倒是很多看《曼哈顿》时伍迪艾伦式的揶揄中年文艺男的桥段，嗯，文艺的中年大叔内心永远是猥琐的，哈哈哈。朴恩惠太太太漂亮了，加半颗星，那两个梦境的处理也算是饶有余味。找时间再多看几部洪尚秀吧。

克莱尔的膝盖，在法国拍就侯麦化吗？//随手拍巴黎。//倒也没错，三流画家才会耽于此，洪尚秀对人物的判断是正确的，人物是有对错之分的。// 有一种横亘在其中的轻微尴尬感，脑子空空的落魄艺术家游走在中产氛围里。불쌍하다.法兰西的空气不是绝对的包容。//运镜依然使人发笑，亲密戏也尴尬地拒绝沉浸。