男人的争斗电影

主演：吉恩·塞维斯 / 罗伯特曼努埃尔 / 卡尔·蒙纳 / 朱尔斯·达辛
导演：朱尔斯·达辛
语言：法语 / 意大利语
地区: 法国
编剧：朱尔斯·达辛 / Auguste Le Breton / 勒·惠勒
类型：剧情 / 惊悚 / 犯罪
上映时间：1955-04-13
别名：警匪大决战 / Rififi
用户标签：法国,朱尔斯·达辛,黑色电影,犯罪,1955,法国电影,黑白,JulesDassin
片长：122 分钟
imdb编号：tt0048021

因盗窃罪被判入狱五年的Tony（吉恩·塞维斯 Jean Servais 饰）出狱了，他的朋友Jo（Carl Möhner 饰）想和他再去盗一个珠宝店，被Tony拒绝了。Tony想找回他以前的女友Mado，然而此时Mado却和另一个黑帮老大Grutter在一起。Tony很气愤，打了Mado，并且决心重新赢回Mado。于是他答应了Jo，并联合Mario和César一共四人展开了盗窃珠宝店的行动。行动实施得非常顺利，César还拿了一个钻石戒指送给他的女友Viviane。Viviane是Grutter的酒吧里的女歌手，Grutter发现了这个戒指，认为Tony和César是盗窃者；同时，Mado提出要离开Grutter，Grutter知道是因为Tony的缘故，于是派人去杀死Tony......
　　本片根据法国作家Auguste le Breton's的同名小说改编。

第8届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)朱尔斯·达辛第8届戛纳电影节主竞赛单元 最佳导演朱尔斯·达辛

男人间的争斗，说到底跟女人脱不了干系。毫无疑问，大师之作。整部电影看下来有种阅读文学的感觉，前半段引出故事和人物关系，你能发现很多修辞和留白的方法，像镜头推拉到托尼和前女友合照的特写、自问自答式的中景，这种技法让电影前半段的厚度，和后半段的人物呼应都立了起来，碰撞出宿命悲剧的火花。中间钻石劫案的音画结合不用再多说，让电影渐入佳境。后半段能更好地看出导演和剧本的功力，那种镜头的凝练感，快而不乱，和人物命运的呼应，这种电影感无比巧妙!导演:100这个打分可能有些草率，但不得不说每个镜头都在导演的掌控之下，他的意志呈现的非常完整。影像:95剧本:92表演:80创新:95综分:92影史意义:×0.95

导演在麦卡锡的迫害下从美国逃亡欧洲，作为一个异乡者却拍出了一部漂亮法国的电影。黑白影像下蒙马特的街区显得阴暗潮湿；夜总会里歌舞升平，剪影舞蹈别具风味；车窗外飞驰而过林荫道、凯旋门等巴黎地标，就像是动态的城市志，把人带回了五十年代。近半个小时的珠宝店抢劫在沉默中进行，仅靠环境音，没有配乐和对白，却一样震人心魄。后世那些设计精巧，分工明确的犯罪桥段，从《十一罗汉》到《偷天换日》似乎都有rififi的影子。最后结局更是人唏嘘，车水马龙的街道，熙熙攘攘的行人，天真无邪孩童，与奄奄一息的罪犯形成了巨大的反差。在淡淡的遗憾感中结束了一出硬汉悲歌。

运用电影语言叙事抒情的典范。我认为影片最大的亮点是Tony用最后一口气驱车送孩子回家的那段厉害得literally飞起的镜头。当然那段近半小时的抢珠宝默片也异常紧张精确生动，片外的制作班底似乎在与片中四人组比赛谁更有匠人精神。每个女性角色，无论在哪个阵营，都是关键性助攻(Jo的妻子作为本片的moral anchor勉强能算进去吧)的设定让我很满意。最后在此摘录一段watch party中好友Jacqueline的神点评纪念这段quarantine时期第一次集体观影的美好经历：“永远也不要相信一个意大利人帮你干任何事能靠谱，除了烧饭。”

就剧本的缜密度而言，本片实则要胜于我十分心水的《红圈》。而单论视听，后者似乎要更为精致，也更具冲击视觉的雕琢。不过两者对于犯罪者的心理描绘倒是有一脉相承之处，那就是作者极度意求一种异于常人的冷静与永不犯背叛之大忌的个人底线。从这点来看，本片的吉恩.塞维斯与《红圈》里的阿兰德龙并无二质，都一同承载着黑色电影里迷途知返者意欲冲破世俗牢笼的沉重骨架，也都难逃因重回罪恶路径而引致肉体消亡的悲观宿命。不过，过程中的这种豪情万丈与义气坚守所成就的又何止是普世价值观的简单传递效应，更多的还是生而为人所理应拥有的私情与超脱世俗眼光之外的冷酷柔情。

传统主题。一个学习了欧洲象征风格和长镜头调度的美国导演。那个珠宝店的无声场面算是开这种抢劫片的先河（但个人更喜欢梅尔维尔的《红圈》），那种欧洲模式的精确调度和美国式的剪接推进融合的挺完善。后面和黑帮争斗的剧情现在看起来挺俗套其实...结尾决斗场面的安静克制挺厉害，见功力。对小孩和临死的托尼那种隐喻无感，在这里面女人和小孩都只做叙事推进和隐喻的工具，毫无个体层面的深度，我倒是对歌唱Rififi的段落很感兴趣，海妖一样的歌声似乎一开始就在决定这些男人的命运。

五星全给结局。难得一见主角们（男性）全部被干掉的电影，这个立意很赞！终于明白了片名。横向比较的话，我还是更喜欢《杀手》的紧张感和时间点的巧妙连贯。本片拉的太长了，以致于先后有些割裂。前半部分是抢银行（中间有一段近半小时的详细作案过程），后半部分是勒索敲诈、告密锄奸，显然前后衔接有些问题。酒吧舞女的那一长段表演很出彩，结尾部分的两次返回也很棒，就是最后两人对决的枪战太粗糙了。母亲的视角不拿箱子也能理解。全片要是能缩至100分钟感觉会更好吧。

8分钟，巧妙的声画结合，提出问题，镜头推进，空镜头所指即是答案，对答案提出疑虑，镜头拉回人物。托尼脸上的光不断变化，几天前，他还是那个地下牌桌上受人欺凌的倒霉蛋，几天后，他便英姿飒爽地出现在了餐厅里，亦正亦邪地看着眼前的女人，朱尔斯达辛的魔术。女人被裸体抽皮鞭的时候，那种推拉镜头再次出现，这次是墙上两人甜蜜的合照，用的频繁而又恰到好处。之前拒绝的计划，因这些一系列苦难，又同意了，这片子真是戳G点，把套路拉到了极致。珠宝店中的两分钟无对白。

四星半。硬要挑刺的话。就是结尾不该加配乐，这时候就用环境音最好。片子放到现在，估计就让杜琪峰导，黄秋生演大哥，连眉眼都有几分相似。想要杜sir导的最大原因还是黑色电影里配乐用好的还数杜sir，这片配乐还是老套了，有的片子看的腻味有一大原因还是配乐老套。不过瑕不掩瑜，中后段是真好，完全不用台词就讲的清楚洒脱。但是手法上还是偏现实主义了。要是杜sir导，就更浪漫主义。显然我是偏爱浪漫主义的。所以五星没了。

在优酷看了此片 从译制到时间轴都粗糙得一塌糊涂 不过也不影响这部电影的经典原来在新浪潮电影之前 法国人已经将摄影机搬到了街头 当然 新浪潮电影对于法国的街头及男女主情感情绪无节制的镜头 并未出现在本片中 因此本片还是一部节奏明快的黑色电影片中的男人们傲世一切 总觉得成就一番事业 获得金钱 坐拥美女 才是成功人生 孰不知背后的女人才是最坚韧的那一位

四星半。主观镜头极其写意，《红圈》中的名桥段来源于此。如果乔治奥威尔看了大量现代盗匪片，定会对戴头套—持枪狂吼—飞车逃跑感到失望，正如影片伊始老炮儿托尼对咖啡厅计划嗤之以鼻一样。究竟什么是完美的窃盗？需要精心策划，前期彩排，关注时刻表，以及沉默。使用传统冷工具是匠人常用手段，而一个（群）理想的盗匪是希望改善生活质量或保持男人尊严的落魄绅士。

钻石大盗：衣冠考究，不露声色，计划缜密，沉着冷静，谨慎耐心，分工协作，细节惊人、动人、迷人。一切都进行得挺好，不料好色没数的意大利开锁人坏了事——以其出色的职业素养，出现如此低级愚蠢的错误不可信。托尼不负老大之名，偷窃钻石总盗计师、现场总指挥，收拾烂摊子、危机处理更显其功夫、能力、江湖地位、威望和资源。英雄的统帅、伟大的行动，毁于猪队友。

我都忘了为啥我要租这个dvd了，但估计是因为红色好莱坞，但我完全忘了，我以为我要看一个美国黑色电影，结果感觉是看了一个布列松和好莱坞的合体。其实蛮好看的，我也确实在该睡着的地方睡着了，然后快进重看了一遍，这最多是一个犯罪电影，实在太不黑色了，但这应该是个不错的电影，看看这个人的别的电影好了，尤其是被麦卡锡搞之前的。

经典！前有《夜阑人未静》，后有《杀手》，这种类型片拍得好的真好看。罪犯出狱，女友移情，怒而重操旧业，招兵买马，踩点摸门，万事俱备，一触即发。第45分钟-71分钟，从进入大楼偷窃到得手后全身而退，过程紧张刺激，技术含量不知道高到哪里去了。不过这回并不是天网恢恢疏而不漏，而是一枚戒指导致黑吃黑，最终一切都成空。好片子