关于施密特电影

主演：杰克·尼科尔森 / 凯西·贝茨 / 霍普·戴维斯 / 德蒙特·莫罗尼
导演：亚历山大·佩恩
语言：英语
地区: 美国
编剧：亚历山大·佩恩 / Jim Taylor
类型：剧情 / 喜剧
上映时间：2002-12-20
别名：心的方向 / 薯唛先生
用户标签：美国,JackNicholson,人生,美国电影,剧情,亲情,2002,AlexanderPayne
片长：125 分钟
imdb编号：tt0257360

66岁的施密特先生（杰克•尼科尔森 Jack Nicholson 饰）退休赋闲在家，无所事事的生活让他颇感无聊。每天依旧7点起床，可是陪伴他的只是无聊的字谜游戏和令人生厌的妻子，施密特需要找点事来改变自己的生活，于是他打算资助一位坦桑尼亚的孤儿恩度古，并提笔给他写了第一封信。妻子的忽然离世让他的生活显得更加冷清，他曾至开始想念那个乏味的女人，可是就在这时，他在妻子的换衣间里找到妻子和另一个男人的情书。施密特决定独自驾车去旅行，他去了很多曾经生活过的地方，回忆当年感慨良多。在一时冲动亲吻一位有夫之妇之后，他慢慢的原谅了自己的妻子。女儿的婚姻比自己想像的更糟，平庸的丈夫和不可思议的家庭让他对女儿的未来愈加担忧，然而这一切都非他所能改变。旅途中他从未停止给恩度古写信，在信里，施密特详尽的描述着自己的生活和困惑。当施密特参加完女儿的婚礼，回到家时意外的收到恩度古的回信，看着那些简单的文字和恩度古充满童真的图画，施密特忽然泪如泉涌……

第75届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)杰克·尼科尔森第75届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)凯西·贝茨第55届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)亚历山大·佩恩

6/10。公路片的主角都是在自我理想的挫败中踏上旅程寻找新的机遇、调整生活的方向盘。影片开场就强调了死一般的氛围：苍凉的郊区环境，高角度拍摄虚空的办公室，墙上挂钟的滴答毫不留情地表明一种工作的消极姿态。在退休的告别活动后他审视着一些奶牛照片，幡然醒悟自己就是社畜，当发现自己办公室里装箱的物品被丢人垃圾堆，宣告了他一生工作的无意义，家庭也出现危机，意识到房车和古怪的小收藏是妻子打发无聊的情感支柱，为时已晚。施密特与他人的交谈礼貌而冷漠，像谈生意般以承担婚礼的费用为要求女儿照顾他，最具讽刺的是两次真诚热切的交流（向陌生的夫人倾诉、情不自禁的强吻，以及女婿的母亲让他泡澡盆进行交流），都以落荒而逃结束，唯有结尾迟来的信件提供了给别人生命留下痕迹的机会。承担婚外情责任、原谅去世妻子的心理模式类似《后裔》。

运行了六十多年犹如钟表般精准的规律和习惯从正式离开“996”的那一天准点失调，维持了近半个世纪的婚姻与秩序在妻子跌倒的那一刻瞬间坍塌。生活方式（思维模式）的改变就像突然降临的死亡一样让人猝不及防，为此这部《关于施密特》的旅行游记是佩恩写给未来青年人的忠告：成长要趁早。当然在形形色色起起伏伏的人生轨迹当中，自然也不少不了像主人公这样发育滞后《大器晚成》的特殊例子。幸运的是，在无法逆转的现实里总有令人超以象外的独白。一个临终老人孤独、沮丧和悲凉的遗言最终换来了观众们的积极回应，忘乎所以地我们大概都与喜极而泣的尼克尔森一起哭成了狗。

和后来的杯酒人生蛮像。佩恩的内核是丧，他对内布拉斯加以及中西部的描绘几乎就是自黑，感觉全美国的怪咖土鳖都在他的电影里开会。暮年的一场危机，退休、丧偶、嫁女三连击，施密特对自己人生的反思将自己带入谷底，最后向第三世界伸出手（好像是佩恩的惯用梗了）消解老年危机，本以为最后会在这个事件上出现反转来着。感觉这电影会比《45周年》让人更加对婚姻产生怀疑，因为它实在太容易发生，而且大面积的正在发生着。施密特的一些独白，以及他在女儿婚礼上那一通致辞，简直就是心理恐怖片桥段。而泡温泉那一段着实暴露了导演的腹黑，和对这个世界的失望。

亚历山大佩恩，把这个和内布拉斯基加上后裔放在一起，一致性就很明显了，父权是崩塌的，母亲是操蛋的，父亲是无力的，生活是荒诞的，亲情是需要掏钱的，家庭以外的他人就是地狱里的一群小鬼。男主沿着当年西进运动的道路走了一趟收获的也只是更大的幻灭。悲喜剧式生活底色在片中蔓延开来让主人公甚至观众都承受着生活的反噬，却无力抵抗。杰克尼克尔森婚礼致辞的时候感觉他会随时掏出一把冲锋枪把教堂里全突突了，导演你就那么喜欢让自己的男主角被老婆出轨么？

人生的意义是什么？从小时候希望自己是个伟大的探险家；到以为家庭和朋友就是人生的意义，为养家收起野心成为保险公司的管理层；再到退休被年轻人轻易取代，家庭崩塌，施密特才终于确认自己的人生真的没有任何意义。即便和远在非洲的孤儿建立起联系，他也心知肚明，这样的意义仍如空中柳絮，是最终终将归于虚无的平凡的人生。深刻、悲悯的主题藏在不经意间屡屡抖落的幽默中。佩恩的电影总是这样的举重若轻。

最近一直在看那种标准化生产出来的片子。偶然看到这个，心里突然间就舒服了一下。完全是在暮年的老男人视角下讲故事。 很动人。 我们的人生就好像是一张陌生的卷子，有的认真答了，有的就水水过一生。 但终归是要看看分数的。 像施密特的人生，算是绝大多数人的人生了。 一切都好像看不过，可谁不是这样度过的一生呢。 可这样有什么意义，可能除了爱一切都没有了意义。

感觉佩恩拍到这一部已经温和了许多，那个原以为不存在的非洲小男孩最后的出场让人心都化了。细想也蛮对的，高度自私的施密特先生其实也根本没当那个男孩存在，但最后给予他温暖的居然就是这个被他忽视的人。最喜欢的情节还是那段婚礼演讲，这就是人生的真相啊，施密特改变不了自己的女儿，他多想有机会回到年轻的时候改变自己啊，而我们现在不正是一个年轻的施密特嘛。

“我没剩多少日子可以活，很快我将会被遗忘，我的存在又是什么呢……”沃伦的独白道尽了晚年的人们将会面临的思考。几乎任何人都逃不过偶尔对困境的一筹莫展和对生活的患得患失，人生就像纵横交错的红线，又细又杂，让人不知抓住哪根，即便抓住了，也是扑面而来的无力感。佩恩用细腻的光影将这琐碎释放在沃伦温热的泪水中，让人刻骨铭心。

杰克尼克尔森的优秀独角戏。所有的情绪波澜被这个老爷子牵动着。剧作上也异常贴切主人公，无为失败的一生，没有强烈冲突，没有悬念紧张，一切都在缓缓地，告诉我们一个大多数都会经历的。看到结尾竟然和男主一起哭了出来，但是情绪确实复杂不明的。水床那段让我想起华尔街之狼里小李子双腿瘫软出门。老年的杰克尼克尔森太像我姥爷了。

在你无力反抗的时候，生活才开始背叛你。在你自以为一生丰足之时，才发现一生过得无比失败。故事本身很绝望，但亚历山大佩恩处理得非常高明，很多的辛酸和无奈都被圆滑地滑稽化了，生活的挫败感就像那张水床一样，它能把你摔得连脖子都歪掉，但绝不可能淹死你，正负能量最终化解为虚无，只剩下爱。

我想我完全了解施密特最后为什么哭 我想我大概会活成和他差不多的样子 不是什么坏的人 看上去和善热情 但心底有着沮丧的悲伤 遇到了解自己的人就迫不及待地扑上去渴望对方好好来爱自己 最后要通过善良施舍的方式获取别人对自己的认可 大概还是会孤独终老 但有人知道自己是一个好人就好

本片获第75届奥斯卡最佳男主角和女配角提名。孤独、寂寞、惆怅、失落，影片把一个老年丧偶的鳏夫的境遇心态表达得非常贴切。说真的，含饴弄孙并不是负担，结尾那个被资助的孤儿来信为什么让施密特泪如泉涌？因为这让他感觉到自己还是被需要。只是这位老人怎么遇到的亲家这么奇怪变态呢？

本片把鏡頭對到了那些讓人習以為常的人物和事件，反映出人性的共通之處。編導用信件的畫外音，構造了本片的框架，也調節了電影的節奏。傑克尼科爾森塑造的施密特，摒棄了以往的誇張生動的演法，而是用形體和臉部表情，演出施密特的衰老和深藏的悲哀，塑造了一個普通人版本的李爾王