红胡子电影

主演：三船敏郎 / 加山雄三 / 山崎努 / 团令子 / 香川京子 / 笠智众 / 田中绢代 / 三井弘次
导演：黑泽明
语言：日语
地区: 日本
编剧：井手雅人 / 小国英雄 / 菊岛隆三 / 黑泽明 / 山本周五郎
类型：剧情
上映时间：1965-04-03
别名：Red Beard / Akahige
用户标签：黑泽明,日本,三船敏郎,日本电影,黑澤明,黑白,1960s,红胡子
片长：185 分钟
imdb编号：tt0058888

刚毕业的医学院学生保本（加山雄三 Yuzo Kayama 饰），在父亲的介绍下，来到穷乡僻壤的小石川诊所实习。他的老师是一位被称作红胡子（三船敏郎 Toshiro Mifune 饰）的古怪医师。起初，向往长崎的保本对这个贫民窟厌恶之极，并迁怒于红胡子，觉得自己受骗上当，无用武之地。
　　红胡子是这里远近闻名的杏林高手，他没有对保本提什么要求，而是默默地行医，不畏权贵，不计酬劳，手下治愈的病人不计其数，其中包括因受虐精神失常的少妇（香川京子 Kyôko Kagawa 饰），因酗酒导致半身麻木的醉汉，因被贩卖至青楼身患性病的雏妓等等。在协助红胡子救死扶伤的过程中，保本逐渐发现了医德的重要，并修正了自己的人生态度……

红胡子，七武士后第二部三小时长片巨作，继泥醉天使、静夜决斗后再次以医者为主人公，三船饰演的“红胡子”，汇集了黑泽明眼中所有良医的影子，“看透人心”，固执而稳重，严肃而善良。“疾病背后总有很多不幸”，底层患者的群像接二连三登场，每一位患者身后都背负不幸，而医师既医治身体疾病，更深入安抚心灵。这是年轻医师的成长史，三船的红胡子虽然被十足的聚光灯打亮，但并不是舞台中心，一切都随着加山雄三饰演的年轻医师经历成长而发展，圣人般的红胡子，其身上的伟大的人性光辉，无比闪耀。山田洋次的学校1似乎借鉴红胡子，有异曲同工处。唉，世界的三船与国际的黑泽最后一次合作，世事难料，有传言说二人“分道扬镳”缘由是本片后小国英雄一句“这次的三船不对头。”其实哪里有不对头？也不能怪小国多嘴暗箭伤人，也许缘分已尽，命运如此吧。

红胡子结束，的确如饺子所讲很悲伤，看了郁结。主线与其说是红胡子或者疗养院的医生，不如说是年轻医生面对的众生相。贫困在历史的周期上太长太普遍，生活不易，当女孩更不易，不如去死的时代也没过去多远，有些人小时候受的伤可能比你我一辈子都多，怎么能没有同情心，没有宽容呢。我也愿意照顾那个12岁小女孩Otoyo，治愈她受过的伤。Choji为什么因为偷盗要全家人自杀，大概如楢山节考所讲，在物质匮乏的村落小社会，偷盗的人不被活埋也好不到哪去吧，不如自杀。贫困太可怕了，更可怕的是人们总是失去信心然后抱怨自己，againandagainevennow。黑泽明的社会手术刀太犀利了，那个营养过剩的人。医者仁心，不过要改变大环境好难，红胡子一直说自己卑鄙来营生。原谅了千草，结尾能和接受他苦行医的正枝结婚也算是幸福了。

粗浅直白且说教气息太过浓厚，对官僚幕府和对富人阶级的批判完全摆在明面。但不得不说黑泽明的场面调度实在臻于化境，所有人物均被镶嵌入纵深影像之内。前半段室内被烛光映射出的影子堪称绝妙点睛之笔。并且黑泽明极善于利用场景内部结构与人物进行交互来表达角色内心情感与完成表意关系，这在前半段保本与螳螂女的室内戏份中达到巅峰。黑泽明首先将保本置入桌面下方割裂其与整体环境的联系来表达逆反与抗争心理，而后在螳螂女闯入屋内时又在两个人物间树立起两道竖直轴线（墙壁上的木纹）象征保本的心理防线，当保本逐渐被螳螂女打动时整个人也开始越过轴线，人物行为与心理状态完全与整体环境融为一体。《红胡子》完全可称为电影视听语言方面的教科书。

意不在医者圣手，在仁心；不在救治身体，在救苦救难。通过门诊与出诊，看遍世间悲苦，救不得所有，能救一个便是一个。黑泽明就是那个不厌其烦一勺一勺给时代和社会喂药的人，只是他不需要像鲁迅弃医从文，他的电影所产生的“药效”更大。他通过7岁的小老鼠描绘出的那个理想世界把我听哭了，后来他在自己的《梦》中用绚丽的彩色将它绘制了出来（小老鼠的演员也出演了梦）。只是你不得不感慨唏嘘，就在这部电影拍完后，黑泽明本人经历了怎样的人生磨难，以及现在还有多少人会看他的电影。井口唤魂的镜头，人间映照地狱。心存大爱的黑泽明，担得起电影天皇的称号。公子哥保本与红胡子，星二代加山雄三与三船敏郎，银幕内外的小小互文。

8.5 场景的利用达到极致了，很难想象同一场景还有任何更好的运镜选择；医者仁心的主题通常都比较容易抓住观众感触，因为谁都体验过伤病带来的苦痛，再深一层就是把贫穷的境遇呈现出来，这一层同时必然会顺势带出医生的困境，中医里所谓治标不治本，复现在具体病例里就是医生可以穷尽医术去治病，但无法保障穷苦人们长久的安乐无事，在这种苦痛循环里，无数医生也会变得木然，将活生生的人视为过眼数字，红胡子没有，四段故事在展现不同苦难的同时，也让保本一路贯通，理解到了红胡子粗糙行事背后的坚忍，最终毅然选择跟随，一段医道的师承就此完成。

很温暖的题材很漂亮的取景虽然少了万马奔腾没有了武士或者太激烈的戏剧冲突但天皇对影子屋檐雨水影子雪花的应用帮衬依然炉火纯青不过当三船在花柳街教训恶棍的时候突然跳戏了一下用心棒笑了出来我想最感动的镜头是小女孩打开窗户捧进雪花来给水降温时那种发自内心的喜悦以及保本和女佣躲在晾被子的架子后偷听两个孩子对话的场景对空隙的捕捉如神来之笔以前相信我们都有自我治愈和治愈别人的能力电影展现的也是如此被治愈的小女孩变成了能治愈比她更弱小的小弟弟善良应该是可以感染别人呢可以现实中这么想往往会落地遍体鳞伤呢是因为太自以为是了吗～

悬壶济世医者仁心，霓虹医疗剧的根源作品之一。三个小时的体量却没有朝史诗方向拍，而是细致入微的庶民情节剧。黑泽明以小见大注目人文，光影运用则让人联想到《影武者》，节奏先抑后扬。顶级演出阵容！！三船饰演的红胡子初登场气场全开，压迫感炸裂，毋庸置疑的唯一主角；山崎努饰演的佐八掀起第一个悲情时刻；香川京子饰演的狂女妖冶震撼；田中绢代、志村乔、杉村春子、笠智众这等巨星友情出演，每一位的演技含量都吊打加山雄三（毫无长进，始祖级别的面瘫流量，浪费角色）长坂服毒、众女喊井作为收尾极为悲凉震撼。

说它是黑泽明创作自由度最高的电影，可开始便不明白为什么他要在自己最如日中天的时候拍出这样一部灰暗的电影。前半部像是修罗道场，种种人间悲剧在小小一方医疗所中次第上演，绝望到难以喘息。中场之后复归日式温情路线，甚至不惜牺牲了与前两个小时积蓄的力量相贯通的气韵，显得后劲不足。不过我们的人道主义大师这样做也毫不奇怪，所有的故事都有共同的母题，也有共同的解药：人性深处的恶之花，注定要以人性的善意浇灌。红胡子不仅济世救民，更是疗治人心。

黑泽明将电影之美做到了精致，声与画的结合，构图的考究，人物的微妙情感，当然也有浓浓的说教精神，所有无不集风格于一体。黑白片的优势在于能弱化色彩干扰将我的注意集中在人物表达上，对黑泽明的电影恰到好处，尤其是这部「红胡子」，可惜它是最后一部黑白片了~(可怕的是黑泽明今后对色彩的运用也达到了极致)。再则是医者仁心，对贫苦与疾病的揭露是冰冷赤骨，带有文学性的，且它也饱含了文学无法辅助的“现实”主义。

#BFIJapan2020 有關紅鬍子的著墨其實不多，背景一如其他黑澤明電影內的浪人劍客，迷一般的來到某個地方將內心秩序向外宣揚。再重的病也會好，再善的人也會死，庸醫和良醫最後能扭轉挽救的其實不多。前半部醫人、醫術，後半部醫心、醫德。為醫者若只著重治癒則只有患者得救，著重行醫救世則能影響貧苦眾生。小女孩那部份變化最大，向井底喊魂屏幕外的我也想加入一起喊。PS，打鬥場面異常暴力心血少宜跳過。

原来是一部黑泽明集大成的博爱之作，医百病观民间之苦救体治心，大夫会武术根本挡不住然后还能帮你验伤。直面感受死亡认知生命意义，摒弃过去悔恨救赎获得新生成长，罪不因人而是环境。依旧一老一少双男主搭配有传承以及必不可少的团结，甚至还拉来了小津宇宙的嫁女专业户笠智众。前半段入戏较慢，对山崎努真是偏爱加了那么多戏。后半段小女孩出现完全值个五星，井下那一个镜头简直太棒了。资料馆2K修复版。

名导的社会责任与反思。开画交代穷酸气味和困难背景，拉到极低的氛围；山坡上的药庄、解救妓女的医生抑或是医生本身的情感纠葛、病患的情感都溶于小小的一间诊所内；很喜欢在四人被子中的一幕，重重帷幕之后遮住的人心；还有最后老妇们的叫魂，井口一声一声；中间病患和妻子在浅草寺的铃铛声中相遇，背景音乐尽数褪去只剩下风中摇摆的铃铛和同样在风中凌乱的无根无源悲惨的人们。致敬伟大的医生们。

在天皇的作品序列中，如此直接生动地流露出悲天悯人之心的作品并不多见，主人公虽是红胡子，但实际是借由他串起世间众生相，每一个出场人物都有故事且令人难忘，这完全具备拍成剧集的基础，天皇在三个小时的叙述中娓娓道来，不急不缓，不拘泥于时间，一切只是为故事和人物本身服务，也算是拍最后一部黑白片时的小小任性。明知这样的人少之又少，但我们仍愿意相信在某处会有一群善良和真诚的人存在。