初秋电影

役所广司 , 中越典子 , キムラ緑子 , 绪方义博 , 岩松了 , 井上肇 , 佐々木千吉 , 藤村志保

长野的葡萄酒的制造商松原辰平（役所广司），二十年前妻子亡故，独自一人把女儿浅子抚养成人。女儿结婚后去了新西兰，松原内心变得无比空虚和不愿妥协。 等待着从结婚典礼上回来的松原，只有空空的屋子。他一个人沉浸在孤独里。上衣口袋装着大学同学，现在的作家重宗周吉的贺电。 “你终于当上岳父了。寂寞的话就来京都吧。——比你早当上岳父的重宗周吉”。松原拿出手机，告诉重宗自己要去京都。松原的妹妹樱子担心独身的松原，让他相亲。但是谈话完全进行不下去，松原只是一个劲的说不喜欢浅子的丈夫。结果，松原第二次见面没去，直接去了京都。

太过冗长，对父女关系的探讨全都很微妙，店员把父女固执认为是情人关系更是直白，男女主相见已是中后段，整个电影都散发着古旧缓慢的气息，男女主间的感情也没有想象中来电，要是能别把15岁的经历口头一笔带过就好了，只有寺院一吻不由得让人脸红心跳，致敬《晚春》的那段拍摄手法让人眼前一亮，除此之外都是空洞的平平淡淡。对役所广司这部的造型也不咋满意

总听到有声音说日本的影视媒体有多变态，有多刷新三观；我却从中看到了真实…就像电影中段的男子对男主说他就是靠借别人的钱但从来不还成就了如今的事业的…那刻我突然明白，不是霓虹的媒体产业有多变态，而是那些道貌岸然的影评者的惺惺作态罢了…而被各种天朝的新闻洗礼过之后的我早知道什么是现实了

女儿出嫁后父亲感受到的空虚寂寞，对往事的缅怀，对旧情人的眷恋，对年轻女子隐隐而压抑的冲动；下榻旅馆里有着年轻情人的老板娘，人到中年唠叨的妹妹，同为花嫁之父的老友，没有正面出现的女儿；空旷的家，京都小旅馆里的茶，东福寺的庭院和树，夜晚燃香的猫器具（实在不知道叫什么），满院止不住的蝉

以为很深刻很细腻，事实证明我想多了，这是什么剧情？！59岁的大叔恋上好友的27岁女儿同时也是自己女儿的朋友，认识两周之后就结婚，没有遭到任何人的反对，感觉在日本老少恋是及其稀松平常的事，剧情对白再次刷新我三观！豆瓣将近八分是怎么打出来的，两星给京都初秋的景色。

除去剧情不说我觉着拍的感觉舒服，环境美。好了我发现真的不能以偏概全，我不能因为偶然看了一部20年前的日剧就肯定所有的日剧日影，虽然它们其中也许还有太多死忠粉。因为本人更喜欢电影所以就下了几部日影看啊啊啊可是我才看了几部每一部都刷新我的三观！

果然只有日本人才会尝试挑战一些不伦恋这样的话题啊，但是前半段太慢有点沉闷。不了解一些文化铺垫确实有点难理解。后面在古朴的景色、缓缓的旋律之中影片迎来了礼子压抑的情感的爆发，而这也让我们感怀:幸福不是靠等待的，而是靠自己努力挣来的，不是吗？

仿佛是一个萝莉控多年后梦成真的故事，《晚春》的别致再造和延伸，古都的忘年之恋填补了嫁女之后辰平心中的空虚。只是那个周吉，脑子里萦回的是对禁忌的小小挑衅，有意思的是，这一挑衅某种程度上被礼子实现。小津和笠智众若知道，会作何想？

前面铺垫好久，对日本传统文化感兴趣的应该会很喜欢，我看得有些不耐烦。好在男主的颜够耐看，所以不至于拉进度条，反而是后面舞台剧那里大半夜看堪比鬼片了。女主的性格很喜欢，恋旧且直率“幸福不是等来的，而是争取来的”。

好安静好美的片子，不止是役所广司的大叔魅力，几位不同年龄的女演员也超有味道。一些场景的处理富有文学性，特别喜欢在琴厂做琴的那段。SP的成本可以拍成这样很下工夫，如果小津能看到也会笑的吧。

辰平向前女友提分手的时间不就是与礼子唱k的那一年嘛，这个闷骚的老男人啊。。片子花很大笔墨为观众接受忘年恋做铺垫：旅馆的老板娘的老少恋、与作家的谈话、老同学田边对辰平坚守原则的欣赏等。

致敬《晚春》的方式是不仅直接提及和放出晚春的片段，更是让役所广司实实在在来了一场忘年恋。SP感的生活化感觉很高，但情感的表演性也很高，两个人并无化学反应。不过役所广司确实很有魅力。

非常喜欢能剧在银幕与现实交错的那一段，巧妙地表现出男主的心境。全剧基本都在京都拍摄，风物之美渗透点滴，同时暗和女主说喜欢的都是老物件。广司叔还是宝刀未老，错过15年的爱情依旧动人。

情欲版的《晚春》，电影结尾处也特异还原了《晚春》的镜头，井上靖的原著，也是免不了的老年文人的YY，加一星是为了其中类似纪录片形式展示的日式庭院建筑、手工技艺以及传统表演