谋杀地下老板电影

主演：本·戈扎那 / 蒂莫西·凯瑞 / 西摩·卡塞尔 / Robert Phillips / Morgan Woodward
导演：约翰·卡索维茨
语言：英语
地区: 美国
编剧：约翰·卡索维茨
类型：剧情 / 犯罪
上映时间：1976-02-15
别名：暗杀中国赌徒事件 / 杀死中国老板 / 杀死华人经济 / 买起唐人经纪
用户标签：美国,约翰·卡萨维茨,John_Cassavetes,JohnCassavetes,1970s,黑色,美国电影,1976
片长：135 分钟 / 109 分钟
imdb编号：tt0074749

Cosmo Vitelli是一个简洁的人，曾在朝鲜战争中担任兽医，他也是一个赌徒。他在加州有家脱衣舞点，叫做Crazy Horse West。
　　当我们遇上他的时候，他正在偿还最后一笔赌债。过后不久Vitelli又很快在一个非法的纸牌游戏中损失了$23,000，这次他的债务人不再友好，逼迫他马上偿清债务或是杀死一个唐人经纪以抵债。影片最后，以Cosmo Vitelli一个人站在夜总会门外寂寞的街头，开始用手抚摩因受伤流着血的腹部作为影片的结束。

冲着卡索维茨的film noir就别看了，肯定失望。哪门子的杀手在作案中途车抛锚等出租的空挡还要打电话回去自己经营的俱乐部指导现场表演？老板是韩战老兵迫不得已为抵赌债出手杀人回头再把设局陷害的黑帮头目做掉又如何，都是虚的支线剧情，真正实的还是老板为自己的俱乐部倾尽心血一次次拆东墙补西墙维系水准演出，最后一幕舞台上的变装小丑孤寂地重复着‘我们除爱以外无可奉献’的歌词，中了枪伤的老板强撑着独自站在俱乐部的门口擦干西装上的血迹...无论如何节目继续，这难道不是卡索维茨作为独立电影先驱给大片厂或出演或执导、甚至不惜拿房子抵押筹资，都要按自己的意愿拍片的精神写照吗。卡导在接受采访说过他所有作品都是关于爱作为一种与自己取得某种和解的哲学，这部也不例外，看完了很暖

第七部卡萨维茨，这次不是很喜欢，有点大杂烩的意思，像是霓虹灯下停车场里的西部片，华人安保比以往杂鱼更弱更智障，男主更“特立独行”，装逼失败仍凭一把左轮通关，还有美色不断，不禁感叹美帝七十年代色情行业竟这么文艺这么花哨。亮点全部在酒吧部分，为了自己艳俗而充实的事业拼命的男人，“最伟大的事”，让人们舒服，他说：要活出自己真是又累又不幸福，就这样和大家一样哭哭闹闹笑笑多好。殊不知这样的想法姿态去接近普罗大众，为了你美丽真实的平凡去流血挨枪，已是灯红酒绿的世界里的传奇。卡导从来不明显的给出故事的中心情节或是表达什么主旨，但是每次在这样迷离略带荒诞的氛围里，当角色即兴之后说出一些朦胧的台词，实在包含了关于生活的太多太多。

8.4这是一个关于只希望投入进自己艺术、生活与爱中，却总是被各种各样的人事打断与干扰的“艺术家”的故事，他在台上的化身需要不停地面对脱衣舞女郎的调戏与观众们迫不及待的叫嚷带来的打断，台下的他所愿的一直都只是看着自己的缪斯们在舞台上表演完自己所创的整个作品，然而逼仄、焦虑的镜头总是挤压、遮掩着他的面孔。终于逃离了暗夜与追杀的老板进入了他的脱衣舞酒吧，在节拍中仿佛泪水沾湿了眼眶，这一刻我们也是动容的。如果说卡萨维茨沉闷的影像毁掉了电影，那么他不仅毁掉了黑色电影，还连带着摧毁了歌舞电影，因为生存的困境、忧伤的真诚压倒了一切。忧郁的黑夜只是小小的插曲，他真正在意的是那些迷离红蓝灯光。

男主的脱衣舞厅被描绘的像个天堂，这一肮脏的温柔乡满足了他的虚荣，美酒相伴，美女成群，只是这些美女也大都出自他的脱衣舞厅，她们被他带到各种场合，目光呆滞地等待老板从赌桌下来并欠下一大笔欠款，噩梦总是从一个小小的期许或欲望开始，而后，行凶杀人，男主在成为一名悲情教父的路上并没有经历什么复杂的权衡。整部电影像是一个将观众从男主的自我幻想里掏出的过程，不能成行的美国梦让他执着于保护梦的幻觉本身，太轻易地堕落与消逝，从始至终不过是孤寂的一个人，一个人做梦，一个人幻灭，连凶手都没有。

四星半. 在卡萨维茨的作品里,长镜头和特写都失去了其通常的意义:它们被"隐藏"在了表演中,最终使观众无法分辨控制的即兴与即兴的控制.本片归根到底关于一种"被打扰的情绪",一种始终不得全情投入的悬空状态;这永远缺席故而保持在场的心绪又一次显现为面孔:大量的面部影像之下,对情节的把握全然被对情绪的感知取代,时空的概念便不再鲜明,也不再重要.反黑色电影之内,买凶杀人不过是纷扰麻烦的杂事,帮派的追讨也只是偶尔不协和的一点噪声――而真正的生活本质上总是属于艺术,属于爱.

同样是被逼到绝境的亡命赌徒形象，科兹莫比《原钻》中的亚当桑德勒少了一份贪昧癫狂，自始至终怀揣着笃定和克制，也间接预示两人最终截然不同的命运。段落节奏或许可以更紧凑，大篇幅的直推面部特写和舞台剧效果的呈现，似乎在诉说科兹莫此起彼伏的内心活动，俱乐部就像深深嵌入他体内的那枚子弹一般牢不可分，no pain no gain.当聚光灯最终聚焦在科兹莫的面庞时，他宛若变身天花板那颗闪亮的灯球，燃烧着混合了血与泪的生命，照耀着属于自己的西部疯狂之家。

8.2 漫长的黑夜，无尽的孤独。老马在这一年拍出了《出租车司机》，而卡萨维蒂则拍出了《谋杀地下老板》。前者是对精神层面的剖析，后者则是对这个消费主义的社会对文艺工作者作者性的压榨的批判。前者是离群索居的形而上诉求，而后者是游弋于人群之中的陌生感。最令人感叹的莫过于“蛊惑”先生最后对着镜头的凝视，在这一刻，一直不规矩的镜头终于不再对着那些摇摇晃晃的乳房，它被摆到了该放的位置，也变成了观众的眼睛。

自从摄影机推进之后，便陷入了感知漩涡之中。似乎让人有种总想深入了解他的错觉，或许又那么些片刻投射出让人感触的瞬间。当焦点凝聚于面孔时，我们清晰可见那些不同情绪交杂之下的不同微妙表情，这种影像当中有种莫名的制衡感，那些滞郁的心绪不断地侵蚀着观众的知觉行为，却总用无序情境与冗长时态抽空观感，一时间涌入的脱衣舞台又是无数牵引的交接，即便是那么的聒噪...

“他像大部分美国男人那样去建构生活，他通过工作定义自己。拿月薪不仅是他的生存手段，更是他的全部生活。科兹莫声称自己想活得有范儿活得舒适，但是舒适对他来说意味着在刀锋上生活。七年来，他经营管理着一家并不属于自己的夜总会，他只是一个傀儡，实权被高利贷者掌控。电影是关于一个墨守成规者的，多年前他可能是白领，他做了所有正确的事，却即将被这样的生活谋杀。”

这绝不是什么关于存在主义的片子，只要还有追求就意味着价值，如果是连母亲死掉都跟我没关系的话那么就是什么也跟我没关系。但他还努力去经营自己的“文化事业”，他只有一点点愿望和想法，就像小地方的人一样的被局限了视野，让他的文化产业只能是那样的形态，脱衣舞。这一切都发生在一个闭塞的小地方，所以才有的无奈，绝望。故事内核就是这个吧，讲的方法不同。

风格迥异的黑帮电影，卡萨维蒂流露出对类型元素的不屑，将笔墨重点放在人物性格的腹地，悉心勾勒。节奏上也不是一成不变，时而紧凑、时而松弛，影像的剪辑倒映出剪影般的斑驳、疏离景致，朦胧化、近乎留白的冲突处理，人物有种放大的魅力。一个简单、有风格的俱乐部老板，活在规则里却有种挣脱出来的洒脱与磊落。不错的片子，美术、剪辑很棒，气韵十足。

Cosmo干练、隐忍、疏离，最后强撑着回到夜总会，那里的女孩和灯光才是他对生活和"艺术"的寄托；"Cassavetes is like a jazz soloist, an improviser who tears off on wild riffs from a basic, familiar melody"

有魅力的人物，故事，以及叙事方式！但是没太让我抓住电影的核心是什么？一个又一个没讲完又匆忙跳过去的片段，或者过度讲述导致分散电影核心的即兴的表演。我只能站在一个模糊的立场来判断这部作品在导演风格之外的好与坏！影像 80分剧本 80分表演 85分导演 85分创新 80分打分 82分