唐璜电影

情場左右逢源是男性的專利嗎？由法國名導賽吉波宗 (Serge Bozon) 改編經典劇作的新片

几乎是颠覆了唐璜的作品(各种意义)。Hélas, tout se dérègle : ses nouvelles conquêtes lui résistent, il est tabassé par une femme, sa partenaire n’arrive pas à incarner Elvire et perd pied au point de disparaître… L’actrice qui la remplace se révèle être la femme qui l’a abandonné le jour de son mariage. Le cauchemar va-t-il continuer ou le rêve redevenir possible ?

维尔日妮埃菲拉的多重宇宙，导演盛赞埃菲拉什么都能演，确实，埃菲拉太有魅力了，不过她的多款造型，徒有形式，没有内容上进行展现，实在是太可惜了。后metoo时代，把唐璜这种男权社会代表作拿出来，用了三个维度进行展现，一是洛朗作为演员排练相关剧本，二是洛朗遇到一个中学女老师他们共同探讨唐璜这个经典文本，三是埃菲拉化身女版唐璜，一次次甩掉洛朗。可以理解导演的用意，但是用音乐剧这种尬唱的方式，确实耳目一新，但也没啥价值，老父亲和女主弹琴这两段表现形式，还是很到位的！画面是真的美啊，好像在这种有蔚蓝大海和天空的地方生活，最后把镜头对准了天空，真是让人心旷神怡，宁静致远了！男主差点意思，老父亲这位扮演者很有魅力！这片是典型的创意好景色拍得好但内容上完成太差，尬舞那段，让我想起了拍贞德的那个导演，有点诡异美

「4.5」将戏剧中的唐璜提取到生活之中，带着对“唐璜是否被女人甩过？”的疑问在戏中戏里寻找答案，得到的是片面、艺术加工过的回应，如本片歌舞片的形式一样不真实，不同角色汇聚成艾菲拉一个不可磨灭的幻影，拉希姆的角色始终处于脆弱、无力的地位，不论在表演中被女主和厚重弦乐所压制，还是在浅景深镜头中于背景中模糊的窗口窥视。波宗镜头中的空间可以自由地拓展，角色的状态并非一眼可见，而且色调和影像质感极好。

一个在当下时代浪潮中也被好好改编的男性角色 在性别议题上似乎还是可以相信法国人的表达 至少在银幕上可以//类似《驾驶我的车》的三层文本 角色本身 角色的角色本身 角色和角色的角色之间的关系 全生肉法语片的观看压力比我想象得还是大了一点 还好大致算能看懂//其实从个人来说并不是很喜欢埃菲拉 总感觉她气质奇特有些狡黠 可能是第一次注意她就是《圣母》不过她也有一种独特的让人难以移开视线的吸引力

先将正常的眉眼化肿，再在“肿胀”的旧妆上添上“正常”的新妆，即构成了一种充满自我想象的“二重化妆”。电影为真实（电影中“电影”的映后）依次盖上电影、戏剧的“妆”（一套“妆后妆”的“素颜妆”），以此宣称情感的本真状态被呈现了，却惟独不将浓妆卸去。电影不相信真实的面貌能打动观众，所以仅剩理智的形式在空转，既不像《安妮特》那般让情绪统御了形式层级，也不具有《首演之夜》触电般的真情。

最初的发展具有轻微迷惑性，几乎转向类《驾驶我的车》的同类型叙事，然而随着三重语气的渐进式转变，人物关系与构筑方式也在围绕着剧中剧《唐璜》反复回旋并外延，最终在末尾的20min形成了完整的戏剧二相对比，也由此达成了与《驾驶我的车》不同的剧作方式与情感展现，独特的复杂性亦就此生成，而一些蓬勃喷发的局部（例如群舞、模糊了剧中观众与观看者属性的对白与镜头）也形成了结构之外的观影乐趣。

小巧的小品电影（中后段有点冗长，要是能再短个15分钟就完美了），巴赞式改编的典范。没有Rahim的表演这部电影的魅力要减弱不少，细微的微表情让其在Don Juan/DJ的女性间，即戏剧/非戏剧间转换。结尾婚礼的舞蹈是点睛之笔，舞蹈是无尽的情欲而Laurant只有被拒绝的份，女人们的“女巫仪式”向是对DJ复仇，而一切又在上帝般的老人那一指之中化为泡沫。

波宗试图用逻辑与理论重塑情感维度，但这种逻辑有时候真令人困惑。不论戏剧中还是理论中的唐璜看似处于弱势，但隐含在背后的是他曾经的所作所为；现实中的唐璜纠缠他的女神，又背弃他的女神，懦弱地无法承认自己所带来的伤害。音乐放佛结界一样加强了波宗从现实抽离出来的另一个世界，忘记当下又显示本源，波宗总有这样的魅力。需要二刷，3.5.

7.5/10。意外的迷人，我会将它归为《天地玄黄》那类“会说话的景观”电影。人，不管男人女人在景中是那么渺小，爱情如跳蚤而装置在呼吸。我沉醉于它歌唱的同时又嫌弃它唱得太少，对话是苍白的。多次戛然而止的钢琴声，都会将我从情绪中拽离。镜子和窗户，一前一后的站位好美好美，唐璜说她追求神秘化还总相信奇迹，但电影就拥有神秘的力量。

唐璜甩了那么多女人，那他被女人甩过吗？搁在后米兔时代，把传说中情圣唐璜这样的角色拿出来，去讨论他和女人之间的关系。不仅在经典角色的层面，同时片中演员在唐璜排演舞台剧的时候，也在试图去给这个角色做精神分析，舞台剧演员之间的故事又和唐璜的故事做了关联。多重分析之后，让这个情圣的角色有了贴合当下这个时代的全新解读。

看到埃菲拉才决定看的。不过换装全都只换了个衣服妆发，内在不展示，大型奇迹暖暖。（喜欢埃菲拉的人倒是看得很过瘾。）/男主怼脸拍了太多，不适合。/形式花哨，全片看完却非常无趣。（这么说起来驾驶我的车和安妮特确实稳得多。没有对比就没有伤害。）/景美竟然是本片最大优点。

#一部又闷又浅、飘忽不定的电影。简单说就是，本片导演的企图是很明显的，但是导演功力太差，达不到那种文艺效果。观众很清楚导演想讲个什么样的故事，也很清楚导演想把“演员”的感情故事和音乐剧里唐璜的故事相融合，但就是不知道镜头、台词、剧情究竟在整些什么玩意。

单一的内核故事嵌在多组叙事层级内，层级之间经由错置的目光、开放的景框、延伸的镜面、跳跃的唱白轻巧地打通，构成一种万花筒，将底层故事不断变形、组合、一再复现。于是底层情节在整部电影中成为了最不重要的部分，只需取用视线在层级之间的来回反射构成的视觉变化。