当爱来的时候电影

◎译　　名：

多元成家的母系氏族三代传奇，李亦捷走生母走过的路，躺在弟弟出生的同一个地方孕育新生命的来临。没有血缘关系的黑面父亲，诀别前用灵魂出窍的方式跟她说：你应该成长了，你应该有勇气，去面对你生命里所有的东西，就像你不再惧怕鸟儿一样。我们在乱糟糟的家庭里，试着学习爱与被爱、谅解与珍惜，父亲的离去反而把所有人都团结了起来。即使爱在这个时候才姗姗来迟，也总比不来要好。熬过了所有灰霾，会得重新找到出发的力量，大家都没有被这些难关打垮，勇敢鸣枪的纹身二妈跳起了歌仔戏。吴慷仁的角色名居然是现场收音师傅“牟宗福”，《忠仔》邱秀敏的遗作，点出其不负责任的深层原因，也是因为没有“根”。男生不能蹲着尿尿？女孩未婚先孕就是不检点？张作骥是体谅女性的，喜欢大放异彩的吕雪凤。8号桌的礼仪师范植伟，停留在最帅的年纪。

真的很喜欢一些台湾电影人的家庭片，和大陆完全不同的感觉。电影总是娓娓道来，不会在开始就把预设的一切告诉你，故事和画面都会充满情绪，客观冷静的镜头给了观者更多的空间去解读和感受。看电影如果感受不到人物散发的忧伤，快乐，那也许一无所获。电影里面的爱会被当时都情绪所掩盖，他们都希望彼此做到自己心中的期许，若没有，会有谩骂，会有打闹。阿公会说事情已经发生，接下来该干嘛。黑面会站在海边看着海鸥飞来飞去，也许那是他向往的自由。阿杰也会站在海边看着海鸥飞来飞去，他喜欢画画，喜欢画鸟，喜欢和哥哥在一起。当来春来到海边，她体会到了爸爸和阿杰。海鸥是心中的理想，是另一个自己的化身。当爱来的时候，我想是当小baby降临的时候，是当面对失去的时候，爱会在瞬间爆发情绪印在往后的生活，不论悲与欢。

想看个关于爱的片子。一开始发现没有爱，孤独的少女和背后凌乱的家庭关系；后来感觉有一点爱了，劝父亲少喝酒，大妈二妈浴室相拥；最后竟有点迷离，也分不清这究竟是爱，还是面对家庭生活时那每个人本能的选择。男性在电影中慢慢瓦解，从酒桌上、床上、记忆中，女性却一点点强大起来，被迫无奈也好，心甘情愿也罢，其实看似不能承担的也都不在话下。好像影片没有多动人的音乐，仅仅是几个简单的钢琴(或许)声配合演员表演就可以堪比催泪瓦斯。不是说哭了就是好电影，而是好电影才值得为它流泪。年轻的范植伟和吴慷仁，仿佛才彩蛋一般的存在。来春的经历想到了罗马的保姆，二妈身后的纹身一定又是另一个故事。

真实，这就是生活。很感动，看到了自己和家庭的影子。家家有本难念的经，一大家人虽同住一个屋檐下，但每个人的人生都不同。母女二人都是在餐馆内生下的小孩，就像一个循环但两人对待孩子的态度已经完全不同了。来春怀孕时对邮递员说的那番话印象深刻。缺爱的来春、傻而单纯的叔叔、中年失意没有地位的父亲、强势的大妈、悔恨生下来春的二妈，每个人都很真实，就像生活在周围一样。人物关系是随着剧情的发展逐渐揭示的，开场不断的黑屏似乎是故意割裂时间和人物内心情感的某种暗示，不太理解导演为什么这样安排。

开篇即在市场生孩。我喜欢阳光的感觉，但是天空总是阴阴的。18分钟时的摇滚挺过瘾。如果你老了就给你跟绳子上吊。虽然是略带怪怪的家庭组合，大妈小妈，但营造了大家庭的亲人感。略有智障怕三，因为从小被别的孩子数到三欺负。金门狮爷来克风。场景设计得都很好。兄弟俩都喜欢鸟，哥哥不开心时候会去看鸟，弟弟喜欢画鸟，自己被欺负的时候哥哥在看鸟。两个女人一起洗澡聊天互诉衷肠。小妈背后的纹身说明可能是古惑仔，被大妈收留。听肚子说有水声鱼在里面游泳。最后果然也就地生产。生命的一次继承和循环。

富有濃陏台灣味的電影，女人當家不但倍辛苦於男人，且常常得不到憑有的對待，這是男爟社會下的不公平待遇；愛一個人就需要溫言以對，而非舊式的打罵都是為你好，畢竟受罵一方與罵人一方感受是完全不同的，愛一個人一定要以愛的方式對待，接受方才能真正感到溫暖的受意，愛要及時表達，否則再深的愛都無法讓所愛的人感受到；家永遠一生一世溫情的來源，有家就有一切。影片中的人物表現都不俗，來春的表現更是可圈可點，但切換場景的黑屏是很令人錯愕方式。

張作驥的「親情三部曲」之一，以深情含蓄的女性角度來塑造現代女性的各種樣貌，生動反映台灣現代社會的現況，細膩刻劃常見的家庭衝突，也對中下階層問題家庭展現關懷之情。愛，人與人之間的情感關係是《當愛來的時候》的命題，也是最需要我們探討的東西。每個人也渴望被愛，但是很多時候我們感覺不到愛，其實並不是愛不存在，而是我們表達愛的方式隱藏了愛。或許，要如何處理愛正是每個人的必修課。

张作骥寄予希望的《悲情城市》坐落于王家卫的《重庆森林》里。尽管此刻他阴霾的心情像是青春期里那个渴望被爱（阳光）而不得的少女，但倘若《当爱来的时候》人们一定不是两眼茫然不知所措的状态。影片结于另一个新的开始，并以 “母亲” 的身份强调一种同理心和换位思考。这说明此处的 “父亲” 不是白白牺牲的《范保德》也不是《醉生梦死》的爸爸，而是喜爱飞鸟大智若愚的叔叔。

一个鲜活的家庭，各有各的委屈和悲哀。家，正是孤独个体的集合体。从幺女来春的视角来看整个家庭，想法很好，但少女过多的自白显得矫情和作。首尾母女俩在家庭餐馆同一个位置诞子，一次是波难的预示，一次是新生的开始。少女必须通过自身身份的升级，必须通过另一个家庭圈的形成，一次角色补位，才能抛却对家庭不成熟的埋怨而理解家庭的珍贵与美好。惊现范植伟。

給導演調教演員的的功力跪了,不只將每場戲都拍得這麼真實,還展現出強大的情緒感染力,多場衝突更是抓到了生活的本質,讓人感嘆生活不過就是如此,叛逆女高中生意外懷孕,隨著經歷了母親曾經歷過的一切,失去了至親,慢慢學會理解身邊的人,懂得去面對生活中的一切,不單只是女性電影,更是關於愛與成長的電影

人物与取景的现实质感挺强，不少家庭内部的琐碎与闹腾都是中国人的共鸣，渣男不负责任抛弃早孕女友带来的深深伤害展示的很有教训意义。人生是苦难的，但也正因为此才有了“家庭”存在的价值与意义。整体的抒情氛围营造的稍微过满了点。不知道城市取景是不是台北，居然能显得如此破落萧条，或者是郊区地带吧？

这类片子吸引人看的原因可能在于比较生活，而问题在于精心的家庭设计和文本构造脱离了一般人的生活，家庭题材不用非得这么惨才好。除了怀孕那段矛盾冲突，其他的安排太过刻意，大声吵闹立刻出戏去了台视晚间档的肥皂剧。后半段整体比较温和，直到孩子出生，感情的升华让人落泪，金马47评奖确实是个坑

在大陸泛濫俗套的青春片前，扎堆的台灣清新片環境裡，張導敘述了一個特別的青春成長，也關於家庭的成長。它特別就在於把女孩的疼痛迷惘，以最真實的方式放在家庭生活的細枝末節，每個人都能取共，也最見導演功力。無論什麼年齡的人啊總都是在生活無常持續沈澱自我的。配樂略沈重，但很張作驥了。3.5