国王与王后电影

主演：艾曼纽·德芙 / 马修·阿马立克 / 凯瑟琳·德纳芙 / 莫里斯·加瑞尔
导演：阿诺·德斯普里钦
语言：法语 / 英语 / 德语
地区: 法国
编剧：阿诺·德斯普里钦 / 罗歇·博博
类型：剧情 / 喜剧 / 爱情
上映时间：2004-12-22(法国)
别名：Kings and Queen
用户标签：法国,法国电影,2004,ArnaudDesplechin,Arnaud_Desplechin,文艺片,女权,阿诺·德斯普里钦
片长：150分钟
imdb编号：tt0344273

剧情分为两个部分：一边是一个神秘的女人，即将步入结婚礼堂；一边是一个有轻度自杀倾向的音乐工作者，被阴错阳差地关进了精神病医院……电影交错展现了两个主人公生活中的片断，似乎毫无关联的故事和人物，可又时时联系到一起。一个沉浸在痛苦的回忆中的女人和一个纷扰不断的男人。在影片中，那个独立成功的女人将慢慢走向封闭，而 “被囚禁”的男人却不知不觉地走向了自身的解放。

可能是德斯普里钦较简单的一部，通过情感共通叙述生活记忆。依然是标志性的大段对白，通过台词引出倒叙闪回剪辑——值得注意其中一处：现实、记忆、梦境、回忆的四重叙事。几乎三分之一才明确告知人物关系，通过惯用的多镜像设置，带出主角相遇时复杂心理，完成一种影像分总结构。父亲用生命完成的文字，是对回忆最残忍的释放，是对生活最有力的警醒，也是人生最深层的秘密。父亲面对威胁的做法，是对生活最坦然的态度，是对世界最有力的回击，也是未来最合适的启发。片尾点题诗：Water, is taught by thirst.Land,by the Oceans passed.Transport,by throe.Peace,by its battles told.Love, by Memorial Mold.

在导演一贯地文本化叙事风格中，尝试证明声效也能直接为文字服务。从伊斯特康换回法文，可以更游刃有余的对话展示故事中、也是他惯有主题中人性的自问，在片中的不同步和跳跃感是有意而为之的，它带来画面的琐碎和突兀，源自我们是被只有声音的正常“提示”了画面的异同、实际也被带入下一个可能的场景，被惯有的观影思维作出判断；真实目的在于：让优先画面的声音单独达到了表达角色“想法”的目的，甚至有这样一幕：Nora在读父亲的信时，转到如被采访般父亲面孔（对应开场Nora现身引出故事时置身采访的非直面镜头），“亲自”来斥责取代Nora念出时可能的情绪，越过了“片中观众”反应“鬼魂”直接开始解释他的看法

两年前没怎么看的片子，现在重看好像多了一些感悟，还真的从未试过在德斯普里钦的片子里哭得这么痛快，每个人都想在自己的圈子里做自己的国王，经历过后就会明白生活中权力的争持其实没有意义。我们总是对的，也有可能会犯一些小错误，偶尔犯些错也挺好的，这意味着有些事情是你未知的，那样的生活会更有意思，比你想象中的更加充满惊喜。痛苦的时光总会结束，生活是奇妙的

讲家庭与个人的电影，看完戴普勒尚的这部，感觉以前被李安深深套路了。上个月看前半段觉得剧情光怪陆离，人物歇斯底里，情节慢，剪辑快，挑战心脏承受力，坚持下去是因为沉溺于阿马立克一如既往的角色魅力，国庆节回家发生了很多事，今天看完，尤其是最后十分钟的epilogue里博物馆对话，有高中毕业时第一次读到纳博科夫的冲击，现实人生可以更加清奇，又痛又甜。

关于过去，回忆的深浅轻重不以人的意志为转移，往事猛然浮现甚至连自己都无法判断出处；关于未来，直觉与经验共同决定人生走向，前者瞬息万变，后者根深蒂固。导演将对生命形而上的思考溶解于琐碎的生活困境，并以自由轻巧的方式化解所有沉痛的情感症结。他泛滥的表达欲是把双刃剑，戳中了则心心相惜，戳不中则不胜其烦。

德...越不过去那就看呗，没有前提的看有点意外。那种别扭一开始就有，觉得很正常(我们各种误解的起源？)的人，时不时崩发，跳接，倒叙，晃动不安的镜头，台词随意又刻意，当理解这些是为内心服务时就合理了，昨天看到一句:往事以意识活动确定的顺序，不是时间正序。正是应对了，我叫...的电影

#IMbd# 亲姑姑做过决定生下遗腹子这样与女主相同的选择，所以很被开头部分打动，也实际地理解保持单身母亲的身份是多么艰难的事情。对女主的印象在勇敢、坚韧、无奈、虚荣、自私、狠心之间变换，配合特定视点的拼合剪辑、突然拉伸的镜头、独白式口吻，让我感到一种不自觉的自我代入的真实。

虽然女主曾经有一段非常歇斯底里，而且她看起来非常柔弱，说话声音柔柔的、声音小小的，我一开始并不觉得她特别漂亮，尤其是跟年纪比她大很多的凯瑟琳.德纳芙比较起来，五官都算不上端庄，但是她的女人味是非常足的。越看到后来越觉得她的厉害，大气，有担当。所以能把跟男人关系处理的如此好。

#IMbd#亲姑姑做过决定生下遗腹子这样与女主相同的选择，所以很被开头部分打动，也实际地理解保持单身母亲的身份是多么艰难的事情。对女主的印象在勇敢、坚韧、无奈、虚荣、自私、狠心之间变换，配合特定视点的拼合剪辑、突然拉伸的镜头、独白式口吻，让我感到一种不自觉的自我代入的真实。

四星半，喜欢影片平流缓进的节奏，温柔重现新浪潮的昔颜，诺拉和伊斯麦尔两条稀疏支流，尾声时完美相聚汇入大海，当海水褪去显现了陆地的真相，便也正是阿诺关于家的真相，不带道德批判的揭开疮疤，露出丑陋残忍的一面，但所有由此一起趟过的记忆，亦是存放爱的归处，诺拉念的诗点睛之笔。

重看。这个epilogue真是…完美得一言难尽，所有情感水到渠成，刺痛又甜美，隐秘而真挚。家庭，一个多么怀旧感伤的悖论，进出交织的人际关系又是如此永恒的谜题，desplechin则用无比迷人的方式来呈现。mathieu amalric，天啊我想象不出还有谁能不爱他。

這是屬於戴普勒尚的《生命之樹》。生活雙面背反的王與后是南轅北轍路上偶然交錯的線。王掛起他的披巾，后燒毀她的罪案，在這裏誕生的小小的國是彈丸的中立國，跳脫開血親關係的生命延續把記憶永存。阿馬立克在結尾那一大段柔情告白和《moon river》的旋律一樣細細長流。

国王与王后，正如影片中男主角和女主角，生活如戏，却总能如草蛇灰线伏脉千里一样将一点点细节串在一起。前因后果，却总能不经意间表露出内心最深处的渴望。死亡萦绕全片，却在结尾让整个故事显得如此励志。这就是德斯普里钦的视角，不断地闪回到过去，然后一点点阐释生活的意义。