凭空而来电影

主演：黛安·克鲁格 / 丹尼斯·莫斯奇托 / 纽曼·阿卡 / 萨米娅·穆里尔·产肯 / 约翰内斯·克里施 / 乌尔里希·图库尔 / 乌尔里奇·布兰德霍夫 / 汉娜·希尔斯多夫 / 亚尼斯·伊科诺米季斯 / 希尔·艾罗格路 / 杰西卡·麦金泰尔
导演：法提赫·阿金
语言：德语
地区: 德国 / 法国
编剧：法提赫·阿金 / 哈克·波姆
类型：剧情
上映时间：2017-05-26(戛纳电影节) / 2017-11-23(德国)
别名：烈爱天堂(台) / 公义暗角(港) / 从哪儿冒出来 / In the Fade
用户标签：德国,犯罪,剧情,2017,复仇,女性,戛纳电影节,戛纳
片长：106分钟
imdb编号：tt5723272

卡佳（黛安•克鲁格饰）原本与千千万万的普通人一样，是一个幸福的妻子和母亲。不料一次爆炸事件夺走了土耳其裔丈夫和儿子的生命。经查证，爆炸事件是由两名德国“新纳粹分子”策划。悲痛欲绝的卡佳誓为家人讨回公道，却不断在制度、法律和偏见中碰壁。在绝望中走投无路的她，开始了复仇的计划……
　　德国著名导演法提赫•阿金的作品向来注重社会批判和政治平等，是一位名副其实的“斗士”。此次，他在延续个人风格的基础上，不但在镜头语言和叙事技巧上带给观众诸多惊喜，在主题上也直指极右翼势力，传达了在当今语境下十分重要的信息。女主角黛安•克鲁格更是贡献了其职业生涯最佳表演，并凭本片一举夺得戛纳电影节最佳女主角。

第70届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)法提赫·阿金第75届金球奖电影类 最佳外语片第23届美国评论家选择电影奖最佳外语片

一部德国反对新纳粹的电影。丈夫孩子被炸死，犯罪分子夫妇被抓，进入法庭程序，故事仍波澜不惊，似要转为法庭类型。突然陡转直下，虽然事实清楚，证剧充分，但犯罪者仍因一种微小的可能性被疑罪从无判释放被赔偿。公权力无效，私人救济才爆发。最后半小时影片才好看。影片给我们启发，犯罪剧如果只能拍成英勇的警察公正的法庭，真的就没电影什么事儿了。当然主人公可以就是警察法官律师等，拍成歌颂式主旋律劳模剧或警匪法辩类型片，但绝大多数影片都出不来了。故事要表现人物，就要把他置于绝境，如果身边处处都有警察法官助他，那就没人物也就没故事了。但这部影片在如何让公权力失效上也很有启发，利用情与法的分歧，该片法现讲究严谨，的确会暂时没法对坏人下手，但主人公的情感是有限忍耐力的，也是为观众认同的，从而接受了私人复仇。

7.5/10.第一部法提赫·阿金。反极端，反极右。用近年热衷的“以小博大”现实题材作引，凭空而来的社会问题或突发事件将主角所挫，在公正未卜后凭己力欲寻公道，终获一场空想。影片利用分幕结构将维权历程割裂，且处以不同程度细分，由事件诞生至法庭庭审至极端控诉，结尾是无力置辩前提下的行为模仿，消极宿命的“同态复仇”。明确事件展露粘连现实议题，但根本仍是被动的女性意识崛起，在爱恨交织的强烈目的驱使下，对体制、对法律、对道德进行反复触底与碰撞。而与《三广》相比，此片一如片名，人物形象被构设完备为丧夫丧子的妻母，而缺失前者所具备的角色丰盈完善历途，仅余痛苦与胶着的演技空间，反丢弃家庭内容的回望，着力于现在时直观记叙，偏离自社会余孽，但无力改观。

任何狭隘民族主义者 都应该去死1.家人 2.审判 3.海洋 土耳其和德国家庭录像 和洛克过马路去爸爸的办公室 自行车和怀孕妹妹泡澡 爆炸? 吸毒 亲人们争坟墓牙刷dna认证 射钉炸弹 割腕浴缸里的血达尼洛律师 罪犯父亲的指认 辩方律师狡猾被判无罪 疑罪从无 希腊纳粹主义者包庇追至海岛 海边的房车 现代小车跟踪 制造炸弹一起爆炸吧！周四晚温飞的308车 周五上午上牌 网吧厉害了炒饭 政务信息会议三坨老火锅 4班谢 毛三支咨询 周六大雨?️ 接爸 下午借口不去打牌 5黑战队周天上午机场路西瓜地 看望梁自发今天唐镇来到 罗委员离开 周一难得包子

一直享受优待的白种人当然会受不了被其他人种赶超，却阻挡不了全球化的趋势。西方文明国家一方面谴责中东的恐怖分子，一方面又是新纳粹主义的温床，这就是所谓的自由和民主吗？这就是只许州官放火，不许百姓点灯呀！当种族歧视愈演愈烈必将成为种族仇恨，第三次世界大战也就会越来越近。说回到这部电影，女主演技代入感极强，电影结尾是全片的点睛之笔，满足了观众的愿望，一声爆炸将女主和观众的愤恨燃到最高点。对！就是要这样！然后镜头一转伴着舒缓的音乐面向平静祥和的天空。虽然大家明知不现实，但是这样的结尾还是让人好受许多。

1.家人.泡完澡堂子回来，就再没见到左手纹了戒指的丈夫和过路喊“草泥马死混球”的儿子。案发现场的歇斯底里，成功塑造了一位好太太和好母亲。2.正义，精彩的法庭戏。网络将新纳粹信徒互联到一起，诡辩得到胜诉，面对如此的荒谬事实，tatoo‘忍者’也就无须再忍，绝望中开始复仇。3.海洋，车追车悬疑做的真好。愤怒的卡佳在庭审文件中找到炸弹结构图，用儿子遥控车改造成高压锅引爆炸弹，带上“回忆”背起炸弹，走进暴徒的房车，淡定的按下按钮，“bomb.........”以命抵命，共赴黄泉。

一波三折，开始以为这会是一部悲情后涅磐重生的家庭片，前40分钟几乎都在展示家庭内部，当然主要还是丧夫丧子的女主。中段又让我改变看法，认为这是一部反映法治不公的社会题材片，法庭的戏份占据了35分钟之多。最后才恍然大悟，原来这是一部比《杀死比尔》还要牛的女性复仇片，特别特别喜欢最后希腊那段，女主心里的一波三折虽然在镜头语言表现上有些恰缺，但最后的结局却很能说服我，太酷了。片子缺点也同样明显，为了不让三段式过于唐突，还特意加了三段标题，不过就总体性而言还是不太合格。

戴安克鲁格凭借这一部片子，终于甩开了这么多年的花瓶称号。她把失去丈夫儿子的痛苦无助、法庭上的紧张、回忆中的甜蜜等表情和状态，表现得丝丝入扣，戛纳影后实至名归。导演用三段式的方式，把关注目光投向到了极右翼势力，讲述新纳粹对新移民的无端仇视和不知悔改，最后当法律不能还以公道，女主选择与罪犯同归于尽，也免除了大众对于这种自杀式复仇的反感。有人说，如何让白左、穆斯林、女权、基督徒、少数人种，这些相互敌视的力量，团结在一起，那就是白右。

影片中有一段儿，女主回到她丈夫和孩子被炸死的商店，自己独自进去了，整个墙壁爆炸后都有烧焦的痕迹，但是墙面上有飞溅的一片红色的雪，这个我就不太理解了。女主想用同样的方法谋杀，那对凶手，最后她又放弃了。当我我就想，是对的，能在那种情况下放弃，也是一种做好的选择，自己的生活还是要继续的。可是影片左后反转，女主在可以上诉的情况下，与凶手同归于尽。也许这是她最好的选择，没有了丈夫与孩子，她已经失去了独自活下去的勇气。8分

女主制造炸弹后，停了一年多的月经居然来了，看来发泄心理情绪是治疗生理的良好药物。女主身上纹了个日本武士的纹身，本以为她会像杀死比尔那样，或按照美国片的方式，把相关人员一个个除掉才行：先对那对变态纳粹夫妻以其人之道还治其人之身，再对歪瓜裂枣的希腊纳粹证人和异常招人恨的辩方律师施以烂嘴之刑。可惜审判/复仇是支持女主生存下去的唯一目的，最后选择与杀人犯同归于尽，虽不爽，但很现实。看的是法语配音版。

凑合，除了女主精干的表演。多民族问题，始终是困扰一个国家团结问题的火药桶。儿子遇难了，爷爷想带儿子和孙子回土耳其，女主居然不同意；女主气氛来了，对母亲吼“滚”，这一切难道仅仅是为了展示他的性情刚烈吗？影片中，不断出现的抽烟镜头，已经为了麻醉而吸毒的场景，可是最后不仅没有麻醉自己反而成为辩方反驳的证据。可叹除了自杀外，最后也只能想到一个以暴制暴的办法..

纳粹恐怖吗？种族主义恐怖吗？电影告诉我们，其实都是身边的人和事，这些极端思想无时无刻不存在，关键是看行为底线。这部电影容易被忽视的，就是双方的律师，被告的律师明显就是一个白左的，他知道真相，但就是利用制度脱罪。如果要再上诉，一个关键点就是证明那个希腊人是否在做伪证，其实也不难吧，但因为仇恨，女主选择了同归于尽，这样这个事情更加扑朔迷离。

人类不需要更多的苦难来醒悟，需要的是你觉知自己的行为，需要你清醒地意识到自己的愚昧和悲伤，进而在自己内心唤起慈悲和宽容。你关心的不应当是奖惩，而是根除你自己身上那些表现为暴力、仇恨、敌对和恶意的根源。去杀害凶手，你就会变得跟凶手一样，你也变成了罪犯。错误不可能通过错误的手段得到纠正，只有通过正确的方式才能实现正确的结果。——克里希那穆提

黛安把这位这位坚强与脆弱并存的母亲形象塑造得十分精彩，很多镜头让人很有代入感，会让观影者产生极强的同理心。女主引爆前的内心简直一波三折，孤身陷入大海后的停顿折返，引爆前对鸟儿的默默注视，与律师致电中一再的吞吐措辞，都能看出她每下一个决定的艰难与隐忍，以至于让最后的复仇高潮给观众留下的不是快感，而是长久的缄默。愿主角一家三口灵魂安详。