阿卡丁先生电影

主演：奥逊·威尔斯 / 迈克尔·雷德格瑞夫 / 帕特丽夏·梅迪纳 / 阿基姆·坦米罗夫 / 米沙·奥尔
导演：奥逊·威尔斯
语言：英语
地区: 法国 / 西班牙 / 瑞士
编剧：奥逊·威尔斯
类型：剧情 / 犯罪 / 黑色电影
上映时间：1955-03
别名：密谋 / 阿卡汀先生 / Confidential Report
用户标签：美国,OrsonWelles,Orson_Welles,奥逊·威尔斯,1955,法国,美国电影,CC
片长：93 分钟 / France: 95 分钟(Cannes Film Festival) / USA: 98 分钟(TCM print) / USA: 105 分钟(2006 Restored Version)
imdb编号：tt0048393

主人公阿卡汀权可倾国，一个陌生男人成功接近他的女儿，并发展恋情。阿卡汀要除去这个男人，以失去记忆为借口，委托男人调查他的过去。男人发现每个相关人物都逐一被杀，才惊觉自己坠进死亡迷阵之中。

镜头感很强，脸部大特写+倾斜构图+仰拍带来的压迫感很有冲击力。故事结构类似《公民凯恩》，寻找一个人的过去以及知道过去的人。总体的感觉是故事讲得很赶，甚至镜头的剪辑都给人这样的感觉，很多剪辑点很跳。跟凯恩不同的是，在主角寻找阿卡丁先生的过去的过程中，阿卡丁先生是没有故事展开的，有点类似于麦格芬的作用，推动着男主角的行为，但是寻找线索的过程太赶了，而男主角与芮娜的感情、对渴望赚钱的心态都没有表现得很好，所以整个故事没太吸引我。

2.5.感觉是目前看奥胖作品最差。就别说公民凯恩，就挖掘出来的信息貌似每条都是镀金一样，貌似每条都是摸索到下个目标的关键，却又很难掩饰真正挖掘出来真相时各种荒谬性，甚至都没考虑清楚这样的结局是否有真正的合理性。当最开始犯人说出阿卡丁的时候，就远远比玫瑰堡垒弱多了。还有，目前看的版本也是弱化他风格版本，唯独就开头那段还有点点表现主义的迹象，后面各种扭曲并没有跟他提供的消息融为一体。

98，105两个都看了，还好。另一种版本的《公民凯恩》，但完全不一样的方式。墓碑上的时间不是他们的寿命而是他们留住朋友的时间。对不起，那是我的本性。喝醉了酒的镜头，都是倾斜的，摇晃的船里的对话。跳蚤剧院。《祖母的放大镜》警察为什么以愚蠢文明，simple,他们不需要是其他类型。骗子不是最坏的，只是最蠢的。两万年以后谋杀也只是门外汉掌握的生意。我从来不记得漂亮女人，她们太昂贵。

【標註第4500部】看的是2006年修復完整版，真好看！一個家財萬貫的富翁，為了不讓閨女知道其過去的犯罪身世，不惜聘請密探調查散布世界各地、曾共事過的夥伴，並隨後派人逐一暗殺；好死不死密探愛上了閨女，富翁的計謀功虧一簣。黑白攝影太美，精采的場面調度及構圖俯拾皆是，雖然接連的連珠炮對白導致節奏有些太快，不過可以說是奧森威爾斯「親民」的作品了。

不简单，拯救最后一名团伙成员的对话中，开启了男主的回忆段落，从回忆段落中抽离出来回到屋内对话，承接影片的高潮部分，十分精彩自然。在回忆段落中，影片的节奏异常紧凑快速，影像内容、蒙太奇和转场都十分花哨丰富甚至有些过度，但既然在回忆中就显得不为过。采用了公民凯恩中调查的方式一层层展开讲述这个悬疑、谋杀故事，题材本身就极具吸引力。

权力运作的黑箱中黯然而立一个操纵着跳蚤的马戏团主,苍老,疲惫,孤独,故作伟岸,杀人如麻,也是一个愚蠢的骗子,自作聪明,自欺欺人,他憎恨Guy就像憎恨年轻时的自己,他爱女儿就像爱妻子,母亲,以及他自己,当丑恶发家史以双倍力量逃脱封印(由年轻时的他转述年轻时的他),毁灭了仅剩的爱时,两股力量砉然将其撕碎

4.0 阿卡丁每一次出場的鏡頭和打光都有精心的設計，從之前的仰視角度直到最後鏡頭慢慢下降至平視的時候，他臉上的光在逐漸減少。（在讀完偽Orson Welles寫的Mr.Akadin之後的第三年，終於把這部電影給看了..書中那部分愛情描寫果然不是他的手筆，電影裡也算很完美的證明了這一點）

摄影和构图很赞，仰拍、斜构图、音乐都突出了悬念。由一个濒死之人开启故事，时间线的交织使剧情更扑朔迷离，人物关系随着剧情逐步揭开。西班牙的化妆舞会群魔乱舞，怪异的绮丽和迷离感，也是惊悚的元素。但故事很糟糕，人设差点崩塌，尤其最后20分钟，很多细节经不起推敲，剧情上我是失望的。7.3

精准，看完奥赛罗后，发现威尔斯的电影大多都有着非常强的戏剧感，包括公民凯恩。再一个，威尔斯电影的场面感真是无人敌的，和伯格曼镜头的壮阔不同的是，威尔斯的镜头蕴含着更为遒劲的戏剧力量，观影过程中往往不由自主地就被这种力量给震慑和带动了，天才的导演，抓观众的本领也是神赐般不可思议。

“我连我在追查什么东西都不知道”；威尔斯究竟是有多爱仰拍；有点像[公民凯恩]的简易欧洲版；跳蚤马戏团；“我的朋友，两万年后，谋杀仍旧是一个主要由门外汉掌握的生意”；“当我再次见到他，想上前质问他为何离开，但我没有，因为他眼神里的孤独，让我却步”；威尔斯拍电影就是在让自己各种死

整個故事是場矛盾：不是礦工挖出了黃金，而是礦工挖出的都會被視為黃金。當一位外人拼命挖掘一段對所有人都已無謂的記憶，它突然就成了秘密，一種好似值得被隱藏、被保護、被搶奪的價值，儘管它並不是；換言之，阿卡汀在意的秘密，恰恰是被最不需要在意的外人「鍍金」，才真正的成了形。

看了三个剪辑版，印象最深的是科林斯版，2006年重剪版也不错。在这部无论其本身还是剧情都谜一样的电影中，导演展示了超强的镜头和场面调度能力，通过夸张的画面分割和倾斜展现戏剧冲突，通过象征和隐喻展现人物复杂的内心隐秘。超仰角镜头，大特写，后拉镜头等都让人印象深刻。

很容易从这部电影联想到他的名作《公民凯恩》同样的拼接式叙事。45度角俯视。这个神秘的”阿卡丁“往事如同希区柯克所谓“麦格芬”一般贯穿全片，正如《公民凯恩》的"玫瑰花蕾“。凯恩也好，阿卡丁也罢，威尔斯刻画的一系列形象之中，我们看到的是过分富贵者的癫狂与绝望