啊，荒野后篇电影

主演：菅田将晖 / 梁益准 / 木下明里 / 茂吕师冈 / 高桥和也 / 今野杏南 / 山田裕贵 / 河井青叶 / 前原滉 / 萩原利久 / 小林且弥 / 川口觉 / 山中崇 / 绪方义博 / 木村多江 / 中山裕介 / 山本浩司 / 铃木卓尔
导演：岸善幸
语言：日语
地区: 日本
编剧：港岳彦 / 岸善幸 / 寺山修司
类型：剧情
上映时间：2017-10-21(日本)
别名：Ah, Wilderness : Part Two
用户标签：日本,2017,剧情,拳击,人性,社会,人生,运动
片长：147分钟
imdb编号：tt6835806

菅田将暉×ヤン・イクチュンW主演作『あゝ、荒野』が、10月7日（土）と10月21日（土）に、前後篇2部作連続で公開されることが決定。あわせてイメージビジュアルが公開された。本作は、1960年代後半、激動の時代において、演劇、映画、文学とマルチに活躍した寺山修司が、唯一遺した長編小説を実写化した青春ストーリー。

第42届报知映画赏最佳影片岸善幸第42届报知映画赏最佳男主角菅田将晖

前篇缓慢的铺垫和不断闪回过后，来到后篇叙事流畅许多，也正是到了后篇，才真正感受到了震撼和触动。我们为什么来到这世上呢？是为了与人相连吧！建二对女人说，“我不能与你相连”，而到最后与新次对决，在即将到达自己生命终点之时，心里则想着，“我就站在这里，请你爱我！”只有怀有最深恨意的人，才能赢到最后，显然在这一点上，建二是无论如何也做不到的。《啊，荒野》前后篇5个多小时的时长，丧和燃纠缠着一路到达顶峰，人物都跟着癫狂起来。演员的表演依旧生动，到后篇愈发能体会出菅田将晖吸引人的地方，特别是长有一双伶俐的“猫眼”。影片最高潮，新次和建二惨烈的较量，每一拳都打到人心里去，令人异常的心痛，同在场观众一样，难掩泪痕。

荒野，荒芜的原野，充满了野性，却少了人味。没有了关于自杀的大篇幅刻画，但影片绝望的气息却更加浓厚了。"我们为什么要来到这个世界上啊？是为了与人相连吧。那么你与人相连了吗？"通俗点就是我们活着是为了寻找同类，建二希望找到同类，但他很被动;新次也希望找到同类，他很主动，但他害怕亲密关系，所以找到之后的欣喜会迅速冷却。当被动变为主动，爱意变为恨意，两个人不死不休，建二的最终觉醒更具悲剧意味。我就在这里，就在这里，还是心里有爱，还是那么被动，依旧站在这里等你来爱我，可是为什么此时我是在和你战斗呢？第八十九拳，建二站在那里，等人们来爱他，心怀爱意。新次坐在更衣室，狠戾未消，寂寞而孤独，终于走进了无人的荒野。

痛哭到停不下来...真的是丧到底了.人类活着一直在寻找与他人的连接、自己的存在、爱，没有这些的人是什么呢？故事中的每个人都被一条无形的脆弱的线交织在一起，活在这个烂透了的世界，内心怀抱着可笑的希望，活着（完了，我被完全洗脑，丧死了）两位主演都演的太好了，这篇里菅田将晖沉稳下来后的演技发光点很多，最喜欢那场哭戏还有最后的一幕，无法想象新次以后的人生，我觉得，还是自杀吧，死了就什么都没有了...????活着太痛苦了，空无一物的躯体里全是苦痛，活着有什么意义。前后两篇里新次妈妈由心痛震惊的眼神到大喊“杀了他”让我难以忘记。啊太tm难过了…我居然用这部电影迎接新年，看完活着的欲望都没有了

看完这样的电影总会觉得日本社会已经病入膏肓，不能自救了。资本主义世界的毁灭对底层人民伤害是巨大，物质上的是其次，精神上的压抑所导致的反抗在电影上的表现就是暴力，而暴力合法化的宣泄途径就是拳击，全片就没有一个生活幸福的人，所有人都在宣泄压抑的情感，打拳击，doi，直播自杀，虽然看的很爽，但是真的是不理解，我承认这部电影的价值，但是不能想象人类社会都陷入这种压抑社会的图景，追寻人生的更高价值和意义消失了，剩下的全都是发泄压抑的情感，以及如何把自己从压抑的泥沼中拯救出来，换句话说就是，一直忙着自救，避免陷入更大的麻烦，从而无暇追寻更美好的生活。

上下两篇实在无法分割就放一块说吧。一个酷酷的开头之后没想到走上了体育励志路，再往后还有着近未来的社会议题，以及历史创伤，这两者在上篇还是两条没什么交集的平行线，单看相当割裂，于是盼着后面怎么联系起来。果然到了下篇，两条线借着人物关系渐渐开始交织，却依旧乏善可陈，像是数学作业写烦了就去读英文，看了几个单词又跑回来。到最后一战更是莫名，这是写不下去撕作业本了吧 ==。总觉得像个动漫剧集改的，配角人物铺展得很开，很散。原生家庭闪回这部分真是低效而老套。

后篇的剧情走向出乎意料，不再松散的同时，力道也重了许多，只说最后的八十九记重拳，足以令我给出五星，何况在我心中，这是近五年最为优秀的日本电影。激情戏很多，看到的只是卑微的人在互相取暖，老龄化社会、震后创伤、高自杀率和自卫队兵役制度等等，是在拳台之外，打给日本社会的重拳。曾经以为的爱和恨，只是青春罢了，真正的爱，就是死在自己爱的人手里。同性情节表达的很隐晦，但力量很强。如果只论虐心的电影，本片可谓史诗之作。多位演员都应该获奖，太优秀了，尤其梁益准。

原来这就是日本的究极丧片，只有怀有最大恨意的人才能活在这世上，从爱转恨而异化（比如无法和惠子结合）再复原（在拳击台上发出来爱我的心声）的推子建二最后领到的是一纸死亡通知，可谓丧到极点。而活下来的新次最后那迷茫眼神的特写也是意味深长，究竟是进一步找个对象恨下去（比如抛弃他的芳子），还是从刘辉和建二的残疾或死亡这经历中顿悟而觉醒，这是导演给观众的留白，不过也看出导演对人性和社会的绝望可见一斑。推子和新次这两个人物塑造真是成功，演员的表演出神入化。

从大阪回东京的夜巴。曾多次去过新宿.却不止每次都会震撼叹息于其繁华与割裂感.大厦高楼.餐馆案内所.新宿似乎是一个符号.这符号集合起了人类文明所有的繁华梦想.又不断解构破碎在那些失落丑陋之中.奔走的行人.牵手的情侣.或许都不过也只是荒野一般的牢笼里血腥缠斗着的困兽.困死于梦想.败落给变迁。觉得东京是一个无论什么梦想什么欲望都会得到满足的城市。可也许我并没有为那些仿佛虚无又仿佛无限的东西付出一切的勇气。所以也就只是平凡的活着吧。

在这一场拳击中，两个人也都是胜利者，也都是失败者。让新次怀疑自己信条的大哥，让大哥最终匍匐在地的新次，都蕴藏着深厚的痛苦，这痛苦与他们的一生相连，从孩童已经开始，到此刻，已经毒藤密布，鲜血直流。啊，荒野，该如何在这万分渴望爱又无法得到爱的肮脏的世界里活着！该如何向那有微风，有树叶，有流水，有爱人的天堂里前进呢？我妥协过，如建二，我肆意过，像新次，但我们此刻都口吐鲜血，在离幸福最远的地方。

把背景设置在2021/2022年就是在昭示电影的“预言性”，“风俗店变成老人院，婚礼公司变成殡仪馆”，背后是日本人口严重老龄化和自杀率不断上升的社会现实。核泄漏、地震、征兵条款……电影有意给每个人都设置了“受害者”身份，意指时代的痛症没有人可以幸免于难。而无论是拳击这种把暴力合法化的竞技运动，还是大量出现的裸露戏，都是在暗示在极度压抑的社会情绪下，人只有回到最原始的状态才可能找到出口。

近来少见的，将男性情谊拍摄得没有丝毫腐气。拳击、反社会奉献游行、肉体买卖、战场后遗症、灾难创伤——借后311试探人如何获得真正的自由。建二以牺牲的方式战斗到最后一刻，不再以恨为力量，而是为了要成为冠军的强人意志。在这里，没有对父亲的反抗，没有对新次的追随。建二通过拳击逐渐和人建立了联系，而新次却在一次次获胜中失去所有，最后孤独地沉浸在失败中，对抗性的恨意能支撑人走多远

即使与很多人连结，仍人本孤独，接受它。对这肮脏而又美丽的世界，以爱反抗，前提是先学会爱自己，更本质的是要有给予爱的能力，而不是被动接受。建二啊比赛就是比赛，你打回去嘛，你选择爱，但是不要被动接受嘛，主动给予嘛，你想救赎或告诉新次，不要以这种自我牺牲的方式嘛！哭 嘛每个人都有自己的生存方式，找到适合自己的就好。洒脱一些，勇敢一些，你的人生，一场游戏，你说改变就改变。

就跟对待多年后选择和解的刘辉一样，新次仍然关心他们，但是却绝不会选择跟他们一样。他决不允许自己跟他们一样，唯唯诺诺地活着，就算头破血流，也要靠憎恨活着，这点从小时候在孤儿院就拿刀子就能看出来。这当然跟他从小就一直被抛弃有关系。总之他认定的东西，偏执到发狂，玉石俱焚也要做到。新次在话语中流露出来的些许神秘和一丝蔑视，让建二意识到了他从未建立起与新次连接的残酷事实。