真事改编电影

主演：艾玛纽尔·塞尼耶 / 伊娃·格林 / 文森特·佩雷斯
导演：罗曼·波兰斯基
语言：法语
地区: 法国 / 比利时
编剧：罗曼·波兰斯基 / 奥利维耶·阿萨亚斯 / Delphine de Vigan
类型：剧情 / 惊悚
上映时间：2017-05-27(戛纳电影节) / 2017-11-01(法国)
别名：真实游戏(台) / 真实改编 / 真实故事 / 基于真实事件 / based on a True Story
用户标签：法国,2017,EvaGreen,惊悚,罗曼·波兰斯基,RomanPolanski,波兰斯基,法国电影
片长：110分钟
imdb编号：tt5893264

影片就是艺术性视觉载体波兰斯基的影片已是悬崖百丈冰的坚挺了，这部影片同样在似是而非中讲述惊悚故事，让你的思路瓦解再瓦解，最后上了导演编剧的当，脑洞大开后惊呼这不可能，就在你承认不可能又坚信不可能时，艺术影片冲次了高潮。很多影迷都知道这一点，但又阻挡不了被导演忽悠的下场。明眼就是一个忽悠人的故事，但随着人物命运的走向，走进导演的艺术陷阱。女作家失去灵感的痛苦与寻觅灵感的再现，看似情在理中但意识险境也就从此建立起来。女助手阴谋实施，看似简明扼要但智商高级，像一个银行一样把利率增殖合法化。其实，翻过头来看本剧，逻辑还是比较混乱的，既是女助手实现了目标，女作家还是得到了她想要的“灵感”，而且书成名就还是她，只是惊悚的杀戮让她无法逃脱。

8.8/10.0评分出奇地低，但是如果抛开波兰斯基导演一以贯之的高标准和观影前【悬疑】标签的蛊惑，我认为此片是可以打出五星的分数的。即使不需发力，波兰斯基的叙事也一直处于这种高水平的古典主义的状态，不管故事如何，依旧我行我素。不予波氏早年间的作品相比较，此片并不枯燥，反而引人入胜扣人心弦。在角色塑造上来说，一波三折的对手戏在两个女演员出色的表演的加持下，两个女性的人物形象相得益彰，被刻画得十分鲜明。首尾呼应之中无需多言，波兰斯基还是用它一贯的情节转折来引起观众内心的震撼。这次平复得比较快，只能算是其中庸之作。

也许女闺蜜从未存在过，一切都只是作家在灵感枯竭、精神恍惚下的臆想。以伊娃格林来讲，演技自然依旧在线，但如果是熟悉她的观众就知道她不是第一次出演貌美腹黑的反派了，而在本片略偏平淡、波澜不大的剧情下角色的发挥空间并不多，导演应该更大限度的利用好这张反派王牌。反观饰演女作家的艾玛纽尔角色表现层次分明、细节抓人（就像有评论说的毕竟导演就是老公），给到惊喜。以观众的角度讲，如果两位主角之间能形成更强烈持久的对峙关系，同时剧情反转的细节刻画上更深人，相信可看性会更强。

女女版《misery》kiki就是elle的另一人格 在被父亲囚禁羞辱后（大胆猜测）纵火杀死了自己的父亲 elle即二十年前的女作家 在灵感枯竭之时即高压下 分裂出来进行自我拯救 elle的经历和故事更像是女作家幻想出的平行时空的自己 又或是真的在人生前半段经历过 毕竟19岁开始了第一段婚姻 但是女作家演技太差了呀 无脑傻白甜 逻辑混乱 人物单薄 最后 求求伊娃女神换个戏路吧 我恍惚间看到了现代版Miss G 《戏梦巴黎》不也挺好的吗嘻嘻

我以为这电影最有意思的地方就是探讨了一位作者的文学创作。当一个人无法面对自身的真实时，她将自己的真实投射到臆想出的人物上，而自己作为偷窥者为“他人”作传。无关紧要的，我想起了某个人说过的一句话“Nothingtodowithmyownpersonallife，buteverythingtodowithmyfundamentalbelief"另外，忍不住想起《苦月亮》中的艾玛纽尔，亦纯亦邪、亦钝亦黠的妖媚，当日一见，自此难忘。

我想，波兰斯基要告诉观众的是，每个人内心所承受的伤痛，就像魔咒一般，只能靠自己来解除，哪怕必须忍受自我分裂的震撼，也要去面对，也要去战胜。人生的经历如何在艺术中呈现？真实与改编，本身就是一对矛盾，而艺术家的高明之处，正是在这一对矛盾中寻求灵感、进行创作。对于波兰斯基来说，我想这部电影代表了他人生观的一种升华。回望80余载漫漫人生，苦难尽管无法改变、逃避，但可以被超越，成为艺术家的创作源泉。

怎么看《真事改编》都不像波兰斯基的作品，廉颇老矣吃饭总没问题吧？这个最擅长讲故事，能化腐朽为神奇的导演，居然将这个本来很有料的悬疑故事讲述得苍白无力，实在让人失望，即便对于一个普通导演来说，这片顶多也就是个及格分，自己的老婆当主角，导演不是更应该倾尽心力吗？没错，这是我看过波兰斯基作品里最平庸的一部！但愿它不是最后一部，仍然期待年近90的老司机能以一部压轴大戏收官。

从罗斯玛丽的婴儿到苦月，再到这部，老头真的是很会刻画人与人之间的依赖跟控制（or人格与人格之间）。可这放在本片的语境里，就约等于偏题了，老头本意应该是想让两个人格旗鼓相当地交锋，但成片给人的观感是伊娃大部分时间都在完全压制艾玛纽尔。这也不能全怪演员，在女主跟观众是同一视角的前提下，让她占上风真的很难。其实我挺好奇两位演员换角色来演会是什么效果

这是典型的阿莫多瓦故事啊，波兰斯基拍出来有种怪怪的错位感，就好像他之前拍的《第九道门》是典型的阿金图故事一样。整整14年啊！EvaGreen终于再拍法语片了！终于不再厮混于好莱坞恐怖故事集。但是很遗憾，演技上依旧是老套路，从《黄金罗盘》开始，她一直以来都在演那种乖戾诡异的角色，什么时候能换一换戏路啊！——来自真爱粉的呐喊！

为什么那么多人纠结女主腿摔伤了还能开车去乡间房舍的事情？跟我国一样，法国开车靠右行，只要刹车踩得及时，给油快慢都不重要，所以自动挡配左腿完全????。还有就是法国路上的车辆数量只是中国的百分之一？千分之一？好吧，说到这儿，绿姐就是一幻想产品。艾曼妞看来已经弃疗，粗壮的身型，粗糙的皮肤，跟略显粗糙的剧情倒也般配。

老掉牙的剧情加上不连贯的走向，最后的结局设置我觉得真大可不必。莫名其妙的剧情最后归结到作家脑袋不大清醒上去。本来这种possessive behavior题材加上les主题能被拍的特别刺激、吸引人。导演和编剧是真会浪费演员。本来想再打低点分，只有小蝎子的神颜蒙蔽了我的双眼。

没觉得无聊诶，但是对波兰斯基+阿萨亚斯以及这么两位喜欢的女演员的配置来说确实稍有失望。故事有些走精分老套路，但是波兰斯基讲得还是蛮引人入胜的，当然我承认很大程度上是两位演员的贡献。后半段比前半段讲得好，尤其是到了郊外小屋之后，波兰斯基室内戏太厉害了。喜欢这片的配乐。

波兰斯基看来喜欢这种两个演员就演完100分钟的故事。这种故事在两个角色之间制造戏剧张力，关系的变化，演员的表演都是看点。本片更像是伯格曼《假面》的通俗低配版，结尾就埃勒是否存在过提出质疑，更让故事扑朔迷离，真实难辨。埃勒恐怕还是女作家假象中的一个亦友亦敌的女闺蜜。