迷雾中的她电影

劳拉离奇失踪了，她的男友拉斐尔和同事埃兹奎尔开始苦苦寻找。他们去了她工作的地方，以及很多数不清的地方。最新的发现有助于他们找到劳拉，然而她的失踪比他们想象的更加古怪复杂。

第79届威尼斯电影节地平线单元奖 最佳影片(提名)劳拉·西塔雷拉第70届圣塞巴斯蒂安国际电影节开放电影大奖(提名)劳拉·西塔雷拉第4届海南岛国际电影节金椰奖 最佳影片奖劳拉·西塔雷拉

对未知谜题的永恒探寻&不断超越边界的女性。1.上下两部既断裂又互为镜像。视角大致互换，但奇乔与劳拉的（部分隔空的）对话串起了主干；劳拉从图书馆古旧书海中拼出信件集并织构出的“卡门”故事，恰投射了自己对随性生活与投奔自然的愿想，而徒然等待半生的男人也始终以奇乔的形象呈现出来，后半部竟而化为现实。2.环环相扣、多层嵌套的叙事，故纸堆+想象中的镜像与迷宫，魔幻般的事件和收尾，都是拉美文学的特质，神秘难测又引人入胜。3.男性的自恋令其一叶障目，而劳拉的主动追寻、逃离与浪游恰恰溢出了社会规约与理性逻辑，进入丰盈无边的神性自然。4.配乐动听无比。那首不断复现的作别之歌，亦在歌词与曲调上都彰显出了男子们囿于自我的“鬼打墙”之路。5.不少运动长镜，最后15分钟的画幅变化够妙。6.无解的谜与不露真容的不定形怪物。（9.0/10）

6/10。电影镜头从乡下道路边的加油站开始，辗转在寻觅的道路上，伴随着车内的广播对话，同事沉默的脸转向画面虚焦处，谜一样的劳拉终于现身，观众同拉斐尔和奇乔一道凝视着劳拉的失踪，她在没有解释的情况下不辞而别，而周围的男人都努力为她的消失提供解释。潘佩罗小组的电影总把故事作为一个悬置的未竟事物，用平淡的生活图景，去消解复杂的文本游戏和侦探类型的紧张，人物劳作、进食，故事似乎可以随意停滞或推进下去，这时候一个看似核心的线索才被缓缓推出，从一本图书馆藏书中的秘密信件出发，展现了整个阿根廷的女性困境。男人发现他们一直破译的信件是揭开劳拉身世之谜的关键，而《一名性解放后的女共产主义者的自传》这本书又成为理解劳拉的过去和行为的参照物，如同里维特电影中开放性的谜团，本片也包含了无法理解的神秘元素，并拒绝下结论。

“Tu cuerpo es mi mapa, sin ti me perdí. Me voy Me voy, Adiós Adiós. " Caminando por los rastros entre las letras los nombres de las hojas de las cartas, los dos lectores o detectives se convirtieron en los protagonistas amantes. 丨 Siento los virus del espectador asustado a mi lado flotando en el aire y actua como un mono, qué sucio este cine.

四个多小时，上下两部。神秘的文学性极强的电影，像读小说。开头就是两个男人“寻找劳拉”，渐渐的悬念开始变化，你知道劳拉是找不到的，就好比戈多是等不来的。男人永远猜不对女人为什么失踪，一个答案意味着一个谜团，一条线索意味着一堆可能。秘密无处不在，发现秘密的人也同时发现秘密永远是秘密，不同风格的音乐，圆舞曲、民谣、钢琴……还有长长长长的镜头，情绪在风中伸展绵延，内心戏一波又一波，事情还没发生，事情正在发生，事情已经发生。阿根廷新锐女导演劳拉·奇塔雷拉既是编剧又是导演，用八个篇章八个视角讲述人与人之间的陌生与连接。寻找“迷雾中的她”的她，变成了又一个“迷雾中的她”。“她”就是迷雾。没有结果的故事才迷人，就像这个复杂的世界，没有真相，并且“剧终”从来不是剧终。

很爱，镜头语言舒缓，故事简单但迷雾重重。阅读博尔豪斯小说一般的体验，谜题旋转再旋转，人物转换再转换，最后题眼都消失。上半部分跟随男性视角去寻找劳拉，劳拉为什么会出走？祖玛是谁？下半部分，it doesn't matter, she has her own way. 未被归类的品种，和同事的暧昧，祖玛的结尾，那个第三个女人是谁完全不重要了，劳拉走上了自己理解的解放之路，她开始行走，最后从世界消失。无所谓世人的解读，哪怕那些人说，她是不是疯了，也不用管愿意裸体骑马为百姓降低税收的做法是不是一种男性眼中的性趣手段，小黄花不重要了，短吻鳄死了，重要的是过程，劳拉从别人的故事中走过，从自己的故事中走过，不留下一缕烟。到底什么是真相？

『7.5』故事框架作为独立故事就很有意思，用夹在图书馆藏书中的信件拼凑出一段爱情史和一个女人的人生谜团，而发现这个谜团的女人又莫名消失，杳无音信。而加上Part II，两段各自成章的故事竟有了更完整丰富的表达。劳拉在短暂融入女生物学家和其伴侣的生活后，心境逐渐向第一部的神秘女子靠拢，她也开始在田野间漫步，找寻着不知所以的答案，又或者根本没有在找寻什么，直至消失不见。最终湖底的生物，信件主人的一生，劳拉的去向，其实都仍是悬而未决的谜团，但一种共通的，向往他处与未知的探索欲却在冥冥之中悬浮，连接起劳拉与两个神秘女人的灵魂。无论别人是否能明白，她眼中的世界都不会再与过去相同。

丝丝入扣，细致入微。失踪与追寻，在通往记忆与线索的反复闪回当中牵扯出的却不是关于此事件的还原，而是另一次的寻索。偶然在旧书中寻获的信笺，由此引发的对于相关物件的追踪与搜集，最终让求索之人得以还原并见证了一段旧日的情缘。而在“旧日—记忆—此时”时间线的不断穿插之中，失踪者与追寻者相互构成的关系，似乎也同那段旧事中的当事人产生了重合的映射。旧事的部分真相已不得而知，此时的疑团依然悬而未决。优雅的古典乐嵌入的时机很合适，在想象当中把这桩旧时公案进行演绎的部分也让人渐渐意识到，这片已经苍凉了太久的土地，也曾繁华辉煌过啊。

今年看过最神秘又迷人的电影，“消失的女性”这种情节已经成为滥觞，但是这部里奇迹般的用女性消失的“在场性”对寻找的男性产生巨大影响，缺席与在场形成一种强有力的主体性。男性叙事执着于对真相的寻找，执着于自恋式的情感绑架，而三重劳拉（导演、演员和女主名字的一致）用女性叙事温柔却有力的“拒绝”完成一次真正的出走——看见一个包容开阔的新世界。 （潘佩罗小组对于自然节律、缺席与在场、多重镜像文本的驾驭能力果然很强。ps：本片可能会写一篇长文

由阿根廷新锐女导演劳拉·奇塔雷拉编剧兼执导，故事结构迷人，充满文学性。片中觉醒的女性想逃离正常生活秩序，另辟蹊径，去寻找自己想要的生活。其实有答案的生活，本身也是一种束缚。而迷失的状态，寻找的状态，也可能是一种秩序。当然这种求索注定是不被理解和孤独的。电影分上下两个部分，设置两个不同性别的视角，可以发现别人眼里的女主和真实的女主之间存在着巨大的沟壑。可见人与人之间确实很难真正的理解。通向自我解放的路只能靠自己来走。

上部大致还是公路片的编排，比较直接地把地理-地图和讲述-信件结合起来，行车在时空上对应着推理，开新地图的同时解锁故事的情节，并反哺和熏染“戏外”的讲述者，劳拉和卡门同为外乡人，被某种无法自拔的欲望驱使，进入地理和语言的冒险，和《非凡的故事》类似，体现一种男性探究的主体感，酒馆一吻就是传统情绪和音乐的高潮，但已留下广播“听见故事”和“驻留痕迹”的伏笔，结合特雷门琴的诡异配乐，把平平无奇的街景游荡拍出了玄机重重感。

最“故事”的电影却成为2020年代最“电影”的电影，嵌套的虚构与非现实的浪漫与侦探故事被以完全真实的气质讲述出来。在章节的末端，车子在公路上无止的向前，叙事的动力也流畅地轮转向下，在戛然而止也意犹未尽的剪辑中将动力都注入到下一章节的标题，我们不得不又一次为观看电影所欣喜若狂，一种新的拉美小说式的潘佩罗电影观念进行着悄然的革命，而它寻回的却是最传统的、曾被放弃了的最直接的观看和讲述故事的原始愉悦。

上下两部连着看，是很丰富的感受集合。剪辑和配乐很有意思，持续四小时难以预料的重复和切断，再辅以文学性极强的联觉感受，虽不潮湿燥热但波拉尼奥式的浪漫主义气味如同狗的垂涎滴在了掌心。迷雾中的迷雾，他的世界里被排除的她和她们，短吻鳄和培植的成群黄花，郊野与游荡，去追问何为女性解放并不真的有意思，值得咀嚼的反而是由各种并置的意象与错位的想象所形成的知觉记忆，一种主体性在自我放逐的荒原中诞生。

从迷雾中展开并在迷雾中结束的故事。我会倾向觉得，劳拉模仿卡门可能的旅途而去了，她对这个故事的热情来源于这个故事的神秘，以及激起了她本人强烈的对可能的想象力：卡门在田野中徒步这件事是由劳拉这样一个看者的推测，如同我作为看客带着某种浪漫的意愿投射在劳拉身上一样。除此以外，人物之间难以捉摸的推拉，眼神中的张力，同样也非常神秘，还有那些电话，拉斐尔在和谁通话，他们又是什么立场，都无从得知。