虎胆忠魂电影

主演：詹姆斯·梅森 / 罗伯特·牛顿 / 凯思琳·赖安 / F.J. McCormick / 西里尔·库萨克 / 威廉·哈特奈尔 / 费伊·康普顿 / 罗伯特·比提 / 丹·奥赫里奇
导演：卡罗尔·里德
语言：英语
地区: 英国
编剧：F.L. Green / R.C. Sherriff
类型：剧情 / 爱情 / 惊悚 / 犯罪 / 黑色电影
上映时间：1947-04-23(美国)
别名：谍网亡魂 / 孤胆忠魂 / 越狱之后 / 不合群者 / Gang War
用户标签：英国,卡罗尔·里德,黑色电影,CarolReed,英国电影,1947,1940s,Carol_Reed
片长：116分钟
imdb编号：tt0039677

故事发生在二十世纪初的北爱尔兰贝尔法斯特，刚刚出狱没多久的约翰尼（詹姆斯·梅森 James Mason 饰）参与了一次抢劫行动，并且为了掩护队友而遭到了警察的枪击，约翰尼失手打死了警察，惹上了重罪，成为了全城通缉的对象，身负重伤的约翰尼体力不支，昏了过去。
　　穷的叮当响的无赖汉谢尔（F.J.麦考密 F.J. McCormick 饰）发现了约翰尼的踪迹，在他的身上看到了发财的法子，他将情报通告给神父汤姆（W.G. Fay 饰），却被凯瑟琳（凯思琳·赖安 Kathleen Ryan 饰）发现。凯瑟琳赶在谢尔之前找到了躲在疯画家鲁奇（罗伯特·牛顿 Robert Newton 饰）家中的约翰尼，就这样，两个人踏上了逃亡的旅途。

第20届奥斯卡金像奖最佳剪辑(提名)Fergus McDonell

男主在社会上的形象，是魔头、是英雄、是亡命之徒、是奇货可居，可他其实与你我一样，只是个脆弱无助，饱受煎熬，亟待灵魂(与肉体)拯救的人。电影中的众生相，除了投机者Teresa，都不是“坏人”，然而人性的一点点暖火温，在这黑暗的雨夜，在鹅毛大雪中，安抚不了一颗灵魂(酒馆里那声凄厉的哀嚎)。善良不足以保护，科学给他勉强续命一刻，艺术只负责记录，宗教来迟了，爱情与他共赴黄泉。电影中丰富的镜头语言也令人称道，比如皮球带入的倾斜角度、雨夜废墟中的哭泣天使雕塑、结婚照里的奶奶与镜中孙女的脸、倾倒的啤酒沫里的人脸、曾经的豪宅(如今的边缘人居所)里跃动的画像。最后男主在漫天飞雪中行进，期待得到灵魂救赎的画面加配音很煽情。此片是我目前最喜欢的Carol Reed。一个英国人拍IRA首领拍得如此有人文气实属难得。

也许再没有人能比里德更喜欢也更会拍摄夜场戏了，在城市拥挤的市中心和废弃的防空洞，乃至修葺中的大楼，密集的围栏、极不对称的阴影轮廓、广角下的湿漉漉的街道、穿着风衣跑向无望尽头的男人，配合着黑夜中那孤独的脚步声，时钟不停走动，仿佛暗示着最终结局的倒计时，战后的道德焦虑成为了电影主题，狂欢的舞厅和满目疮痍的防空洞，从而超越了原著中对北爱共和军的狭窄视角，我们看到了这一天中的八小时，阳光明媚到阴雨密布再到大雪将至，从投机商人、马车夫、画家、牧师、护士与医生一些列人交替登场，他们都面临着选择，必须直面战争暴力下人性的懦弱，贝尔法斯特那永远无法离去的码头是爱情的终结也是理想的葬身之处，里德的人物总是无法摆脱掉投向他们的那片阴影，但即使面对这样的宿命，他们还要继续走向黑暗之中，自由的概念却又变得如此清晰

观感很复杂 里德问了一个非常难的问题：当你真正面对一个负伤将死的罪犯时你会怎么做？在一个求稳为先的地方答案应该是直接且干脆的 国家机器的铁腕必须要在有效执行的前提下才能进一步维护大多数民众的权益，但这问题的关键在于面对面的情境 这就变得极为复杂与矛盾了。片子将罪犯主角设置为过失杀人且自己始终非常在意并且逃亡时对他人无害的人物实际上在暗中改变了问题 人的道德负担被提到了很高 完全区别于一个在逃连环杀手的情形了。正确的方式难道不是问一个连环杀手负伤将死时其他人会做什么吗？在这个意义上，里德所处理毋宁说是北爱尔兰独特的政权-民众关系下的某种特殊的人文关怀情境，在一个更为严峻的危险面前杀人犯也会成为被保护的对象 实在太应景了。片子的故事实在太乏味了 但基调尤其是那场大雪让人不得不想起今敏的东京教父

8.1影片结尾男女主角双双殒命，这一次没有蛇蝎阴谋，没有背叛毁灭，有的只是爱的执着透出的凄美，这份凄美在漫天飘落的雪花中更加令人动容。这显然是一个有别于传统黑色电影的结局，实际上从男主中枪逃离开始，电影的黑色基调就发生了偏转。一方面男主好似一个符号道具，将形形色色的人串联起来，大部分遭遇到他的民众对其的态度都是即不支持也不对抗，而神父想宽恕他的灵魂，画家把他当作传奇的绘画素材，这其中可能也暗含了人民对爱尔兰共和军在名族主义斗争中所处的态度。还有一位养鸟人把他量化成悬赏的金钱（实际上个人感觉这个不太讨喜占据三分之一篇幅的角色可以得到缩减，特别是当他和神父、和画家的对手戏着实过长，这其中还以冗长的对话探讨了金钱和信仰的关系，对我而言都起到了消解观影专注度的……还有十八个字实在顶不住了，请看长评

3.5。”Come to me and see it.” ”I can’t.” 很少見到弱成這樣的男主角啊！= = 全片幾乎行屍走肉一般，超被動，有別於多數古典好萊塢劇本以角色主動性推動，這片靠偶然（想想A Star Is Born，James Mason根本專門戶）。雪景殉情收尾，神秘地動人。強烈宿命感，時間母題的提示（進入正片的第一幕跟最後一幕，船笛）。三次幻想。城市眾生相（前半圍繞著「未深入處理的類IRA政治身份」而暈生的漣漪，有人背叛，有人同情但無法收容；後半段：想把主角賣掉的猥瑣養鳥人士Shell、想藉死亡達成藝術高度的畫家、因拯救主角而振作的頹喪醫學生）。男女主角情感關係的低度鋪陳，靠眼神與小互動，搭起的堅貞感。

这是荧幕上看过的最丧的劫匪，从头丧到尾。也是看过的最棒的黑色电影之一，无赖汉刻画得非常生动，他有信仰，但生活的贫苦把本不坚定的信仰打得七零八碎，与神的仆人讨价还价起来，钱是比信仰更重要的东西，后来放弃了出卖而是帮着男主去找神父也是这部电影的感动点之一。画家有信仰，但他没有悲悯与爱，他的信仰是艺术，然而缺乏了情感的艺术是空洞的，所以他希望从别人身上去挖掘，注定他画不出伟大的作品。女主也有信仰，在强烈的感受面前，她选择了情感，她对强尼的爱，最后为他殉情，一同赴死。而男主一直坚定内心的善，最后受到神的启示，完成救赎，每向信仰走近一步，也是向死亡走近一步。最后的皑皑白雪也把影片推向了高潮。

丝毫不逊third man的天才杰作，甚至觉得黑泽明的《生之欲》都有从中汲取灵感。警察想要抓到他交差，画家关心他的灵魂来作画，医生在意他的身体履行自己的职责，牧师想要为他祷告宣扬神的慈爱，流浪汉想通过他让自己过得好一点，酒保和车夫避开他让自己逃离麻烦，爱人想向他表达自己的爱和他在一起。这一切都被流浪汉一声“你们都在为自己着想，从来没有问过他想要的是什么。”撕掉了众人的面具，暴露出人性里潜藏着的漠然。男主濒临死亡之时，灵魂苏醒想要寻求救赎，然而每个人都活在自己的世界之中，这种感觉看上去不就是局外人里那种对存在的自我嘲讽所展现出来的游离感吗？

丝毫不逊thirdman的天才杰作，甚至觉得黑泽明的《生之欲》都有从中汲取灵感。警察想要抓到他交差，画家关心他的灵魂来作画，医生在意他的身体履行自己的职责，牧师想要为他祷告宣扬神的慈爱，流浪汉想通过他让自己过得好一点，酒保和车夫避开他让自己逃离麻烦，爱人想向他表达自己的爱和他在一起。这一切都被流浪汉一声“你们都在为自己着想，从来没有问过他想要的是什么。”撕掉了众人的面具，暴露出人性里潜藏着的漠然。男主濒临死亡之时，灵魂苏醒想要寻求救赎，然而每个人都活在自己的世界之中，这种感觉看上去不就是局外人里那种对存在的自我嘲讽所展现出来的游离感吗？

算是目前看过最难看的老片了吧，翻译太误导人，让我以为是什么硬派的黑色电影，没想到是这样的，要我起中文名就叫“罪网情连断魂路”好了。情节上这么一个无作为吸引外力来引发剧情的主角设定其实在那个年代应该还是比较新奇的，但是多处情节发展靠强凑的巧合实在不够高明。画面非常的不喜欢，暗部乱七八糟，经常有没必要的光源进入画面，太不规整了。但是几处特效还是比较有意思的，那个年代的特效水平好像特别适合做恐怖效果。氛围一直很压抑，黑白电影中少有的泥泞质感，看得人又黏糊又冷，代入感还是挺强的，可能是唯一喜欢的点。其他都实在实在一般。豆瓣就喜欢过誉老电影。

带着悔恨与迷茫徘徊在生与死的边缘，不知前路，只靠着残存的一口呼吸跌跌撞撞在黑暗中踯躅前行。混混需要他在市场上能卖得的好价钱，画家需要他成就自己流芳百世的艺术，医学生需要他证明自己的回春妙手，牧师需要他完成自己对宗教的又一次虔诚祭奠，女主需要他成全自己唯一的信仰——爱情，路人纷纷在发现他的身份之后弃他而去，由他自生自灭。在这雨雪交加的黑夜里，没有人在乎他的需要，于是他只能在一遍又一遍的心灵拷问之中走向影片开头便明晃晃昭示的命定的死亡。

逃避在黑白城市里的无数条黑白长街，为了在下一个黑白明天降临前到达黑白的尽头。逃避黑白是我们的最初目的，也是我们的最终目的。生命不该是等待最终审判的过程，我们可以反抗，也应当反抗。但是，我也曾听过很多成功逃离之后的人传回来的消息，他们说，跨越黑白尽头后，看到的是儿时的自己，这不是幻影，命运的齿轮重新转动，我们再一次重头来过，黑白又在眼前。所以，也有不得不悲观的人在尽头前枪杀自己，就这样死在黑白之中，死在这样经典的单调里。

重看补标 SJ美A区CC版蓝光 聊不完嘉年华推荐入选电影观看 经典黑色电影 在剧情推动方面却不那么黑色 北爱共和军似乎总与悲剧相结合 顺利的劫案开场 交代并不清楚的意外撑起了整个夜晚的逃亡 詹姆斯·梅森全场苦瓜脸和快死的表情 枪伤 爱情 好心人 出卖者 怕惹麻烦 伸出援手 想借机发财 为艺术疯狂 大雨和大雪交织的夜晚 底层的民众与永不放弃的警察 筹措资金的任务只是一个理由 结局让观众对于约翰尼的解脱松了一口气 三星半

本片节奏相较《第三人》真是崩溃式的，开篇就进入角色主观层面探讨，到中途信息丰富后才能明白人物与时代社会之间的折射与疏离关系，但即便清楚了，导演让影片戏剧内容完全服从于主题输出的行为令所有动作都失去性格逻辑而带着明显编排痕迹。形式也像为了反黑色而反黑色。男主的献祭有很多色彩，但比起命运悲剧更像一场精心策划的行为艺术。