春琴抄电影

主演：山口百惠 / 三浦友和 / 绘泽萠子
导演：西河克己
语言：日语
地区: 日本
编剧：谷崎润一郎 / 西河克己 / 衣笠贞之助
类型：剧情
上映时间：1976-12-25(日本)
别名：
用户标签：山口百惠,日本,三浦友和,日本电影,爱情,谷崎润一郎,春琴抄,西河克己
片长：97 分钟
imdb编号：tt0076560

大阪修道街药商的女儿春琴（山口百惠 饰）生的美丽动人，但小时候因为眼疾而失明，却在三弦琴上练就出一番造化，生性清高的她不愿被人瞧不起，性格也愈发古怪起来。照顾她日常起居的是比她大四岁的仆人佐助（三浦友和 饰），伴随着春琴的佐助对小姐的照顾可谓无微不至，追随春琴学习三弦的他和春琴的接触与日俱增，逐渐心生爱意。二人的微妙关系，春琴却不为承认，直到春琴因为意外被毁容。为了不让春琴感到难过，佐助选择了刺瞎自己的双眼，这样，留在他脑海里的便是小姐永远美貌的样子。二人自此再没有什么间隙，永远的生活在了一起……
　　本片改编自谷崎润一郎的同名小说。

世界名著中，唯有日本近现代文学作品普遍给我一种压抑，晦涩，甚至扭曲的感觉，想要呐喊却发不出声音。《春琴抄》我没有看小说，直接看的电影，或许那时候还小，理解不了复杂的爱情，或许那时候对日本文化还不够了解，无法理解日本人的思维方式，对于影片的最后，佐助刺瞎双目这一情节，我实在无法理解他的想法。真正融入灵魂的爱意，难道不应该是不论美丑贫富都矢志不渝吗？他到底是自己没有信心面对春琴残破的面容，还是只是不想刺激春琴敏感骄傲的自尊，而选择顺从她，把她最美的样子永远刻在脑海中？在我当时年少的内心，觉得他和她之间不是爱情，只是强大（美貌，家世）一方心安理得享受弱势一方的崇拜和献祭，没有尊重与平等，能称之为爱情吗？现在的我或许重看一遍会有新的感悟，可是经历了岁月洗礼的人，已经不想再去接受那种磨砺了。

春琴抄我不喜欢书，但是我很喜欢三浦友和和山口百惠演的电影，主要是他们在这个故事里特别的美，是那种越狗血越美。佐助对春琴的女神崇拜是很让我心悸的，就像他不忍看春琴毁容后的相貌，不愿让春琴失去她的骄傲，就甘愿刺瞎自己的眼睛。只有在现实无尽的黑暗，精神才能更接近春琴，他有多爱心中的女神，就有多不愿意去面对现实的春琴。他必须要让春琴对他态度恶劣，必须要让春琴骄纵，因为这是让他爱春琴的唯一理由。如果春琴对他温和与他平等，那么在他心里构建的形象就会崩塌，他从小到大的信仰就此毁灭。不过电影的春琴感觉要比小说里温和多了，不知道是不是因为山口百惠脸的原因。

二小姐眼睛瞎了，为人太过敏感，性格特别不好相处，也唯有佐助才能受得了她吧。我一直不明白为什么要设计二小姐怀了别人的孩子，而且孩子父亲是谁还一点都没有线索，我觉得太多此一举，让我更加不喜欢二小姐的人设。佐助也爱得好傻，竟然刺瞎双眼来进入二小姐的世界，二小姐居然还很高兴她爱的人为她变瞎了，妥妥地天龙八部里心理变态的阿紫与阿丑的故事。

我记得这部电影是小时候看的，那时候没怎么看过日本的电影和电视剧，这部电影我是带着满头问号看完的觉得太奇怪了，逻辑我无法理解男主为了记住女主的美貌就刺瞎双眼，你俩以后日子怎么过，怎么这么死心眼儿，因为之前还看过中央八播的日本电视剧玫瑰与牡丹，这两部作品让我很长一段时间内都认为日本人的逻辑无法理解和正常人不一样

原著中关于鸟的描写十分动人而发人深省，在电影里却几乎没有提到，实在可惜。那个华美的鸟笼也没有还原。比起书来心理活动感觉描述不够，比如刺瞎双眼后“仿佛与师傅一同坐在莲台之上似的”之类。不管佐助的信仰还是春琴的高傲，这样一以贯之、绝不动摇的态度，对精神世界的高度追求以致可以毁灭一切，太难得了。谷崎真是妖怪啊。

很多日本的故事被评论为病态的，黑色的，没有理智的，或是因为评论者以既定的角度来说这件事。意识到这点更让人不知所措。我不是艺术家。我在拒绝极端和向往危险之间徘徊。极端的故事包含着极端的纯洁。对那纯洁向往同时又想保持理智，这两者催生的结果是智慧。可怜我这凡人追求这样一点点智慧就已经痛苦不堪。

很喜欢山口百惠和三浦友和，但他们的版本注定会变成纯情版，而非谷崎润一郎的阴翳之美。从开头佐助为春琴剪指甲出了错这种情节便一目了然。春琴不再如原著里那般冰冷高傲，佐助也不再是在受虐般的境地里充满舒适。原著里非常关键的二人泾渭分明的礼节和距离感在这里被冲淡了，也就变为了更普通的爱情故事。

春琴与佐助的关系应该是扭曲病态旷日持久的精神SM，是要带着末世感的，你们演这么甜是做哪样啊……山口演得太过内敛与温婉，更像是个耍小性子的傲娇小姐，而不是高傲又自卑的春琴。话说回来，山口百惠这种傻白甜长相，本来就已经不适合这个角色了。是经典CP的又一场银幕恩爱秀，但不是我心中的春琴抄。

春琴的性格被改得可爱了太多......冲击力就弱了，意味也不如原著深刻。原著最后是佐助不愿意结婚，也不愿意看到春琴拆下面纱的样子，因为春琴一旦放下傲娇也不抖s了，那这个春琴对佐助来说也就不是春琴了。另外感觉春琴对佐助的感情也不是普通意义的喜欢，真的是近乎生理需要，哎呀，太病娇了。

虐人虐己虐心虐一切，守她护她爱她陪着她，这是整个故事的框架，却是观者忍受力的挑战，一波三折，迎来的是“倾城之恋”式的结尾，他终于能有绝对把握留在她身边，而她终于决定抛弃内心的偏见和他过度余生，伤人伤己的路上，春琴也许只是为了维护她内心世界的秩序，但对佐助而言，却是步步深陷的过程。

这种爱情实在是太扭曲了，电影全程都在一种缓慢而压抑的气氛中进行，春琴宁可把自己的孩子送人也不愿意承认她和佐助的关系。她因为身体上的缺陷而自卑，却又因为自身的身份和琴艺而极度自尊骄傲，她因此极度依赖佐助却又不愿和他真正在一起，这种近乎施虐和受虐者的关系也只有男主才能够忍受。

东方爱情大抵是要在磨难中金色果实，我爱你，但在韶华时锦、沧桑中年、苍凉暮霭时都绝不能说出口，我们一定是要在一门【技艺】中，把爱忠贞研磨成残酷又让人感动的灰烬，在时代情欲向左，性解放话语权占主导的今天，我回头看了看这些经典中的最后羞耻心的时刻，竟也停住了脚步，困惑起来了呢。

电影是对原著的中庸表达，像是用砂纸将春琴与佐助性格中最极端的一角磨钝，使之生活化了。这说不上好坏，只是神韵稍减。电影确不上文字丰富细腻。佐助不愿谈起春琴的笑与食，因为盲人的动作往往有所迟钝，但山口百惠的笑却那么的端庄秀美，若是将那迟钝表现出来，电影的美恐是要大打折扣。