女人城电影

主演：马塞洛·马斯楚安尼 / 安娜·普鲁克瑙 / Bernice Stegers / Donatella Damiani / Jole Silvani
导演：费德里科·费里尼
语言：意大利语
地区: 意大利 / 法国
编剧：贝纳迪诺·则伯尼 / 布鲁内洛·龙迪 / 费德里科·费里尼
类型：剧情 / 喜剧
上映时间：1980-10-24
别名：City of Women / 城市女郎
用户标签：费里尼,意大利,意大利电影,Federico_Fellini,FedericoFellini,1980s,1980,费德里科·费里尼
片长：139 分钟
imdb编号：tt0080539

人到中年，纳珀拉斯（马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰）开始体会到了人生的无奈和命运的无常。一日，在一列火车上，纳珀拉斯遇见了一个长相美艳的女子，他深深的为女子的美艳所着迷，女子似乎也对纳珀拉斯颇为中意，正在两人情意绵绵之时，女子却突然走下了停止的火车，惊讶的纳珀拉斯尾随其后。
　　追随着女子的脚步，纳珀拉斯来到了一家大饭店，走进饭店，展现在纳珀拉斯面前的是一个名符其实的“女人城”。在这座女人城里，纳珀拉斯经历了一番充满了痛苦的奇异旅程，在质疑、拷问和折磨之间，纳珀拉斯早已经无法分辨，这里的一切究竟是梦境还是现实。

看的这版翻译超级好笑，“我老史岂能让到嘴的鸭子飞喽……”“我要抓住你的奶子不放，你这只香艳的母牛…”“你刚才吻得我好爽，跟铲子似得。”“应该反对口交，这种幼稚的吮吸行为”，颇有种猪八戒误入女儿国，发现女儿国里住了一群王母娘娘的感觉，用手指的影子去剪雕像的阴径，反阳物崇拜，阉割恐惧、女权主义理想中的平等性交，广角镜头下夸大的肛门，好玩并颠覆传统两性关系，在弗洛伊德理论中“溜冰”是一个典型的性能力象征，费里尼好懂啊，溜冰这段即男性的性力在女性面前的不足，女人胜过男人之潜在的性能力优势, 是造成男主焦虑的根本原因，“性高潮走廊”是男性占有所有女人的欲望象征，“领袖”被毁灭也象征着这个欲望被毁灭。在费的电影里,，女性在两性关系中是主动、支配的角色，有令人膛目的激情，甚至能够强奸、阉割男性，太有意思了

马斯楚安尼误入女儿国，原来是火车上的南柯一梦。《女人城》情节上比费里尼之前几部更连续，观感更顺畅了。女权主义者的聒噪聚会像是费里尼对女权主义者一次无差别式的开火，推倒马斯楚安尼的胖妇人与《阿玛柯德》的杂货店老板娘一脉相承，怪教授别墅派对的奇技淫巧则让人想到《卡萨诺瓦》，而那些一王多后的性幻想马斯楚安尼在《八部半》里就已经做过了（他爬梯坐热气球从梦中醒来也像《八部半》的开头），而马戏团表演则是费里尼一以贯之的商标性场景了。总体上算是费里尼对过去作品的一次巡礼，也借助女儿国这个主题毫不掩饰地展现他对女性的审美口味和偏好。

一个桃花源记的故事，费里尼总能找到那么多奇奇怪怪的人，方差很大，美的如Donatella Damiani，丑的有点不像人类。这个时期的电影已经成为过去，电影工业化以后，画面好像更加精良，剧情节奏更加明确明快，而电影已经被限定死了，作为传递思想看法的作用减弱，是观众的喜好在主导电影，而不是导演驾驭电影。固然本片东拼西凑的切割痕迹很明显，而更多地是导演尝试的勇气，一种好像已经失去的勇气。

(費里尼100)你能想像在影像中「說夢」的費里尼，將「春夢」具象化會是什麼樣貌嗎？那大概就會像是《女人城》，火車進入隧道開場、隨後看著馬斯楚安尼跟著火車上揚長而去的女人，一看那場戲的背景所建構的虛實交錯之感，大概就能明瞭費里尼這次葫蘆裡又在賣什麼樣藥；「夢」會反射現實中的自己，是否也在檢視（影射）費里尼這個人的「慾望」？可與《生活的甜蜜》和《8 ½》視為馬斯楚安尼的慾望三部曲。

第2部费里尼。1.一个导演只拍一部电影，基本上都是他个人回忆的投射，费老师绝了2.可以感受到受弗洛伊德的影响很深，从梦投射现实，对女权主义的讽刺，给丑女强奸，女人国后面又是奇怪男权博士，太奇妙。3.女人国旱冰如舞蹈班炫目，费老师摄影技术了的；最后那一段床底直接入了梦中梦，一路滑梯下来伴着绝妙的回忆和bgm，实在是神来之笔4.女二太美了，惊为天人，笑起来犹如西方王祖贤的即视感?

上身女人比男人多肉，下身男人比女人多肉。前者是爱和哺育，后者是生命起源和原始冲动。实际上男女只是性别不同，本质没有区别。这个电影以主人公梦中游览“女人城”来说一堆有的没的，场景绚丽，想象力十足，内容却显得虚无缥缈了。火烤肉，火大了，肉也焦了。费里尼早期电影通俗易懂，内涵深刻，闻名天下。1963年之后放浪形骸，拍他自己喜欢的丰乳肥臀满屏，可是观众不大喜欢了，不过都无所谓啦

一场吵吵闹闹的春梦，男人对女人的幻想和困惑，《八部半》里后宫狂想的展开，后期费里尼沉溺于自我解剖的典型一例（那个演员Donatella Damiani的胸，比Anita Ekberg还要夸张好多...如果早生二十年，会换成她来演《甜蜜的生活》吗？挤掉Anita，成为欧洲性感女神?可惜此时费里尼已不能像1960s那样呼风唤雨，这个演员后来演的好像都是色情片...?

毫不掩饰地展现出费里尼对女性的审美口味与偏好。梦境本就是毫无逻辑，对现实的一种潜意识表现。从开头就着笔讽刺女权主义，有人说导演是不是讨厌女性，而我觉得恰恰相反。那些女性胴体屁股乳房的展现就是导演对他们毫无保留的欣赏与爱慕。只不过，男人到了50还依然是下半身思考的动物，就像台词说的“狗改不了吃屎”。导演又成功自嗨了一番，而刚好喜欢他的影迷也能一起过节了。

八部半之后的故事。八部半之后，男人依旧是长不大的孩子。内涵上是对八部半的否定与反思，但也因为这种笃定使得影像层面多少丧失了些暧昧感和多义性。和卡萨瓦罗一样，完美伴侣最终只能靠抽离的女性概念混合自我想像得以实现。不同之处，马塞洛从梦里醒来后，身边女人们温暖而美好。当你失去看透女人内心的能力时，就能从女人那里得到关怀。让火车载着你的梦同生活一起前行。

“奇遇电影”最重要的是主人公的面孔，于是我们记住了《太空漫游》杜拉的面孔、《双峰》麦克拉克伦的面孔、《现代启示录》马丁·辛的面孔……这也就是本片离8½最大距离，后者全方位环节将能量凝聚于马斯楚安尼的脸上（当然不等于是表演的问题）。即便如此，本片出色的情境感染力足以使其成为费里尼彩色时代最佳之一。第二个段落“驾驶”致幻性超前时代四十年。

1920年，费里尼出生在一个叫里米尼的小镇。小镇有着灰暗森严的冬天，保守的天主教氛围却激发了小费里尼无穷的想象空间。这座亚德里亚海边的小镇成为了费里尼一生“演出”的原始场景，北方小海港的气息和疏懒随意的意大利性情弥散于他的全部作品之中，这个夏天里亮晃晃的阳光和冬天雾锁天空交织的城市给了他最多的创作灵感，而他在70年代更以...

一部超现实主义的女权电影，有一天当你坐上火车的时候，突然被一个女人吸引，你一路上跟着她，遇见各种极尽夸张的人和事，甚至看到了自己的童年和妻子，而正是在这样荒诞无稽的迷雾中，你好像发现了真正的自己，也懂得了生活，突然的几声枪声将你从梦中拉回到现实的时候，你发现梦里的女人却坐在了你的身旁，而这一切到底是现实还是梦，已经不重要了。

妖魔化女权,费费你个色魔~1.全片如[八部半]春梦拓展,夜雾行车似[罗马风情画],白纱挑逗同[阿玛柯德]。2.房子里没女人,就像是大海里没有美人鱼。3.面具吐舌,呻吟音照长廊,吸吞情色魔术,喷尿熄烛。4.床下洞口&游乐场通往笼子的绵长滑梯。5.集体观影+被单自慰。6.攀爬梯子,绳网,美女热气球。（8.0/10）