给弟弟的安眠曲电影

吉永小百合 , 笑福亭鹤瓶 , 苍井优 , 加濑亮 , 小林稔侍 , 小日向文世 , 石田百合子 , 笹野高史 , 佐藤蛾次郎 , 森本治行 , 中居正广

在东京的铁道沿线、商业街的一角，坐落着高野药局。丈夫早亡，高野吟子独自把独生女小春抚养长大，婆婆绢代也和她们生活在一起。小春即将和一个出色的医生结婚，一家人都非常开心。 婚礼前一天，吟子收到了由于收信人地址出错而被退回的请帖。收信人是一直在大阪当演员的弟弟铁郎。在吟子丈夫的十二年周年冥祭上，铁郎喝醉了酒大闹一场，此后姐弟俩失去了联系。知道铁郎不来，绢代送了口气。 谁料婚礼当天，铁郎穿着羽织袴大汗淋漓地跑进了会场。吟子的哥哥庄平严厉地不许他喝酒。但忍了没多久，铁郎就"原形毕露"了。别人的敬酒，他一概一口喝干，没人要他发言，偏偏霸占麦克风，甚至还唱歌、翻台面。新郎的双亲向庄平抱怨了一场，于是他终于和这个暴走弟弟断绝了关系。 回想起来，吟子一直很回护弟弟。铁郎吸烟，她去学校道歉，铁郎偷东西，她去警察局保他出来。嘴里说着"老大不小了还要替他道歉，真是受够了！"，可第二天吟子又把回大阪的车票钱给了他。 小春的婚姻并没有持续多久。生长在不同家庭环境的两人矛盾不断、丈夫太忙、另外铁郎事件似乎也给夫家留下了不好的印象。小春离了婚，回到了高野家。 夏日的某一天，一个自称是铁郎女友的人跑到高野药局来讨债。她出示了铁郎亲笔写的借据，说怎么也联系不上铁郎，自己陷入窘境，希望多少能代还一点。吟子看她可怜，便给了她一笔钱。不久后，铁郎来到了东京，他心知肚明却找借口掩饰女朋友的事，吟子一气之下也和他断绝了关系。 岁月流逝，一直暗恋着小春的长田亨不时来拜访高野家，小春的心情渐渐地好了起来。 高野家已经不再谈铁郎了，然而吟子一直没有忘记最后见到铁郎时他脸上的神色。她很担心，便向大阪警方要求寻人。 吟子得到通知，铁郎被救护车送进了医院。她不顾小春的反对飞速赶往大阪。铁郎病危，癌细胞已经扩散到了全身，即将不久于人世……

「亲人的爱会想缎带一样永远与你相连在一起，直到生命的最后一刻。」奶奶的角色用意很深，在一个家庭中，总有一位人得到的关爱会得到得比别人少，虽然会很寂寞，但是往往这个人却是最坚强的那一个人，用她的嘴巴说出弟弟心中深藏依旧的话，相当让人耐人寻味。用尽全力关爱整个家庭的姐姐视角，讲缺少关爱的弟弟的故事，这本身就足矣让人感到悲伤了，不过好在弟弟最后能够死在最爱他的姐姐怀里，看着他最爱的侄女幸福，也是一件很幸福得事情了。前半段叙事依然是山田洋次的喜剧小资生活风格，而且大量的跳轴对话镜头，整体镜头语言最像小津的一部，九成九都是固定镜头，极少数运动，甚至只有展现姐姐心理忐忑的那四五个镜头用了手持。

相比市川昆的「弟弟」，山田洋次把这对姐弟所放置的社会环境，要理想化得多。有可爱的街坊（市川昆版是借传教之名暗嚼舌根的邻居），天使一样的临终关怀组织（阴冷的医院），虽然嫌弃铁郎但仍记挂他的亲戚（残疾阴郁的继母和不问家事的父亲），甚至警察也很热心肠（不分青红皂白认定姐姐偷东西的店员）。同样是姐弟间真挚的感情，原版倾向于这种关系指向姐姐的悲剧，山田洋次给到的则是另一种意义上的happyending，或许把新版当做童话来看的话，可以比照两版的不同，来修复一些现实中的关系困境。

平平淡淡的温情剧，找到的片源没有字幕，懵懵懂懂看完了，讨厌的亲戚终究还是亲戚啊，关系社会好讨厌好麻烦，但是其中温情也是很感动，不过我那些讨厌的亲戚除了催婚和炫耀啥屁用也没有，温情至少现在完全感受不到。就卡司而言国宝级的女主，国宝级的导演，日益成熟的优酱，笑福亭本身就是搞笑艺人，这种角色信手拈来，只是他的口音没听懂几句，石田百合子，加濑亮还有小日向助阵，虽没多少戏份但真的给整部影片增色不少。王家卫对张震的评价是好钢用在刀刃上，这句话用在山田洋次之于加濑亮似乎也很合适。

有这样的弟弟，真是无奈又安心的事。婚宴压翻酒桌那里，笑翻了。仁美来讨债，我对这个女人既同情又怀疑，她每一句话都是那样真诚，但急匆匆要走的态度，确实古怪。一笔巨款，终于让姐弟断绝关系。亲密关系里，我们究竟能为后来才认清的、真正重要的存在妥协多少？或者是爱之深责之切吧，或者是我们总会习惯性去伤害那些误以为永远不会离开的人。虽然父亲没什么存在感，但在母亲讲述改名的故事里，真的好暖。加濑亮好棒。

还记得看的第一部山田洋次是宫泽理惠的黄昏清兵卫，此时的感动与当时的感动相比，其实并未削弱。山田洋次的电影就像是用温泉水慢慢温热的，渐渐氤氲着，从眼睫到心灵都温润暖和起来，其中还微微挟带着冷暖人间事的淡淡哀伤，那样淡淡的，照映着东方式留白的镜头，人物在画外，情感却写意地填充满了。好久没看到这样古典的日系镜头了，太美好了。跨越过各自的痛苦与坎坷，生命的写意性与包容性，都将继续在血脉中温存。

这种类型一般是四星，剧作（主要是叙事视点）、姐弟情题材、表演（吉永小百合和笑福亭鹤瓶）、音乐（小号领衔）加起来再多一星。小津一路的日本优秀电影传统在山田洋次晚年作品里得到了更好的发扬：静止镜头为主但多了一丢丢上下摇；低角度机位稍微接近了一点水平；熟练的跳轴外反打；音乐有了时尚元素；室外空镜接的更流畅（更有余韵）。ps:小舅舅参加婚礼把外甥女认错那个桥段真是笑翻。

好的演員如果没有好的編劇往往是徒然，山田洋次的作品在劇情上對人性的表達常常未能掌握恰當，將人性好的一面表現太過度就顯得不真實，能像小津安二郎那樣以自然如流水地表現人性，才是上上之作。一個父親竟然將自己女兒的名字因顧及內弟而委之，實在是開自己女兒的大玩笑，實在不可取之極；而母親也同意，更是荒唐有加，不相關的兩個事情竟可以如此連結在一起。

笑福亭鹤瓶的演技真是绝了，从头到脚都是戏，把《母亲》里令人难忘的阶段性配角疯叔叔又充分演绎了一遍。山田洋次的高超技法让人对这种彻底的东方式血浓于水的亲情伦理价值观感同身受。苍井优每次在山田洋次电影里骑自行车亮相都会使影片出现亮色，和稳重端庄的昭和女神小百合搭配在一起，宛如一道温婉的怀石料理，声色亮丽，却又是生活本来的味道。

不是特別喜歡這個故事，看得令人彆扭，面對一個不食人間煙火的弟弟，姊姊無私的付出實在太奇怪了，雖然在最後有稍微交代，但因為“從小不自覺的打壓弟弟而讓長大後的她想要做點什麼來補償”，這個理由怎麼樣都讓我覺得很奇怪。倒是因為這部片很喜歡吉永小百合，氣質好高雅，另外，蒼井優怎麼感覺沒有以前那樣清新脫俗、那樣好看了？

可惜了这么好的演员。完全无法认同片中的价值观。姐姐无私的付出，即便是弟弟败光家产，也要护短，我还勉强可以理解，但是却无论如何不能接受作为浪子的弟弟，伤害了身边所有的人，却一而再再而三的被原谅，甚至有一个完美的结局，如果这样，那么一生勤勤恳恳又有什么样的汇报呢，就是心甘情愿为前者做牛做马并以此来获得肯定吗？

可能这样的怜悯式的亲情，很多人都觉得无法理解，我觉得还是情感核心有点弱，起个名字唯一一件事从头拿这说事立不住弟弟这个浪人形象啊！只是更多的怜悯，还有吉永小百合的圣姐形象。还是被山田洋次永远对世俗人的热爱与关注所感动，配乐恰到好处，感受这个世界，不分阶级贵贱，对每人永远保持谦卑之心

对于弟弟的角色我们一点不陌生，家里如果几个子女，通常最小的弟弟最受宠，甚至宠坏了，他们人不坏却一直不懂事，总是像长不大的孩子，而亲情，特别是母亲和姐姐无论如何也狠不下心对他们不理不睬，哥哥弟弟这样的男性角色成家后则并不一定会很亲近。美丽的人果然年老还是很好看，小百合真是优雅的变老

所谓血浓于水，常常就是无需理解但可原谅吧。山田洋次以近乎陈旧的镜头语言诉说了一个被他自己都讲了好多遍的故事，人物塑造较之其中优品还显得符号化，但却仍能将观者牢牢定在幕前，与其说是其电影技艺的纯熟不如说是对生活理解的通彻，结尾奶奶似回神的感悟等妙笔和某些细微处的共鸣照亮了整体的平淡