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众星云集的电影小松役所就不用说了就是一开始被这两个人吸引过来的结果发现了一个明星库二阶堂小田切妻夫木国村桥本爱森川葵...太可怕了 各路大神云集对我来说这是中岛哲也的过度片罢了是从之前的杰作过渡到后来的杰作的过度片前面是告白后来是更震撼的《来了》演员班底都不带换的又是小松菜奈和妻夫木聪强势回归所以作为过渡性的作品我对本片其实没有太多要求高光的温馨画面跟黑暗的夜景戏互相切换现实和梦境的场景转换跟《来了》有高频率的呼应而校园霸凌和中二幻想 马鹿行为则是承接了《告白》。但是清水演得真TM中二看得观众都忍不住想上去痛打一番也许是角色设定如此也许这家伙长得就一脸欠修理吧不打你打谁呢日本可能从古时候就爱好同性相娈但是这种货色都下得了口你TM得有多饥渴
既是受害者也是加害者的加奈子死了，被其他受害者的母亲报复杀人，但真正的加害者们并没有受到惩罚，那些上位者、道貌岸然者、权力的庇护者，却没有人想揪出他们施以惩罚！片子太暴力了，而且是群体暴力！连小绵羊都能拿着美工刀从容地割耳朵，似乎任何人杀任何人都有着昆汀式的决绝。几个主角都是曾经喜欢的实力演员，但是真不喜欢大喊大叫将暴躁症表像化的役所广司，也不喜欢一脸浮夸的玩世不恭的妻夫木聪，看到最后也没看明白他到底是哪边的，中谷美纪的皱纹连拉皮都拯救不了了令人唏嘘，小田切让很黑很冷血，一出手就毙了自己老板和老婆，但仍然帅酷。这是一部恶魔汇集的片子，没有一片无辜的雪花，但真正该谴责的又是什么呢？！
中岛哲也这次真的翻车了(ｰ ｰ;)没能延续告白的出色。。。如果原作没问题，演员没问题，那就是编剧和导演的错，中岛到底想在这片子里说什么，援助交际？吸毒？校园欺凌？黑白道？高层黑幕？恋童癖？还是想塑造个类似白夜行中的雪穗？可惜全都失败了，乱七八糟的内容也拼凑不起来加奈子完整的内心。看不懂她为何动不动就大笑。黑道说她的“自由”打破了规则？什么规则？说她传播高层性交易内幕。加奈子即不像雪穗也不像富江，没看懂她的目的，拉无辜者入局越陷越深真的仅仅是为了报仇吗？这父女俩都一样病态！这片子砸了。
镜头真的转换得好快，没有开倍速却有加速的感觉。渴望到底指的是渴望什么？是渴望自己亲手毁掉最喜欢最爱的人？是渴望有人和自己一样坠入无边的黑暗，堕落下去？是利用，是摧毁，是给人希望再让他彻底绝望以此获得快感……是戴上天使面具的恶魔，是垃圾，是得不到父母关爱，从小就孤独的她对所有人的报复，爱是多么可笑啊！因为她早已失去爱，所以唾弃爱。血腥暴力的镜头，无处不在的血、撞击、那些照片……很残酷，很恶心，可这就是某些人的人生。爱到想要亲手杀死她，好变态、好黑暗、好无奈……
妹子是真的魅惑，当年第一次看的时候就有种仙女是雨夜屠夫的冲击感，而且由于剪辑没大看明白剧情，一直以为女主是个纯变态。。。不过就算看懂了也没啥感觉，标的是悬疑片，又没有环环紧扣的逻辑，说是剧情片吧，又没读出主线，感觉揉进去的太多了，显得很乱。换做以前，血腥，青春妹子，性，这些元素都足够我给五星的，毕竟看得少够冲击。但现在顶天给4了，毕竟没有内容的皮囊千篇一律。P.S.导演估计是个大佬，演员阵容有点厉害，我这种外行人都能看到很多熟悉的面孔。
本是个可以深挖的故事，但中岛哲也采用了一个形式大于内容的方式来呈现，混杂了双线叙事的MV剪辑让电影情节变得零碎，人物塑造只是刻意的放大他们的内心变态和情绪上的歇斯底里，虽有一众演员的出色表演，但仍无法掩盖角色的单薄扁平。不过，这个罪恶残酷的故事配合视觉上“园子温”式的血腥暴力，倒令电影带有明显的cult范儿。总结来说，作为一部cult片它是优秀的，但作为一部中岛哲也的电影，它是不及格的（尤其是对抱着看另一部《告白》期待的观众而言）
“爱丽丝…”《渴望》无论是镜头运用（篇幅较大的特写镜头充斥全片，气氛和视听感官烘托的淋漓尽致），或是叙述方式（由不同的人来拼凑交代出加奈子的故事），亦是音乐（声画对位与声画对立的极致渲染），中岛哲也都运用了得，不同于童话渲染下温馨感人的帕高、肆意欢笑下深刻反思的下妻、淡化客观下人性揭露的告白，荒诞夸张下叹惋的松子的一生，《渴望》所表，是一次对于童话风完全撕破与毁灭，人之性恶，爱丽丝闯入梦境，不停的下落。
关于最大槽点的剧情和人设，感觉看多了日本偏执人物奇情故事，倒挺能理解片中很多的铺垫不够和意义不明，也能理解全员过火的表演：疯子表达不清他的动机，因为本来就是疯子嘛，同时还是很喜欢中岛在这片子里费尽心思的剪辑的，特别是通过不同时间和空间的快剪完成叙事的推进，其他那些二次元和血花效果的处理感觉倒是有些流俗于炫技，此外这片的配乐虽然铺很满，但这次再刷感觉有几首歌确实好听，今年的原声收藏又要增加了
“前警察单刀捣毁嫖宿幼女产业链，幕后大boss竟是自己亲女儿”（雾）。感觉中岛哲也是少见的对“恶”本身感兴趣的导演。他也不是经由电影讨论“恶”的意义，用恶教导观众向善，而是对“恶”这件抽象的事情本身真的有兴趣，感觉“恶”究竟是什么，他自己都百思不得其解，所以只能展示这种困惑的过程。另外中岛也是真·鬼才广告片导演，剪辑、色彩和音乐功力太深厚了。
一颗星给龙套小田切让，一颗星给配乐。全片印象最深的是对男女老少一视同仁的无差别暴戾。不同于Cult片惯常有目的的暴力，坦白说大概像人类棒打小海豹那种让人不适的暴力。剧情大概是遭受精神疾病困扰的暴躁前刑警天涯一匹踏上了寻女之路。不不不，并不是那种温情片。虽然老父开篇没多久也就被人开了瓢造型上大概可以和小田切先生比一比谁的头更油…
其实很偏爱这种风格，够装，够暴戾。役所广司在片中只做几件事情，怒吼，开车，以及把自己整得脏兮兮。再克制，有头绪一点，可能会更贴近John Wick一类的角色。几乎片中的所有主角都是异类，纯天使外表的恶魔女儿，践踏他人尊严还可嬉皮笑脸；警界奇葩妻夫木聪，车撞不死一脸哂笑有意消解严肃。拍得像MV，人物都没活过来。
太疯了，不管是表演状态（点名役所广司和妻夫木聪）还是不同视角的剪辑还是反差的配乐和刺眼的色调都在挑战观众的耐心，只能说喜欢这种风格的观众会非常喜欢不喜欢的可能就会骂拍的什么玩意儿，太燥了。不过青春暴力和不同阶级的人勾结现实倒还是一贯的黑暗。小松菜奈终于演了一个天使面孔魔鬼心肠的角色。7/10
中岛哲也的黑暗风，用凌厉的剪辑把色彩与动画扭曲成紊乱的血腥时间。过去与现在的交界处形成黑洞，每个人都在往里掉，中间琳琅满目的是感官尽失的情欲迷宫，诱惑和欲望的肮脏情语在空谷震耳欲聋；如果没有兔子的引导，爱丽丝到达的或许是充斥性与暴力的梦境深渊，而这个失乐园，只是裂缝下的暂安之地。
