黄昏之恋电影

主演：加里·库珀 / 奥黛丽·赫本 / 莫里斯·切瓦力亚
导演：比利·怀德
语言：英语 / 法语
地区: 美国
编剧：比利·怀德 / I·A·L·戴蒙德
类型：剧情 / 喜剧 / 爱情
上映时间：1957-06-30
别名：午后之爱 / 巴黎春恋 / 下午的爱情
用户标签：奥黛丽·赫本,美国,爱情,AudreyHepburn,比利·怀尔德,美国电影,BillyWilder,经典
片长：130 分钟 / Spain: 125 分钟(cut version)
imdb编号：tt0050658

尽管父亲是著名的婚外情调查专家，尽管见识过了无数的忠贞感情最终化为泡影，艾莲（奥黛丽·赫本 Audrey Hepburn 饰）却依旧对爱情有着无限的期望和憧憬，她甚至觉得，只有那些明知不道德却还要迎难而上的恋情才能算的上是真爱。一次偶然中，艾莲结识了父亲的调查对象法兰肯（加里·库柏 Gary Cooper 饰）——一个在情场上如鱼得水的风流浪子。
　　艾莲捏造了虚假的身份，开始在法兰肯面前扮演起了神秘女郎的角色，没想到，自己的纯情和真挚竟然猎得了这位浪子的真心。法兰肯拜托私家侦探调查艾莲的踪迹，没想到这位侦探正是艾莲的父亲。迫于父亲的压力，本来心心相印的两人只得分手，一对天设地造的情侣眼看这就要擦身而过。

1.好电影应该就是这样的吧，越往后越精彩，让人不想快进，忍不住打五星；2.原来爱情套路从那时候就有了啊，不愧是巴黎，浪漫的让人无法呼吸；3.一爱上就逃跑；4.“如果我是印第安头子，我会用钻石给你洗头；若我是鞋匠，会替你补鞋；但因为我是侦探，只能为你提供详细资料”，这就是父亲；5.赫本的睫毛，赫本的腰，赫本的锁骨，简直美呆了！6.好好看，整个电影充满着巴黎人的幽默，“现在还不到10点，等到那时若他开枪，而且打中，你再来报警吧。巴黎有七千多家饭点，二十二万间房，每晚都如此，我敢说其中4万个房间，都是这种情况（已婚夫人在出轨）”；7.老电影里的男人也太会说话了吧，撩人与无形，根本没有反抗的机会，太贱了。8.背景乐大赞，乐团大赞，跟剧情配合的太完美了！9.不愧是巴黎，这么大的跨年龄之恋，老父亲简直太赞了吧。

「男人和已婚妇女在一个房间里，丈夫带着枪过来，我敢说巴黎每晚至少有四万个房间有这种情况。」「我当然认识你，法兰肯先生，艺术系的学生认识毕加索吗？」Mean到极致的比利怀尔德，前1/4几乎每一幕的每一句台词都在极力嘲讽浪漫之城巴黎以及其中的痴男怨女们。进入主线后，剧情几乎没有变化了：纯情女赫本假装情场老手，编出一个团的狂蜂浪蝶，居然骗倒了真正的情场老手库珀。怀尔德的爱情喜剧中，母亲是时常缺位的：《璇宫艳舞》《龙凤配》《黄昏之恋》中都是父女搭档，大概是想表现一种老古董直男父亲不懂少女心的落差。《黄昏之恋》的笑料太过贫乏，爱情戏码也没什么新意（唯有结局可怜如小猫般的赫本算是个亮点），显然是怀尔德一次糟糕的发挥。彼时库珀的年龄大概是赫本的两倍，不知道是编导部门什么样的脑洞才能想到把这两个人也凑一对。

老牌花花公子在巴黎丽兹酒店的一段露水情缘。剧本差是硬伤，结局很突兀。女主角的演技也是一如既往的平庸，瞪眼表情想起某流量女星。/No involvement, no complications, no danger. The trouble is people get too attached to each other, things drag on…scenes, tears. Everything gets so maudlin. I think people should always behave as though they were between planes. He who loves and runs away, lives to love anther day.

温馨（父亲和女儿）、专业（父亲的职业）、浪子（大叔）、痴情（情窦初开的少女）、搞笑（要去枪杀妻子外遇的男子）……这部电影有很多值得玩味的地方。看了那么多婚外情的例子，亚丽还是那么憧憬爱情，以至于为了获取心上人的注意把自己变成了一个同样经历丰富的情场老手。这个时候就别管他爱的是不是真实的亚丽了，毕竟亚丽爱上了大叔，但是大叔对于一览无余类型的女孩是不会有兴趣的。最后亚丽一直追随着火车坚持不懈地说自己丰富的情史，表示自己不会像其他女子一样纠缠不休、伤心落泪的时候，事情的真相和主人公所认为的真相产生了美丽的矛盾，最后大叔心一横把亚丽抱上了火车，也跟自己的风流艳史做了一个了断。挺有意思的。几句台词令我印象深刻：如果我是富翁，我会给你买钻石；如果我是鞋匠，我会为你擦皮鞋，可我只是一个私家

虽有文艺女反钓花心钻石王老五的亮点，不过比利怀尔德太美国化的台词与选角，让影片本身完全没有法国味。对法国左岸知识分子一副幼稚穷酸相的面貌理解更是暴露出了思想已落伍的美国老一代对法国新文化的理解隔膜。另外对男女主角的镜头调度很不平衡，为了突出赫本的天真特质，不吝啬大量的近景与特写镜头，而库珀却很少有胸部以上的近景和特写镜头，且很多场面里面部都是侧光甚至背光，成了一个衬托赫本的背景，这导致后半部他的戏份比例开始逐渐提升后依然难以感受到人物的内心。最后结局感觉只是挑起了双方的欲望，忠贞的爱情真的看不出来。也可能这是库珀的晚年作品，他的外表与精力都已难以为继，算是选角失败了。至于赫本，其实演这种既拜金又花痴的角色真为数不少了

比利·怀德的喜剧总能让人看得心旷神怡。虽然这个故事似乎带着那么一点点不对劲，毕竟年纪相差太大，还带有某种满足老男人幻想的暗示，单纯女孩用伴随着善良的调皮，甚至还有不知来历的神秘打动了花花公子的心，最后堕入情网不可自拔的戏码，怎么看都像是灰姑娘的变体，按照现在的话说，大概就是爱上多金帅大叔的女孩，很难说得清财富地位的差距对于动情有多大的催化因素，当然大叔会不会变心，玩腻了再找下一个目标，也不是可以深究的。但是不管怎样，赫本的清纯可人，和加里库珀的风度翩翩，总是赏心悦目的吧。莫里斯·舍瓦利耶饰演的侦探爸爸也可爱极了。

——回到这个案子，她住在左岸。——独居？——不，先生。——和一个男人？——对，她父亲。——父亲？你确定？——十分确定，至于她还有多少男人……——多少？——只有一个，你。——我？——是的，我清楚她每件事，之前她未谈过恋爱。——是吗？——她不是贵妇人。——这小骗子跟我开玩笑，我很火大，我可准备离开巴黎了。——可能是个好主意。——加拿大曲棍球选手，登山导游，真是想象力丰富。——是的，她很有想象力。——她为何这么做？——大概想跟你匹敌，但那是不可能的。

三星半。剧情中规中矩，风格更偏向于黄金时代电视剧，整体不够精彩，但也使得结尾将剧情推向高潮。喜剧的部分很多，也相当戳人笑点，独具比利怀德的风格色彩。亮点是这部的女主用另类的方式（谎称自己情人众多）抓住了花心男主的心，讽刺得相当有意思。提及到了巨大年龄差的恋爱，Gary Cooper很适合男主角色。赫本的演技倒是一如既往的差，无论怎样的角色在她令人尴尬的表演之下都成了涉世未深的傻白甜痴情女孩。

爱情的巴黎，侦探出轨的爸爸，稚友的女儿却对这样的爱情看法不同，为此解救了将被枪杀的男主，多情老成的成功男人，不能接受情人众多但少女被吸引还是赴约，分离也仍旧收集他的消息一年后，男人仍旧风流在剧院里差点忘记了她，她仍然装作男人很多，男主越发感兴趣却很抓狂，乐队的酒车，听女孩交往的男人录音带，澡堂遇到想要枪杀他的人给他介绍了女孩的爸爸来调查女孩，爸爸知道是自己女儿让男人放过这个单纯的女孩

1)越來越受不了AH的戀父情結，GC當年已被吐嘈太老，拍攝後去整形拉面皮可惜手術失敗；2)只得中段AH假裝浪女好看，AH大概滿足當時美國人對巴黎（女人）的意淫；3)部份對白大膽，GC開口便問AH是否他首個女人，因此男人對女人打從開始就沒有愛，男人最後想離開因為她不願為一片樹葉放棄整個森林，男人最後把女人留下是因為女人的痴情，因此不懂痴情的女人，都不配男人的擁有。

爱是一道绿光，这故事太渣了，赫本确实好看又清纯，演技确实不怎么在线，太美有时候是不是也是制约。开头的洒水车和拥吻的情人，湖边野餐和泛舟，土耳其浴室，场景都很考究。比利怀德一如既往的俏皮话连筐，侦探对女儿说，你的男同学米亚家从1822年都没有丑闻，如果我是印第安酋长，可以用钻石给你洗澡，但我是侦探，只能送你这个。2020.7.1，星期四，晚，雨夜，分两天看完。

《走出非洲》的导演说他无法想象Audrey Hepburn像Meryl streep那样赶着一群牲畜踏遍千山万水来道非洲大陆风尘仆仆，头发打结衣衫不整，所以最后选择Meryl streep做了女主角，没有哪个演员会像Hepburn穿礼服裙和不穿气质会差别这么大，这部片子尤其明显。太喜欢2人第一次约会后分别的对手戏，有情又洒脱40年后看还是觉得洒脱。

怀德将幽默感注入到了侦探父亲，配角和路人上，把所谓的浪漫气息留给了赫本和库珀，相比之下我更喜欢前者的幽默，就比如那段风趣的巴黎开场白，而赫本在片中表现的花痴女形象实在令人生厌，当然本片还展现了什么叫做恋爱博弈，以及后面歪打正着的剧情设置太好猜了，但是最后侦探父亲力劝不要破坏美好初恋以及加里库珀花花公子形象的反转还是让我觉得此片可以推荐一下吧