秃鹰七十二小时电影

主演：罗伯特·雷德福 / 费·唐纳薇 / 克里夫·罗伯逊 / 马克斯·冯·叙多 / 约翰·豪斯曼 / Addison Powell / 沃尔特·麦金恩 / 蒂娜·陈 / Don McHenry / Jess Osuna / Dino Narizzano
导演：西德尼·波拉克
语言：英语 / 法语
地区: 美国
编剧：James Grady / 洛伦佐·森普尔 / David Rayfiel
类型：剧情 / 动作 / 惊悚
上映时间：1975-09-24(美国)
别名：秃鹰的三天 / 英雄不流泪 / 秃鹰72小时 / 追杀
用户标签：美国,悬疑,间谍,美国电影,RobertRedford,西德尼·波拉克,1975,1970s
片长：117分钟
imdb编号：tt0073802

美国中央情报局调查员透纳，自从发现局内不可告人的勾当，就此身陷一连串灾难事件。一日，两名男子冲进办公室，狙杀所有的员工，唯有透纳有幸逃脱。

第48届奥斯卡金像奖最佳剪辑(提名)Fredric Steinkamp / Don Guidice

西德尼·波拉克很牛逼的（分怎么低成这样），70年代经典作——在当时也是一部被低估的作品。片子导得很好啊（音画对立［片里常出现一段暧昧的背景音乐，桃色到让我跳戏——眼前总浮现出一个风情万种的女人引诱性地在脱她的丝袜〔我不喜欢丝袜，某种意味太明显〕］、剧情紧、镜头流畅，反转惊人，敢这样说中央情报局的也只有美国自己［控制好莱坞的是害怕和贪婪］），中间特纳和凯瑟琳的性爱穿插得很好，不落俗。声音先进画面也是紧密连接情节的一种方式（但用得太多了——只有第一个声音先进被惊艳到［错位衔接上另一条剧情］），开局开低了，有点可惜。按剧本走，特纳第一句台词是：“赖普先生，您的钱包里有什么东西可以归我吗？”——这是很吸引人的戏剧性前提（同意，但我没看到）。喜欢费·唐纳薇饰演的女主，聪明、警觉，对情感的感悟力还强。

对于在那样的形势下男女主可以搞到一起去这种奇葩设定我也是很信服的，毕竟是罗伯特雷德福。40岁以前的他，要是突然跑到我家捆着我绑着我，拿枪指着我(字面意思的枪)，我也会从的。这特么是天上掉男神啊，当然不需要剧情铺垫咯。反观杰森伯恩就得有剧情铺垫(马达我对不起你)。雷德福有多帅，嗯…这样说吧，前几年法国拍了部私生子找爸爸的电影，男主是皮埃尔德隆尚，他“爸爸的朋友”告诉他“你父亲在你母亲眼里就是罗伯特雷德福”，然后他母亲就在被抛弃后独自养大孩子。当然，夸这么多演员颜值主要就是想说，剧情太水，危机事件的成立和解决都经不起推敲。

8年多前读麦基《故事》有读到这部片，今天才终于在CC上看到。 ////// 简直就是70年代的《谍影重重》，快节奏的故事、无路可退的主角、高智商情报解密等等……只不过秃鹰不像伯恩那么能打。 ////// 最喜欢的场景是接电话线那段，最爱的台词是“Maybe there’s another CIA… inside the CIA.” /////// 缺点是女主被绑架还愿意上床，甚至冒着生命帮着跑腿，斯德哥尔摩到很不合理，只是在物化女性。

此片拥有一个好的开头和一个好的结尾。但中间的查证部分看得人云里雾里，感情戏也缺乏铺垫，且充满书呆子文青式007的臆想：英俊似罗伯特雷德福；在美国文学历史协会工作；拥有华裔女友；在书本得到无穷的知识；在午餐店谈谈梵高和莫扎特就被夸聪明人；品味极佳.....槽点在今天来看太多了。崇尚知识也不是这个样子，太往自己脸上贴金了。70年代的快节奏放今天是正常速度了。ps：悉德菲尔德的剧作基础翻译错误。

片子其实编织得还算严谨，但是整个看下来还是很容易让人怀疑全片都是靠雷德福的个人魅力撑起来的，没有理解为什么女主就跟雷德福来电了然后又分别了，它其实不是一个惊悚片/谍战片而是一个类似于《绿色食品》这样的黑色电影/反乌托邦/zf阴谋论的题材；也可以说是黑CIA的，那里探员没有接线员多，高层只想着升官发财，调查一个车牌要一晚上，完全是低效的官僚机构

编剧书提过还真有一堆人在分析剧本，这个剧本就是一坨大便，分析都浪费时间。唯一ok就是头30分钟第一幕，第二幕一开始完全跑偏，爱情线完全删掉都行！后面的段落都是脱节的，是原本3小时的电影被剪成2小时？这个剧本只有结构符合“悉德·菲尔德”标准而已，至于节奏掌控和段落铺排简直连电影学生不如。

一般化。开头有点像伯恩任务，后头冗长平流得让人烦。一个特工站成建制被上级肉体清除，只为了他们某份报告点破了能源操纵的G点，这也太扯了。文职研究员亡命江湖讨个说法，情节不复杂，但看到后来都对几个反派主脑的动机和行事不甚了了，足证叙事能力较差。70年代风格，还有点清冷。男猪颇像皮特。

这片示范了如何向漫画式娱乐片中塞入政治讯息。结尾处几场戏拍得很好。编导部门手一紧就收起了意义线条，使本片有了和中国综合征相近的主题和分量。雷德福不去欧洲，因为他是美国人，他相信美国的制衡体制：新闻。当他怀疑报纸或许不会刊登威胁到威权系统的报道时，导演又把他藏到了一群救世军身后。

1972年的水门事件之后，好莱坞掀起了一阵政府阴谋论电影的热潮，这部片也应运而生。导演波拉克还是很好的掌控了政治惊悚片的节奏，颠覆了英雄抱得美人归和孤胆英雄拯救全局的窠臼，讲了一个没有赢家的博弈，以及小人物在国家机器面前的无力。年轻时的雷德福真的要美哭了，全程盯脸。

美中央情报局外围研究部门的分析员特纳发现了中情局的一项秘密计划，为防止泄密中情局雇佣杀手将该研究部门的七人杀死，只有特纳幸免，为了生存他不得不去探究杀身之祸的根源。中情局是本片最大的看点。八十年代初期此片在我国曾作为内部参考片放映，由翻译在现场直译。 [/cp]

它的最大问题在于，女主角的斯德哥尔摩综合症或者感情来源不够充分，以致她所起到的关键作用被笼罩在怀疑之中，整部电影的后半部分是一则无法让人信服的故事。电影有着间谍片与政治批判夹生的属性，但是罗伯特·雷福德的魅力和前半部分悬念设计，使得它成为一部可以尝试的电影。

爱情戏确实拖沓了点，但叙多夫的演绎与性冷淡节奏让我满心欢喜算是《国家公敌》等一类影片的前身悬疑的节奏虽然很缓，但从Redford开始反击后还是非常有看点的怀疑《锅匠》的题材和节奏都在模仿这部?我超喜欢男主和杀手这对cp！！（西德尼又带我磕cp了?

深受英国同时期间谍片影响，尤其是Harry Palmer和勒卡雷系列。结尾算是接上了来年的总统班底，也是挺有趣的。Faye Dunaway好美，但是男女主的关系实在是有些莫名其妙。罗素兄弟拍美队2时，真的从这部电影取材太多。