玩家马布斯博士电影

主演：Rudolf Klein-Rogge / Aud Egede Nissen / Alfred Abel
导演：弗里茨·朗
语言：德语
地区: 德国
编剧：弗里茨·朗 / Norbert Jacques / 特娅·冯·哈堡
类型：悬疑 / 惊悚 / 犯罪
上映时间：1922-05-26
别名：赌徒马布斯博士
用户标签：德国,默片,弗里茨·朗,表现主义,德国电影,FritzLang,黑白,1920s
片长：297分钟(修复版) / 95分钟(德国版第一部分) / 100分钟(德国版第二部分) / 154分钟(西班牙版第一部分) / 114分钟(西班牙版第二部分) / 231 分钟(美国录像带版) / 271 分钟(茂瑙基金会修复版) / 242 分钟(德国原
imdb编号：tt0013086

在上世纪初的德国，一个精通心理学的犯罪天才马布斯博士，利用各种伎俩，包括催眠，易容，赌博等，把他的受害人完全操纵于股掌之中。他自称能够医治战后人们的精神创伤；他欺骗了舞蹈演员卡罗扎，又从百万富翁的儿子胡尔手中靠赌博赢得了五万马克。警方有人开始调查……

开始滚Fritz Lang作品清单。四个半小时啃下来着实不易，但超长的剧情和对玩弄法律、草菅人命、巧取豪夺的反复描写也得以在观众心中逐步建立起对Mabuse博士的痛恨，如此最后目睹其出现幻觉精神崩溃（这段处理相当有《Macbeth》遗风）一幕时才觉格外大快人心。同时代的德国评论家认为本片很好地反映了一战后德国社会的混乱局面，给后世观众留下了一窥历史真相的暗门。易容化妆和画面特效（透视、鬼魂、流动字幕等） 十分高超，可惜Mabuse虽个性鲜明却相对单薄，Wenk亦然，善恶两极化算是默片通病吧。高光台词——“There’s no love, only desire. There’s no luck, only the will to power.”最后，好奇Moriaty教授的原型是否出自本片？

我发现弗里茨·朗在德国拍摄的影片很多都是非常前卫的好莱坞大片，有史诗作品《尼伯龙根》，有被疯狂借鉴的科幻片《大都会》，有警匪较量的长篇巨制《玩家马布斯博士》，非常超前…但为什么去好莱坞之后反而专注于黑色电影了呢？本片开头呈现的盗取商业机密然后做空股市的一系列操作，不仅牢牢抓住观影者的注意，而且交代出整个团伙的分工与性格特征，非常厉害。有一处平行剪辑印象很深：舞女担心马布斯前来提醒反而被马布斯嗤之以鼻，另一条线公诉人是邀请伯爵夫人一起调查。形成鲜明对照。有一处固定长镜头很有意思，公诉人打开窗发现雨夜里站立的伯爵，离开下楼，此时镜头保持空镜将近二十秒，直到他们俩回到屋里，然后公诉人关窗、开灯。整个过程一分钟。还有一个印象深刻的地方，马布斯当众展示催眠神技，让我联想起《大师与玛格丽特》的类似场景。

连续地看完同一导演跨越11年的作品，这个观影感受还是挺特别的。《玩家》还是默片时代的作品，戏剧化的烙印鲜明无比，而《遗嘱》则属于有声片的时代，除此之外，从表演到画面和剪辑，这两者呈现出的面貌差异可观。然而，令我倍感奇妙的就是，两者的风格有存在着微妙的共性，使我能辨出弗里茨的痕迹。2部电影的故事么，按理来说是不错的，大概是年份久远的原因，这种优秀早就被后来者不厌其烦的“借鉴”与“翻新”给抹得很淡了。实际上，在无数反转、惊悚、犯罪、解谜类的电影里，都能看到许多电影诞生时代的作品的影子。老的电影若想长久地被奉作经典，视觉上的表达必须令人惊艳到在层层的技术革新中还能被认可的程度，不会被逐渐废弃或漠视，可惜在我眼里，两部作品都没有达到这一点。【?Das Testament des Dr.Mabuse

长而不闷，杂而不乏，抛去剧情本身及其巧妙的情节冲突设计、人物在前者之下被刻画出的鲜明立体的形象特征以及处处天衣无缝的起承转合，郎还通过他默片中惯用的表现主义技法为此片注入强大而浑厚的视觉效果：叠画的反复使用投射出内心深层的恐惧与疯狂；画幅边黑影的灵活伸缩让观众聚焦于主要人物，感受被催眠人的意志剥离与精神侵占以及马布斯博士的狂乱控制。技法熟练地嵌用于优秀的文本，悬疑紧张的氛围便油然而生，一幅希特勒上台前颓败堕落的社会图景暗中铺开。《尼伯龙根》通过无可挑剔、至高无上的服装布景设计以及一板一眼的认真叙事姿态为我们带来一部纯粹的豪迈而悲壮的民族史诗，《马布斯》则以迷人的表现主义手法配上跌宕起伏的情节为我们勾勒出一个充满阴暗色彩、剖析人性疑团的犯罪谜局——两者结合、去芜存菁，旷世杰作《大都会》诞生。

似乎无人能匹敌马布斯博士的意志，他的乐趣是与人与信仰玩游戏并玩弄于股掌之间，以致狂妄的说出“没有运气，只有权利的意志”，但是强大如斯仍有无力操控的：手下的失误环节、绑架托德夫人也获不得的爱、事件的不确定意外、逃不出自做的囚笼，最终陷入到发疯的幻想当中。越强大的个人意志当遇到无力操控的环境时，就会越接近崩溃与癫狂，所谓权利的意志之反噬大概如此。当我们认可一个人有资本狂妄的时候，不要忘了处于这个位置的心态所必然承担的残酷代价。对弗里兹朗的大格局情节佩服的五体投地

一曲荡气回肠的犯罪史诗，4小时的宏篇巨制，犯罪+黑帮+爱情+黑色+政治隐喻，包罗万象，奇招尽出，近百年前的电影情节细节等方面几乎完爆现代大多数同类型片，催眠、易容、化学和赌博，样样精通的全能犯罪天才，几乎为所有后世创作反派的经典模板，马布斯博士“意志的胜利”预言了后来的法西斯洗脑政权，其结尾的困兽犹斗和自我侵蚀又同纳粹的真实结局无比相似，神作无疑，弗里茨.朗绝对是最早的史诗电影的大师

银幕母题是心理习性，聚焦于前纳粹德国时期的民众：左派(von Wenk)的零星政治热情，无法填补上流阶层(Mrs. Told & Mr. Hull)的精神空虚，更无力阻挡渗入中产阶层(Carozza, Spoerri, etc.)的麻痹惰性，而笃信超人哲学且深谙“集体心智”的投机者(Dr. Mabuse)则使上述群体陷入被动追随的固恋，将他们从精神上的孤绝境地催眠到被牵引的纵深之中。

在看这部电影时，我脑子中闪过一个问题，为什么要看默片？太过久远的电影，其摄影技术，情节设置，演员水平都是与现代电影无法抗衡的。既然如此，为什么不选择水平更高的现代电影呢？但是看着情节，突然想起现代犯罪悬疑电影的某个人物，某段故事，以及积累观影量对入门电影起到的作用时，我似乎抓到了一丝看默片，看老经典的原因。追溯电影的历史，体会每一代电影人表达的情感，也是一种很棒的体验。

4.5星！很难想象这是1922年拍的，异常超前的默片作品，精巧、紧张、层层递进四个半小时毫无尿点。可以说是由内而外的表现都近乎于完美的呈现了德国表现主义的特点，从布景、灯光、心理、寓意，由马布斯博士的骗术、催眠术等分别带出了被催眠的社会与被欺骗被玩弄于股掌之间的人们，也很难不让人联想起当时德国社会所面临的处境。此片从拍摄手法到创作构思都影响了后世诸多悬疑类型片。

4个半小时的旷世巨作！怎么可以这么牛逼？！德国表现主义与悬疑类型的一次完美邂逅，复杂的叙事手法，人物动机与犯罪细节基本无可指摘，叹为观止的拍摄技艺，深邃的心理探索，均是开山鼻祖级别，为后世诸多借鉴；这么长的篇幅，叙事却一点也不拖泥带水、极为紧凑，氛围营造也属登峰造极，影片整体的时代性描绘亦颇具意味。

电影真的太长了，不过现在看来的不必要都是弗历史风格的一部分。看似人物众多，却着重辐射贵族阶级，少底层人文关怀，弗实则是冷漠的。电影没有百分之百的正面人物，哪怕连伯爵夫人和公诉人也都多少接受心计和手腕，这也是1920年代德国阴郁模样。爱情和国家权力是马布斯这个唯心法师无法蛊惑的唯二。

4.5经典梗之逃命不带钥匙是如何诞生的。看时想到两个人：希特勒、黑泽清，前者先不说，这部设定简直黑泽清N个作品的参考片...（另外也是悬疑类型片鼻祖之一）除了part1冗长点，part2后半小时槽点稍多，其他真·无可挑剔。几乎清醒地看完四个半小时，不给朗哥点赞先给自己点个赞????

完全是黑暗气息环绕、以交织的阴谋堆砌起来的作品。乔装易容、盗窃国家机密、操纵股市、催眠、赌博出千、谋杀，全都集于一个几乎能够只手遮天的人物形象，仿佛整个城市都是受其支配的提线木偶剧场。节奏全程紧凑，情节步步为营，有些画面与桥段设置哪怕以现在的眼光来看都会大呼精彩。无疑是默片翘楚。