手枪歌剧电影

主演：江角真纪子 / 山口小夜子 / 韩英惠 / 永濑正敏 / 树木希林 / 泽田研二
导演：铃木清顺
语言：日语
地区: 日本
编剧：伊藤和典
类型：剧情 / 动作 / 犯罪
上映时间：2001-10-27
别名：Pistol Opera / 新杀之烙印
用户标签：日本,铃木清顺,江角真纪子,日本电影,2001,鈴木清順,山口小夜子,2000s
片长：112 分钟
imdb编号：tt0285906

人山人海的东京车站，角落里轻轻拔枪，面带笑容的杀手淬然倒在屋顶的十字架旁。
　　“格路德”，日本头号杀手组织，排名第三的皆月美有树人称“野良猫”，以身穿黑色和服，腰带饰有金边黑猫而得名。皆月生性孤僻，惟独对技击和枪术抱有恋人般的热情。她杀人，也被人杀。在接受上京小夜子的任务分配时，她意外的被组织内的人马追击，看见躲在更深的黑暗里朝她扑来的危机。
　　一号杀手，年老的花田五郎在京都指点皆月：组织风雨飘摇，各路潜伏的力量都在争夺控制权。要杀皆月而后快的正是二号影子“百眼”。此人精于袭击和易容，据说从未有人见过他的真面目。倔强而孤独的皆月闻言转身而去，回返途中收留了孤女韩英惠，一个和她亦友亦徒的女孩。不久英惠为人所伤，这次下手杀人的却是上京小夜子。
　　组织内的杀手继续原因不明的被杀死去，每人都面带诡异的临终一笑。面对危局，皆月毅然出战，向“百眼”下了战书，约定了高手独斗的时间。世界博览会，即将成为两大杀手的最终相逢。

继三部曲之后，这部形式感依然强烈无比，内容上又像是《杀手烙印》的继续，尤其手枪的一争高下之荒诞感太浓烈了！从正文一开始的运动镜头，幻变般的跳接就让人非常期待，但故事依然幻化之外，形式感的过头（尤其特效不怎么好的情况下）感觉有点崩坏的节奏，和三部曲对比，奇怪的点也许就是内核感情无法被洞察，或者说是缺失吧。没有情欲，也没有逃离的主题，冷酷杀手的英雄史显得单薄了些。

形式远超内容，复刻《杀手烙印》，美工奇怪，化妆奇丑，配色大胆，五毛特效，舞台感十足，手枪无处不在，颇具喜感，剧情不重逻辑 ，乱入异国人和黄毛男，运动镜头犀利，构图依旧前卫，跳接比比皆是，化妆镜背对射击牛逼。越近片尾越发寺山修司和石井辉男。发福后的泽田研二客串了开头被射杀的男子。

看得只想按快进。女版彩色版《杀手烙印》。69年《杀手烙印》的出现说是日本影史发生的一个事件毫不为过。只是本片在追求抽象化和形式美，走向了一个极端。与其说是电影更像是戏剧能剧歌舞伎的某种混合。音乐的节奏感和女主角的选角成功是最大亮色。木村威夫的美术设计第一次觉得如此失败。

“杀手要死在舞台上，死在美学的顶峰”。想知道究竟风格是什么吗，定义就是铃木清顺，大胆颠覆的构图、剪辑和色块搭配，他永远都将是日本/世界影史的一抹异色；虽说是异色，但其实又像一朵白云，飘啊飘，不在意自己是碎片还是整体、是存在还是不存在，他只知道——杀手就是要流浪才行。

像是艺术版/抽象版的kill bill...比起之前滴水不漏的韩国获奖电影我更喜欢这个！各种舞台剧的设计剪辑和表演..混搭的审美政治符号...莫名其妙的台词.....非常适合我这种不喜欢电影有具体剧情的口味啊...百合裸露紫薇情节太喜欢了！可惜点到为止..（不

看铃木清顺的这种风格其实就是一次次的视听享受。将摄影机推到“梦”的深处，让每一枚干涩的碎片都成为舞动的花蝴蝶~囧。这对形式的苛刻讲究终归是一种美学，剔除晦涩的奥义，又使单纯的好看变为可能。

看到最后真喜欢上这片子了。构图和色彩不停变化但画面基本不动，很美。前一半酷，后一半苦。一般杀手电影总讲对命运的反抗，而这部最后酷毙了的女主拥抱了自己的命运。悲伤，但是命中注定。

哈哈这就是老怪的臆想片段集合吧，高度舞台化的布景、色差，移动变焦。夹带了无数私货，缅怀三岛，展望新世纪。不愿做从尼采奔向甘地的秋田犬，在海天之间，我只是一只孤独的漂泊猫～

铃木真的是和动画界关系好好啊，居然请来伊藤和典做编剧...看到小姑娘的时候就在想是不是无人知晓里那个女学生，一查果然是，莫名觉得有点可怜，这么小年纪就出演了铃木的电影。

铃木清顺绝对是独特到数一数二的存在，完全找不到同款那种。画面、色彩、演员都被玩儿成万花筒。内容不重要，酷就够了。江角真纪子帅哭。

奇诡美学，形式主义，剧情、表演都为形式服务，但这部感觉用力过猛，甚至很难找到一个统一有说服力的主题，分几次才得以看完。

江角真纪子的手不好看啊，可惜了，嘴唇很漂亮。杀人与被杀，完成与被完成，倒过来的富士山好像女生穿的内裤哦。

即使看了一个月才看完我也是形式主义的脑残粉...不是the artist的那种形式主义你知道的...