等候董建华发落电影

主演：邓树荣 / 艾敬 / 李尚文 / 邱礼涛
导演：邱礼涛
语言：粤语
地区: 香港
编剧：杨漪珊
类型：剧情 / 犯罪
上映时间：2001-05-10(香港)
别名：From the Queen to the Chief Executive
用户标签：邱礼涛,香港,香港电影,政治,艾敬,2000,等候董建华发落,邱禮濤
片长：91分钟
imdb编号：tt0276971

故事发生在一九八五年的香港，张有铭（李尚文 饰）是正值叛逆时期不知天高地厚的莽撞少年，某日，他跟随一群小混混劫持并且杀害了一对情侣，之后众人遭到警方的逮捕。张有铭因为尚未成年，因此并未得到判刑，而是被关进了监狱，“等候英女皇发落”。
　　没想到，这一等就是十年，时间就这样悄无声息的来到了一九九七年，香港回归在即，一位名叫誉玲（艾敬 饰）的女子注意到了张有铭的存在。一来二去之间，两人竟然产生了信赖和感情。在梁忠勤议员（邓树荣 饰）的支持和帮助下，誉玲开始着手替张有铭翻案，并且联手很多有着和张有铭一样遭遇的人的亲属，向政府发出联合抗议。

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取材于宝马山双尸案，印象中亚视的电视剧《危险人物》也拍过一版。案件本身就是普通的劫杀案，自然也不是电影叙事重点（案情只在回忆中短暂出现过），而是由此发散出去，讲回归前的过渡期，面临法制变更的少年犯无法确定刑期的窘迫。议员，女助手，少年犯三线并行。议员外要面对同侪压力，内要处理家庭问题，甚至自身难保（回归后失去议员身份），无疑是个孤独的卫道者。而身为大陆移民的女助手则有些时代烙印，在帮助少年犯的过程中与原生家庭和解；而少年犯则语焉不详，更像是空洞的状态展示。电影风格高度纪实化，穿插不少真实记录镜头。演议员的邓树荣是话剧导演出身，但自己确实不太会演戏，打儿子那场戏挤眉弄眼半天都哭不出来也是有够好笑。艾敬的状态也不好，不像是帮助青少年的动议者，倒像是个游离在事件之外的旁观者，演个记者说不定更合适。

三条故事线，三个时空，不得不说邱对现实主义题材敏感度的把握非常之高。整体成片一般，三分之一篇幅过后才开始渐入佳境，但邱有自成于己的一套视听体系。配乐表达的情绪直观却糟糕，虽然我很喜欢阿Paul。除却演员生涩的表演，拖沓且混乱的叙事节奏，最可惜的是将少年犯的犯罪源头归属为单一的父母家庭之祸，女主角的线索稍稍附带了些许时代因素与大陆移民烙印。觉得蛮可惜的，本片题材、故事、小人物与大时代，都拥有非常高的社会意义与时代价值。19年8月回看，融合当下局势，更是莫名唏嘘。不知道你会不会羡慕人家，可以参与选*举，可以表达意见，可以争取人*权，可以对自己选出来为自己“办事”的议员说一句：“我看错你了”或者“我当初把票投给你，没有选错人。”

1985-1997年，以青年囚犯喻重生香港的過渡期，但重生不是希望，而是如同牢期般的絕望與等待，英人還肯特赦，特首卻只剩最低的長久刑期，還特意讓英人民智開放化為救贖。立法會臨界的保守不惹事，依舊只能從窗看那座山。九七電影這樣的運動抗爭印記更為明顯，議員代領對抗港政府，結尾的悲愴絕望，刑期的確立，真正才是香港的無期徒刑，不只三十年，而是五十年。邱禮濤果是一個用商業外皮偷渡社會民族意識的獨立創作者，這偷換概念的絕妙，再次顯現官僚體制的延宕無能，同時還著墨來港居住的大陸雞的不適應。香港哪裡好，根本是地獄，真正有病的是社會與教育。黑鳥的九七悲秋風和囚徒、Beyond的我是憤怒。現在是等候習大大發落了吧⋯⋯導演客串吉他手？

香港导演中邱礼涛算是个异类，摇滚青年，极左分子，与无政府主义乐队“黑鸟”交情不浅，导演还在片中街头罢工队伍本色出演抗议吉他手。聚焦于香港法制的电影不多，结合97交接背景的就更少。片中出现的《97悲秋风》和《囚徒》在香港历史巨变的背景之下是否也反映出港人对回归的复杂情感？电影一开始beyond《我是愤怒》配上董建华就职宣誓仪式直接把我炸起。不过电影涉及的主题过多，犯罪、法律、政治、亲情、爱情夹杂在一起确实不太好拍，虽然叙事到后来有些崩，甚至有些生硬。但在香港政治电影中还是值得一看。

邱礼涛做愤青的时候真的是好棒。宝马山双尸案早就有所耳闻，没想到背后还有这样的故事。我不理解的是，给青少年犯一个确定的刑期，又不等于要赦免他们，如果真的要判死刑或者终身监禁也算是个交代，何必拖着呢？这和人权也没有什么关系吧？做错了事就该罚，只是应该把具体怎么罚说清楚了。成人犯都刑满释放了，青少年犯却关了20几年还不知道到底关多久，这种判罚是真的已经不是惩罚了，而是摧毁，还不如死刑。真是苦了他们的家人，上一代不教好，下一代成古惑仔，一失足成千古恨。

#邱礼涛的现实主义和林岭东等人不同，他将道德困境与体制溃败对人的影响内化到精神层面，并加以恐怖压抑的气氛渲染。开头《我是愤怒》就是这场现实审判的升堂鼓点，随后的交叉叙事带出两个青年人的悲惨往事，作为两人抗争引导者的议员虽正义凛然，在立法会议上唇枪舌剑，终也无法抵挡回归的时代暗涌。几个少年犯的刑期裁定被踢皮球了十多年，最后落到董建华手上，能有啥好结果？黄子华说的对，董先生是个“好人”，夹着尾巴做人的那种哈巴狗。 7

艾敬很好，可惜演技有限，她干净脆弱，深入社会议题最打动人，就像将玻璃置放在人潮之中，看的就是如何被打碎。情感的部分她可以，与张有铭的见面，与后来母亲的和解，都算是动人，但痛苦的部分就略显生涩。邱礼涛这部电影粗犷生猛，讲出了困于囚室的人做人的志气，不向生也不向死，是问时间一个答案，邱又用了一首悲秋风，直接写出时间的痕迹，增添悲凉。时间是一定有答案的，就像这个结局和这个主题，但答案比等候要有意义吗？

一部很不像邱礼涛作品的邱礼涛作品，他总是可以找到香港最好的故事，但在自己固有的视听体系下，叙事无法叙情，没有CULT电影的视觉冲击，纵然严肃和收敛，也摆脱不了快餐的商业质感。艾敬的跳戏表演和掌控力不足是电影最大的问题，但为了追寻人道主义付出的努力，却是值得肯定的。开场一段董建华讲话配以BEYOND《我是愤怒》很有劲儿，太多可以深入的地方浮于表面，希望杜琪峰或者其他厚重的导演翻拍这部作品。

以一宗少年犯凶杀案揭开了社会和法治体制的重要问题，法治与道德观念的冲突，邱礼涛是一个非常有社会担当的导演，也足见他拍这个电影的野心，杀人犯的一心悔改与法院的冷血铁面对比鲜明，梁议员最终的徒劳无功也注定以悲剧收尾，对于犯人们而言，回归前后又有什么区别呢？历史从英女皇到董建华，现实是依然在铁窗下，饱受煎熬。（7.5/10）#6th花月佳期FF

根据真实事件改编而成，邱礼涛对青少年犯罪问题的拷问，刚好又赶上97权利移交的空档，这是一群体制漏洞的牺牲者，无限期的羁押让他们看不到自由的希望，最后惩戒性的量刑又明显过重。多线叙事，故事主要集中于张有铭，誉玲以及梁议员三人之间。再现和闪回宝马山双尸案细节时，邱导个人的cult风格尽显无疑，为了营造真实感刻意使用了许多纪录影像片段，三星半。

如果说都以为邱礼涛是个玩残死或碾核的半吊子乐手，那么邱礼涛这次把《等候》玩成了咏叹调。一“咏”在高明的英帝国海洋法系框架下宝马山双尸案的少年们洗心革面重新做人的可能性，二“叹”在权利交割后女皇丢下的烂摊子如何在大陆法系框架下合理的冲突。少年们前入不了海，后上不了岸，徒剩映在由港英旗变换为五星红旗和紫荆旗下迷惘的眼神。

选邱礼涛你永远不会闷，他总有最好的故事，和我最喜欢的讲述方式。香港导演我就粉邱礼涛。这片子的故事太好了，想讲述的太多了。很多东西没有深入挖掘，却令人印象深刻。导演还是蛮喜欢摇滚的。这次注意到片中的配乐，每首都好听。感谢导演感谢时代还能拍出这样的片子。就是好奇为什么选艾敬当女主角，是因为她唱过《我的1997》吗？

故事从两个犯过错的青少年进行铺展，涉及成长、亲情、政治，这个题材在香港电影中还是很独特的；对梁议员、誉玲、有铭三个主要人物的个性与情感的刚与柔的塑造，议员对公平法理的执拗之情、誉玲与有铭的忏悔与惺惺相惜之情、以及他们的家庭之情，有情而真，具有东方艺术的中庸与韵味，让人在观看中能进入到电影营造的故事中去。