天堂之战电影

主演：Marcos Hernández / Anapola Mushkadiz / Bertha Ruiz / David Bornstein / Rosalinda Ramirez / El Abuelo / Brenda Angulo / El Mago / Francisco 'El Gato' Martínez / Diego Martínez Vignatti / Alejandro Mayar / Chavo Nava / Estela Tamariz / Michelle Aizpuru / Valeria Alvarez
导演：卡洛斯·雷加达斯
语言：西班牙语
地区: 墨西哥 / 比利时 / 法国 / 德国
编剧：卡洛斯·雷加达斯
类型：剧情 / 爱情
上映时间：2005-05-15(戛纳电影节) / 2005-10-07(墨西哥)
别名：天堂里的战斗 / 灵欲荒原 / Battle in Heaven
用户标签：墨西哥,情色,墨西哥电影,卡洛斯·雷加达斯,2005,救赎,Carlos_Reygadas,宗教
片长：98分钟 / 126分钟(导演剪辑版)
imdb编号：tt0387055

马克斯（Marcos Hernández 饰）是墨西哥某将军家的专职司机，经常接送将军生性开放的千金安娜（Anapola Mushkadiz 饰）及其朋友，久而久之马克斯与之有染。
　　因生活所迫，马克斯和妻子策划一起绑架案，阴差阳错害死了绑架的小孩。马克斯从此承受巨大的心理苛责，灵魂难以得到救赎。他向安娜坦白自己的罪过，安娜劝其自首。但马克斯的恐惧并未得到平复，两人做爱之后，他将安娜杀死。
　　这之后，马克斯蒙着头混入朝拜人群，手持蜡烛，跪行走向教堂……
　　2005年戛纳电影节参赛作品。

第58届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)卡洛斯·雷加达斯

4.5，逐渐揭示空间的过程，《天堂之战》用整部影片的时间解释了开场Blow Job的空间与预叙的时间线，片头过后第一镜，电子钟的嘲哳声从景外传来，随后再通过一个孩童的进入交代空间——充满人造光源的地下通道也是城市封闭的迷宫，绑架案件也发生在故事之外，如同超验的原罪。城市在导演雷加达斯如同安东尼奥尼的疏离空间，但他终究会让Marcos回到作为上帝应许之地的荒原，作为决定性瞬间，烟雾的经过代替了上帝，不可知，不可见。Marcos的无限弃绝发生在与作为性幻想客体Anna的极端纵欲之后，他终结了匮乏的欲望，停止伦理，与乱伦，也必须面临在世俗法律与神圣拯救前选择一条归宿，前者牺牲生命后者阻塞感知，Or Both Of Them。

环境音，忽略重大事件，压缩阐述时间，朝圣节日纪录式镜头安插，闹钟声音，时钟在走的声音，数次出现的军乐，开车在城市间的镜头，想象的画面（反常及幻想），以避孕套作为想象中与现实中的不同，作为爱的区别，没有人知道在隧道摆摊的弱势夫妻是绑架案的杀人犯，没有人知晓这一桩杀人案，人来人往依旧，盘旋的镜头从做爱的房间延伸而出，旁边是午后的工人在劳作，来到墨西哥的街头，各式事情在轮番上演，没有人打搅任何人，所有人都在这个国家的这个炎夏里独享着他们的孤独与“爱”。

地下通道里，由小男孩入画开始，左右两侧越来越多的群众交替涌来，直至进入地铁车厢，Marcos被人群完全淹没，类似的人群侵占感也蔓延到了升旗广场与教堂朝圣。Marcos在这些巨大的恢弘面前无不呈现出一种无所适从的恐惧，甚至面对球队夺冠只能以手淫的方式来释缓。而从外部过渡到私人生活，性也无法抵消。难得有一段郊游时候步入雾中在巨大的自然间自处的时刻。但我也很难判断结局敲钟与降旗的声轨缺失，究竟是内心平静还是滋生了更多的宏大。

主题上遮遮掩掩的《天堂之战》反而在身体方面曝光的十分彻底。提线木偶式的人物在这部符号电影里成了某些机械运动的隐喻。雷加达斯试图表达人在宏大叙事下从精神到肉体所遭受的摧残和控制，然而他缺乏像《你妈妈也一样》那种生动的叙事文本。即便拥有出色的视听，但它们还是在为一部不出色的电影服务。

闷到不知所谓的所谓文艺情色片，墨西哥版蔡明亮风格，导演自以为是地尽情冒充大师范，大量现场音，伪纪录片镜头，节奏极端拖沓装逼，剧情无聊，表演业余（男一号始终面无表情，像个大傻子），除了几处大胆的sex场面（其实既无美感也丝毫不性感），一无是处的烂片（像墨西哥经济实力一样无足轻重）

与雷加达斯处女作Japon中最绚烂的一处实用空镜头所起到的承启作用相左，本片的空镜头是完全形而上的冥想与放空，电影的解读意义不大是因为没有足够集中的创作中心，当代政治、宗教行为艺术活动与私人情感云云铺展，对比场景延伸开来的人物表现行为与表现动机则比较有意思。★★★★

1.片头口交男主一脸愁容，片尾口交男主硬了、笑了；2.全景天窗无死角长镜头的时间刚好是一场性爱的时间；3.不脱裤子释放膀胱，随后杀了内心女神；4.性爱镜头与撸管镜头，使用进行曲配乐，简直瞬间点燃浓浓的爱国情绪，也是万万没想到有一天会将撸管和爱国放在了一起。

故意跳入争议性画面挑衅观众，用**特写来说台词也算是一大创举了。长镜头都很抢眼，例如地铁站的“游魂视角”，以及50分钟左右那个在床戏中“飞出楼外”的摇臂长镜头。感觉有被塞巴斯蒂亚诺·里索的《一个家庭》偷师，进行曲的用法有点类似祖拉斯基《萨满教的迷恋》。

全点失焦、过滤重现异质背景音与侧脸的边缘画幅，从声画二重维度去实现与此前构建的肥硕庞大人物形象的对抗与驱逐，借以表达动荡游离之感，处理方式其实已经足以消弭叙事本身的单薄，但导演一定要加强加强再加强，用大可不必的极致官能去占领逻辑高地，这我就接受不了了

好久没看裸露这么直白的电影了 现在来看也正应了那几年3大的口味 强烈形式感的救赎 女主这个美好和纯洁的象征层层崩溃时也是男主需要赎罪的最高峰 一切打翻再来过 但根本没有什么天堂 必须佩服导演的想象力 还有那个360°的长镜头

4.5。1.明媚的阴霾，空旷的压抑。2.杀戮内心所爱，以求疲惫自由，却遭遇漆黑的孤独。3.雷加达斯在此对性爱的态度同塞德尔[进出口]。4.以360度长镜呈现午后之爱，首尾以口交呼应。5.被野雾淹没的人影，仿佛遭遇生活的虚妄。

政治隐喻如此之强，男人只能靠性和足球来意淫强奸自己，丑陋的妻子，朝圣的盲目人群，留学的基督，遍布街头的士兵，各种荒诞，很南美意识流，所谓的魔幻现实主义。镜头太牛逼，开头和结尾的照应既相同也很有对比性，导演很有想法。

好久没看裸露这么直白的电影了现在来看也正应了那几年3大的口味强烈形式感的救赎女主这个美好和纯洁的象征层层崩溃时也是男主需要赎罪的最高峰一切打翻再来过但根本没有什么天堂必须佩服导演的想象力还有那个360°的长镜头