人情纸风船电影

主演：河原崎长十郎 / 中村玩右卫门 / 助高屋助蔵
导演：山中贞雄
语言：日语
地区: 日本
编剧：河竹黙阿弥 / 三村伸太郎
类型：剧情
上映时间：1937-08-25(日本)
别名：Humanity and Paper Balloons
用户标签：日本,山中贞雄,日本电影,黑白,1937,1930s,武士,山中貞雄
片长：83分钟
imdb编号：tt0029314

本片是山中貞雄的遺作，也是他的“時代劇的庶民電影”的代表作之一。他在片中吸取了美國電影和法國電影的影響，並受到摯友兼老師小津安二郎的“小庶民電影 ”美學影響，將歷史上江戶時代的小人物形像注入現代庶民的語言、性格、行止、靈魂，成就了一部難得的社會現實主義的佳作。故事發生於十八世紀德川幕府時代，以悲涼調子訴說德川幕府時期低下層的生活，開頭與結尾都是自殺場景，映照出舊時日本社會草根階層的悲哀。另外，山中的剪輯流暢自如，視覺風格鋒如日本繪畫，演員表演也很自然。此片公認為山中最好的作品，也是他僅存的三部電影之一。
　　Humanity and Paper Balloons,unlike most other Japanese films of this period,is a historical film with a critical edge.Refusing to glorify samurai,the film insteaddeflates the myth around them with a gentle humanity. The film opens directly after a penurious ronin samurai has taken his own life.At his funeral his neighbors from his slum mourn his death. Here the film introduces another ronin samurai who lives in equal poverty. Having pawned his sword for food,the samurai searches for work but to no avail. The family's only income comes from the little balloon children's toys made by the wife.Out of desperation,the samurai abets in an attempted kidnapping. After finding out,the wife kills him in his sleep and then takes her own life, closing the film's narrative circle.
　　Brian Whitener, All Movie Guide.

7/10。无字幕靠着剧情简介自己猜意思，相比小津，山中更强调单一静止的空间景别内角色之间的相互关系，各种小人物在巷子内进进出出、嬉笑怒骂、满腹牢骚、缠斗或逃避，用幽默闹剧的语态构建底层的和谐图式。景深镜头将周围环境与人物直接呼应，如自我放弃的落魄武士站在大雨夜，以及决意杀夫的妻子置于中轴线背对构图，流言蜚语的小巷入口顿时空无一人，望着道路尽头的灯笼墙，步入居所的地板散落彩球，结尾彩球滚入臭水沟象征生存希望的破灭。武士帮着藏匿劫持的千金是最为悲凉的反抗，对父辈情义力量彻底绝望后，融入底层狂欢的苦涩放纵想将武士身份放逐至底层。山中完全省略了戏剧化暴力，用怀中掏刀、吹灭灯走向熟睡的丈夫一系列动作，刻画妻子无奈帮助丈夫获取武士身份的指认。对生活流的细致展现过于墨迹不是笔者的菜，物哀美学因间离效果而泄气。

山中贞雄在20多岁的时候就能描绘出江户时代的众生百态，令人佩服。落魄武士没有办法在这个时代生存，高贵精神和笃定原则为“进步”社会所不齿，经济在发展，人的自我约束规条在崩坏，去大众贫民的地段走一遭，在蝼蚁般的生活里，你会发现他们不只有卑微，他们也有他们的乐趣，而这种乐趣竟然是把自杀者的葬礼变为快乐的派对，他们狂饮，狂笑，狂乱地对待死亡，这是怎样的时代呢？这是怎样的生存状态呢？这是怎样的悲观和乐观呢？这震撼的开头与柔弱的片名形成了某种阶层的真实。这种真实旋即让旁观者的我闭嘴，我只有资格观看，没有资格说什么。说他们穷途末路，要可怜他们，他们必定否认与反对，因为他们尚有活着的尊严，哪怕命途已像贫贱妻子折下的纸风船一般脆弱，人格与人情却俱在，偶尔或会做做坏事，也不过为了讨活，不怕明天的蝼蚁最是顽强啊。

印象深刻的一个镜头，结尾处，绑架富家女的底层遭遇打手对峙到桥上，仰角拍摄，底层面无惧色，全然无之前的神色慌张，景深处烟云飘荡，一个绝佳的剑戟片意境式场景，但镜头却戛然而止，功力深刻。电影对准了那个礼乐崩坏之时，翻天覆地的变化，推翻了之前的人情礼往，武士境地一落千丈，苦寻出路无果，暗淡神伤，结尾一死凸显了风云际会落寞之人的悲凉；梳头匠常日浪荡，数次被欺，因缘际会绑了富家之女，旋即从容不迫，舍生舍财，反倒使人增添佩服。电影最大的展示还是那个群居广聚，数人共生的大杂院，电影开头的葬礼之时，全无半点悲哀凄惨之意，唱歌喝酒、跳舞吃鱼，插科打诨下的你来我往是真正的底层生态，这是真正的人情，而在开头结尾以及片中数次出现的水沟，恰恰是生活的意化，只是有人的纸风船沉了底，丧了命，有人依旧在继续航行。

四方田犬彦在《日本电影100》书中写到：「要知道一部电影中隐含有多少文化母本，我们仅对田中忠雄于1937年在有声电影研究所导演的《人情纸风船》加以分析就足够了。毋庸赘言，该作品直接取材于19世纪中叶默阿弥执笔的四幕歌舞伎《梅雨小袖昔八丈》。不过只有出场人物的设定来自原作，内容上则是对Jacques Feyder的《米莫萨斯公寓》不露声色地改头换面。全片的氛围有意识地因袭了高尔基的《在底层》，而电影类型采取了大饭店样式。本来故事发生在江户，出生于京都的导演却把自己胡同里玩耍的少年时光的怀念巧妙地杂糅于其中。」 简言之，日本传统戏剧+法国电影+苏俄小说+好莱坞电影形式。人物走位和机位调度过了快一世纪来看，依旧十分细腻。

四方田犬彦在《日本电影100》书中写到：「要知道一部电影中隐含有多少文化母本，我们仅对田中忠雄于1937年在有声电影研究所导演的《人情纸风船》加以分析就足够了。毋庸赘言，该作品直接取材于19世纪中叶默阿弥执笔的四幕歌舞伎《梅雨小袖昔八丈》。不过只有出场人物的设定来自原作，内容上则是对JacquesFeyder的《米莫萨斯公寓》不露声色地改头换面。全片的氛围有意识地因袭了高尔基的《在底层》，而电影类型采取了大饭店样式。本来故事发生在江户，出生于京都的导演却把自己胡同里玩耍的少年时光的怀念巧妙地杂糅于其中。」简言之，日本传统戏剧+法国电影+苏俄小说+好莱坞电影形式。人物走位和机位调度过了快一世纪来看，依旧十分细腻。

庶民的尊严，落魄的武士。刚开始以为在街上自杀的人都是迫于无奈的放弃，看完后却想赞叹编剧的处理，新三的角色塑造真好，是个地痞却有自己的尊严和胆量敢去博弈，如若非要用一个词来形容我觉得还是稻草人所说的幼稚最为贴切。落魄武士这种善良老实极力维持武士阶层尊严的形象可能是江户时代大众浪人的缩影，他们未必是传奇故事银幕上的英雄和奸诈的反派，只是在努力的活着。武士妻子最后的选择真是让这个平淡无奇的角色有血有肉，留给观者极大的想象空间。对我而言本片最大的看点在于这条街上那些芸芸众生的刻画，时间百态人情冷暖他们是这些悲剧性人物的观众，也许在将来的某一天也会成为这个舞台的主角。

①纸风船是日本的一种传统玩具，可以轻拍，短暂悬空，缓慢下落，也叫纸气球，有点类似于没有内撑的纸灯笼②一个人的死亡只是他人醉酒欢歌的宴饮之由③人情似纸张张薄，世事如棋局局新，所谓人脉只是价值互换，当自身没有足够价值时，只有人，没有脉④无论是落魄的武士，还是跳脱的剃头匠，阶层固化严重，咸鱼很难翻身，挣扎反抗还是苟且偷生，都只有一个死亡的宿命⑤故事本身属于悲剧，但是导演在其间加入不少诙谐桥段，使影片基调不至于过度悲苦

3.5☆ 日本底层浮世绘。话说为什么那么多片子要么没字幕要么只有英文字幕这不是为难我嘛?，不过幸好这部英文还是相对比较简单（不懂就靠联想）...不过为什么那个小姐有人来找她她不呼救啊？话说我看评论还说电影说的是一个主角对代表当时日本社会的父权的妥协，另一个则是激烈反抗，但都是失败告终，而导演参加侵华战争也是对代表父权的日本军国主义的妥协，然后年纪轻轻就死在河南，真是太可惜了。如果没有侵略那该多好啊...

好好看！底层租客杂居，形色各异，似一个“大杂院”。武士（已是浪人）求职，没有自尊，内要安抚妻子，外要拿着已故父亲的介绍信等候求见，屡屡碰壁，没有希望。理发师私营的赌场，动了黑势力的奶酪，理发师绑架了即将嫁给官阶武士之子女儿。最后难逃被黑社会私了。以一起无名的自杀事件开头，以求职武士的自杀结尾，讲完一个令人感慨的故事。ps.如果山中贞雄没有死于29岁那年，他该留下多少可怕的电影宝藏。

小津自传里总是提起山中贞雄 知道他在侵华战争中因病去世以后少有的表现出了一丝情绪 看完今村昆虫记以后再看了这个有着很微妙的感觉 都是蝼蚁一般的生命 可是这里多一分诗意 今村得电影却是压抑的让人窒息 命运如此 活着的意义到底是什么呢 如果懦弱 贪婪才是本性 那我们极力掩盖内心这种欲望真的有用吗

好看是好看 有点太悲惨了一点 用同一个街区的两起自杀bookend整个叙述 focus确实非常像小津和成濑之类的局限在街区人物依赖他们牵连到“外部世界” 卖金鱼的吆喝贯穿街头（和另一部呼应）最后Shinza机智地反将黑帮头头和当铺老板一把可算是两个主角生命最后尊严的绽放 最后的留白很不错

【4L】30年代山中贞雄的历史片。深度透视取景，低角度摄影；多处静止画面配以画外音，含蓄处理地下情和暴力场景，或衬以凄凉气氛；不同场景的相似冲突的交互剪辑有同化效果；社会萧条而人情冷漠利益化，浪人成真“盲人”，不愿直视世故已冷，沾世间之腐却存骨气的新三，恶人难容。异社会之人注沉沦。

好一幅浮世繪。落魄武士上吊，街坊一邊擊鼓唱著南無妙法蓮華經一邊飲酒起舞，問慶典和超度式有何區別？如此大哉問。每個人物都鮮活，每張面孔都耐看，味道十足，在1937年戰爭正要打響的日子裡，如此悲懷，如此細膩，如此生猛，如此人情冷暖，博弈和諍鬥。人情啊紙風船，意象雖嫌刻意，但又何妨。