狗日子电影

主演：玛利亚·霍夫斯塔尔 / Alfred Mrva / Erich Finsches / Gerti Lehner / Franziska Weisz
导演：尤里西·塞德尔
语言：德语 / 土耳其语
地区: 奥地利
编剧：Veronika Franz / 尤里西·塞德尔
类型：剧情
上映时间：2001-11-09
别名：我的狗日生活 / 堕落人生 / Dog Days
用户标签：奥地利,文艺,2001,奥地利电影,UlrichSeidl,狗日子,欧洲,尤里西·塞德尔
片长：121 分钟 / UK: 127 分钟
imdb编号：tt0290661

热浪侵袭下的奥地利，似乎每个人焦躁的内心都在炙烤下扭结，那些怪诞或者隐秘的举动，在阳光之下再也不觉新鲜……肥胖的退休老人为邻居的吵闹困扰，他精心修剪了草坪，又为心爱的狗买来例行的大量狗粮后，他让女清洁工穿上了老伴的衣服；一对儿失去了孩子的离异夫妻不得不继续生活在同一屋檐下，妻子在家中与男人放纵逸乐，身旁的前夫一声不吭；一个喋喋不休的搭车女让人们厌烦，他们愤怒的赶她下车；推销安保系统的男人被客户们纠缠斥责，但他终于找到了替罪羊；一个舞女被嫉妒又暴躁的男友打出车外；一个女人被丈夫和带回来的朋友肆意侮辱，但那位朋友很快对自己的行为后悔不已……
　　本片获2001年威尼斯电影节评审团大奖等多项专业褒奖。

《狗日子》是这样一部电影，你在电影中看不到一点关于美好的东西，只有无尽的恶心，冷酷。在烈日炎炎的夏天里没有激情四射，阳光把一句句横陈的肉体照射得苍白畸形。随着气温日渐升高，没有明局的生活也像被烤化的塑料一样黏糊胶着，被导演彻底封死了出路。烈日骄阳照射出的是人性的丑陋、卑劣和荒诞不经，在电影中悲悯同情是缺位的，但导演告诉你这就是真实，以冷眼旁观的角度，也不做批判，就是把麻木的现实展现给你看。脂肪过剩的肉体，老年斑，几次毫无欲望的交合，你只能从中感受到从生理到心理的不适，然后悲哀的发现这就是城市人的日常。虽然不舒服，但就是莫名吸引人看下去，大抵因为清楚认识到我们都在自愿或不得已过着“狗日子”，没有期望甚至失去欲望，也不关心他人，就像一具腐尸。

赛德尔用[狗日子]狠狠地扇了维也纳郊区人民一个耳光，他镜头下的奥地利僵死得有如这些热天午后日头下臃肿而丑陋的肉体。无法言说的愤懑和失望，无法得偿的欲望和目标，都在压抑中浓缩成一滩散发着恶臭的死水。那位搭车女则起到了“圣痴”的作用，她一针见血的评论使她成为最令人害怕、厌恶的存在。这部毫不留情面的作品在充满震撼的同时叫人嘴里总能嚼出一丝酸味，因为你无法确认赛德尔对他的人物究竟是通过嘲讽而体恤呢，还是完全充满鄙夷。况且尽管奥地利问题不少，但不可能一切都是奥地利的责任吧？

德语俚语：大热天。在烈日炙烤和滋养下，一个个孤独的人，有的躺在阳光下，有的躲在阴影里，人们互相伤害。鳏夫是监视者，清洁工是愚民，被妻子和情人无视的丈夫像个鬼魂，和世界碰撞反馈，用网球证明自己的存在，无法从伤痛中自拔的妻子，用纵欲掩饰伤痛，搭车女人的磁带是精神入侵，安全设备推销员是污蔑陷害者，跑车青年是霸权，枪能让人屈服，但不能赢得感情，狗不能保护人，狗也需要保护，谁来保护狗？人类太残忍。

燥热的“狗日子”来了，但孤独的生活还要照常继续。塞德尔运用多线视角观察人在“反常”时态下的“正常”状态，呈现了藏于衣装之下的肉感和真实，描摹出困于体态之内的死气与空虚。从结构和内容看，略有《银色，性，男女》的影子，审判与惩罚更有《木兰花》的味道。气质和主题是欧洲特有的怪诞与黑色。

其中一个故事印象深刻，一个爱搭顺风车的女人，擅长把载她的司机们弄疯，比如她乱翻一司机的包，司机几次叫她住手，她的回应是：你脾气一直这么差吗，太差了。其中一个载过她的司机是个侦探，帮客户们抓一个喜欢划车的家伙一直抓不到，最后侦探把这个搭车女当划车犯交给了义愤填膺的车主们...

尤里西.塞尔德多线叙事群戏电影。炎热烦躁的两天内，碎片化叙事法交错展现六组不同人物最脆弱也最接近人性本质的时刻。超现实荒诞滑稽和粗糙随意手持摄影结合，营造疏离不安。勾勒一个愤怒粗暴混乱低俗堕落躁动丑陋的奥地利底层社会图景。

白天的麻雀随便散落着，有的在树梢，有的在电线杆，有的在草地上，有的在屋檐下，有的马路边溜达…各怀心事的麻雀，直到天下起了雨，它们只能躲起来，连叽叽喳喳的声音都小了。夜幕来了，很多心事都挂在枝头，等待天明。

狗日子是中国翻译过来的看着评论下诸多哀叹其实想问大家凭什么评论别人的生活把自己的主观意见给带过去主人公的日子里。里面的主人公厌烦这样的生活他们这样继续过着碰上好的事情和坏的事情不需要任何人做评判

#资料馆#聒噪与空虚，燥热与暴雨，疲惫的肉体，阳光下仿佛一具具尸体；被搭车妹的喋喋不休和衰老肥婆的脱衣舞震惊了；最喜欢丧女那对儿怒刷存在感的前夫，暴雨中两人一起坐秋千，冷眼旁观操蛋人生。

有一种功力是一直把箭绷在弦上，一点点拉紧，一点点拉紧，每次以为到了要断掉的那个瞬间，却发现它又拉紧了一丁点。疯癫与文明，后现代下的疯癫与文明。尾声音乐一起来，听着听着，才发觉有些悲怆。

导演太屌了，到天堂三部曲时依旧风格强烈，个性鲜明。描摹日常，刻画当下，深刻却又让人震惊，都在日常生活中发生。有剧情的纪录片，小清新勿近。生活不比电影更高尚，电影不比生活更龌龊。四星。

我们不爱人类，我们喜欢孤独。烦闷的高温夏日，所有人都陷在不同的麻烦之中，但好像都是自身制造的困境。袒胸露乳，汗水黏腻，外露的身体里都是丑陋的人性。还有那个聒噪的女人实在让人头痛。

整体看下来和其他类似的审丑电影几无区别，都有着相似的固定套路，更糟糕的是，这部电影一直试图呈现纪录片式生活流的写实风格，但却处处透着一种人为设计的刻意造作。