华氏451度电影

主演：奥斯卡·威内尔 / 朱莉·克里斯蒂 / 西里尔·库萨克
导演：弗朗索瓦·特吕弗
语言：英语
地区: 英国
编剧：弗朗索瓦·特吕弗 / 让-路易·里夏尔 / 雷·布莱德伯里
类型：剧情 / 科幻 / 惊悚
上映时间：1966-09-16
别名：華氏四五一度 / 烈火
用户标签：科幻,特吕弗,法国,新浪潮,François_Truffaut,法国电影,1966,政治
片长：112 分钟
imdb编号：tt0060390

特吕弗的第一部彩色片，也是其作品中最富社會及政治意識的一部。在未來世界裡，書籍一概被禁止，讀書便是犯罪，所有書籍都要交出焚毀。消防員的任務不是滅火救人，而是焚書和捕捉讀書人。於是有一些愛書者，把書背熟，希望日後可以流傳，這些人稱為「書人」。男主角本是一個忠心的消防員，焚書是他的職責。有次認識了一個女孩，受到她的影響，漸漸改變了人生觀，發現了書本中原來充滿了靈性的世界。經過這種溫馨親切的心靈生活，使她不能再忍受冷酷無情的機械社會。最後，他偷閱書本的背叛行為被妻子告發，他與情人設法逃往另一個符合他們理想的美麗世界，在那裡有書籍的存在，重複人類真正的生活。
　　改編自美國作家雷·布烈伯里的科幻小說。（電影雙周刊）」

反乌托邦题材顶多会有深度，但非常难有境界的原因是，既然要反，肯定要先把乌托邦树立起来，而这一空间越具体越刻奇越夸张则效果越显著——遗憾的是，现实是集权的乌托邦有能力让人们毫无异样感，甚至觉得再正常不过、不如此反而怪哉——它要柔软得多，无从捉摸，不是刀尖的威胁，而是天鹅绒监狱。片中只侧重了消防员这个特殊的、管理者角色，而没有无数普通人的视角，就是问题的根本，事情并不是单线条的那么容易、那么是非分明。把矛头指向“书”这一载体，具体的形象，而不是文明本身，就预兆了难有深入。焚书的特写很好，雪地行走的书的场景拍出了史诗感，现实与梦幻重叠。但到这儿就平和地结束了，则说不过去，问题的解决靠逃避或者说精神胜利法，十分无力。当然，特吕弗的艺术处理上当然无可挑剔。

又在六分和八分的边缘徘徊最终决定给了六分……电影挺规整的，看了小说之后来看电影，觉得电影有些地方处理的很好。比如把里面的情节进行简化了，与费博的相遇相知，以及逃难时对蒙泰戈的帮助抹去了（或与克拉丽丝角色融合成一个人），故事线更加清晰。为两个小时的电影省下了不少时间。（觉得这个处理很明智）但是看完书再看电影，觉得电影画面和情节的表现力还是太薄弱了，比如在蒙泰戈烧死毕缇的那一段太突兀，人物内心的挣扎并没有任何展现；此外蒙泰戈逃亡的那部分也显得太过轻而易举……我记得书里对于蒙泰戈过了河之后到达森林的那种极端的恐惧，电影的后面那部分处理的太快了！而前面不重要的铺陈太多反而给人感觉像是弄错了重点。如果没有书的名气，电影拍的其实也就一般吧，七分。

「Fahrenheit451isthetemperatureatwihchbookpapercatchesfireandstartstoburn.」「We''reaminorityofundersirablescryingoutinthewilderness.Butitwon''talwaysbeso.Onedayweshallbecalledon,onebyone,torecitewhatwe''velearned.Andthenbookswillbeprintedagain.Andwhenthenextageofdarknesscomesthosewhocomeafteruswilldoagainaswehavedone.」

1. 本来为了更好地理解人物感情想先补完大卫科波菲尔，结果发现没文化如我要补的书可能太多了点就放弃了……2. 看到"Oh, Charles Dickens. once I read a book he wrote..." 立刻哭着去读Ray Bradbury的原著。3. 双胞胎是分别是Pride and Prejudice的上下卷可爱死了！4. 大火可以烧掉所有的纸张，烧不掉人们的思想。5. 我也想跟别人介绍I am The Brothers Karamazov by Dostoyevsky!20年6月补充：看完David Copperfield减掉一颗星（

你沿河逆流而上，直到来到最古老的蒸汽机铁路线上，来到book people居住的地方，一些设法逃脱的人、消失的人、藏起来的人，过着群居生活，法律管不到他们。他们是书，每个人都是，无伦男女老少，每人负责一本，选择记忆一本书，然后他们就成了书，有人也会被捕，这是他们慎重做出的选择，因为他们携带的是世界上最宝贵的秘密。原来这部片这么有意思，消防员每次出警，都是为了去销毁书，他们的职责是毁掉这些不现实的、被创作的产物，毁掉使人触动和流泪的字句和文段。在那个世界里，列车在悬挂的轨道上行驶，因为书的存在，夫妻反目、朋友疏离，这是大多数人的价值观。

摆脱宏大叙事的未来设定，映照为现实生活中历史的循环。每一本书后面都有一个生命，于是达利被风吹起，在火焰中缓缓燃烧，亨利詹姆斯像一点一点枯萎掉落的花瓣。我们是在荒野中呐喊的少数，但不会总是那样的。有一天我们将被一个个找来，背诵我们记得的知识，再把那些知识付梓成书，直到另一个黑暗时代来临，届时我们或许得从头再玩一遍这把戏。另，如果我是bookman我是尼采《快乐的科学》！又，Werner偶尔看起来真的很像胡歌，特别扣分！

体制内的反体制人物hh 原来有那么多可以藏书的地方 灯罩 暖气片 电视机 网盘 都不如藏在心里 在机器的驯化下人类也变得机械化 纵火的消防员比灭火的反而更“文雅” “快住手 我们要烧的只是书”但他先烧掉了床 婚姻的床 吃苹果的人. 在我的想象中电视墙要大得多 夸张到足以让观众巨屏恐惧 也应该更有科幻感 或许安排得如此现实风格是导演有意为之吧 逃跑过程也没有想象中的紧张惊险（其实意思是有点失望

删掉了老头的线，我其实可以理解。但我觉得忽略了比提被蒙塔格烧死实为自杀这一设定，太可惜了。我一直觉得蒙塔格意识到比提是一名无奈于时代的书迷后的那一段是全书最绝望也最悲壮的部分。结局处理的很喜欢，克拉莉丝是一个很灵性的角色。前段时间很多人喜欢用「白月光」这三个字来形容自己喜欢的人物，我觉得克拉莉丝就是这样的一位女孩。原著中过早领了盒饭，实在有点可惜。好在特吕弗在电影中复活了她～

反乌托邦，超现实主义色彩天线杆是带有意识形态工具的媒介，同机位跳切，软科幻，堂吉柯德骑士精神，“书籍使人们不快乐，破坏人的社交”“我有更有趣的事情做”交互式家庭伦理剧，没有文字的世界，只有漫画，符号，教学如何发现书籍，马赛克玻璃下的神秘与扭曲，靠药片来度过百无聊赖，面对图书馆的自我怀疑以及对社会的怀疑，统治阶级的反智社会，战争不会死人，不要惹无聊的女人，电视专题的虚假逮捕，雪中背书理想国

拙劣的背景特效和操着一口英语的新浪潮面庞，虽然还有前些年的手笔，一掺进制片厂风格就串味了。烧了几本有趣的，Mein kraft和Du cinéma。结尾和小说处理方式似乎差不多，感觉却不一样，脑子里冒出一词叫“书籍崇拜”，再烂的书好像也有某种本质中的神圣性，往往使人对其外加谨慎。“烧书”是对一种文明最赤裸裸的强奸形式，当下还没有任何其他手段能与之相比，有趣

特吕弗抓住了原著隐含的传承的焦虑，在毁灭和养育冷淡的对照下，生造了书人的形象，然后是视觉符号和剪辑，红色的危机标识、阶梯的进步隐喻、引用-科波菲尔的出生和达利的超现实等。但原著在设定上的思想粗疏也被放大了，社会图景缺乏现实感来渲染，人仍然是功能的集合，从反乌托邦中诞生了新的乌托邦。PS开场颜色滤镜口头播报制作名单、喷火枪的动作剪辑、火警出发剪辑都很新浪潮。

前大半的剧情实在缺少新意，政治隐喻过于明显反而显得做作了，但最后10min又把情绪推到高潮。只能说在任何时代里，优质文化都面临着其对立面的摧毁，是集权时期下的政治运动，亦是工业化时代里快消文化的泛滥。今日文明之所以为文明，如影片末尾的台词所写，是因为每个时代都有少数在荒野里呐喊的bookmen甘愿将其记忆、内化、代际相传。

特吕弗首部彩色片，反乌托邦科幻。1.苦大仇深的宏大叙事拍成了优雅清新的小家碧玉，同戈达尔[阿尔法城]差距不小。2.焚书殉道场景和片头的多个单色滤镜快推蒙太奇很赞。3.给达利画册的特写时间长得犯规，基本翻个遍。4.所有的思想家和哲学家们说同样一件事,只有我才是对的，其他人全是错的。（8.0/10）