千里走单骑电影

◎译　　名　千里走单骑◎片　　名　Riding Alone for Thousands of Miles◎年　　代　2005◎国　　家　中国/中国香港/日本◎类　　别　剧情◎语　　言　普通话◎字　　幕　中文◎IMDB评分 7.5/10 2,537 votes◎文件格式　HDTV-RMVB◎视频尺寸　1024 x 576◎文件大小　1CD◎片　　长　01:28:50◎导　　演　张艺谋 Yimou Zhang　　　　　　降旗康男 Furuhata Yasuo ....(co-director: Japan)◎主　　演　邱林 Lin Qiu ....Lingo　　　　　　高仓健 Ken Takakura ....Gou-ichi Takata　　　　　　蒋雯 Jiang Wen ....Jasmine　　　　　　寺岛忍 Shinobu Terajima ....Rie Takata　　　　　　中本贤 Ken Nakamoto ....Electrician◎简　　介　◇ 剧情：异乡的温情　　高田 (高仓健饰) 接到儿子健一患病的消息, 从所居住的渔村赶往东京探望。但多年来的父子隔阂使儿子拒绝见他。但高田仍然决定帮助儿子去完成他的心愿。　　高田独自来到中国云南, 在帮助儿子完成心愿的过程中, 他遇到了很多意想不到的困难, 也结识了很多纯朴善良的中国人。短暂的中国之行充满了意外的经历和从未有过的生活体验, 这一切都使高田对儿子健一的内心世界有了很深的理解, 产生了强烈的父子共鸣。他完成了与儿子在精神世界上的彼此沟通, 也同时获得了对亲情与人生更多新的感悟。　　◇ 张艺谋谈

隔阂到理解的父子关系更像是一个属于李安的故事；围绕着千里单骑展开但过程更像三顾茅庐；蒋雯这个与姜文谐音比蒋雯丽少一字的女演员后来赴日本发展的人生轨迹更像是日版的魏敏芝？李加民入狱的剧设既为制造戏剧冲突也像是在致敬中国观众耳熟能详的高仓健自己七八十年代的经典角色谱——想想黄手帕里的侠义仁厚出狱大叔，而它在价值体系上刚好处在张艺谋九十年代蔚为大观成就斐然的女性核心题材的对立面，所以说即便抛开中日文化差异这层因素，照理你最难想到的张艺谋的合作对象之一就该是高仓健！可他俩偏偏合作而且口碑还算不错？个人将其解读为：此乃后911时代由西方所主导（中国入世后文化导向趋同）意识形态转向要求父权回归使然。www.douban.com/people/hitchitsch/status/3031993259/

没想到我在2020年打开硬盘，居然突然就好奇这个下载多年都没看过的电影。故事真的很妙，两对父子间的隐喻和互文，看到儿媳妇打来电话表示健一去世，老头沉默，但他早已打算势必要按照自己的心愿完成这趟旅程的时候，突然就想到安妮宝贝在《莲花》里写过的那对男女，早知道无法相见却一定要前往，“在这个世间，有一些无法抵达的地方。无法靠近的人。无法完成的事情。无法占有的感情。无法修复的缺陷”。以及在监狱演出室里，那段恰到好处的黑色幽默，也相当棒了。总之在我看来，拍成这样确实能够算得上值得回味的佳作。如果这不是张艺谋的电影而只是一个单纯的日本导演的电影，观影人的评价会不会普遍更高呢？因为是张艺谋，所以我不自觉地觉得电影里对云南乡间的拍摄是一种有意识的启蒙与野蛮的对立。

我想人和人之间，也要摘下面具。这是一个关于父子的故事，关羽千里走单骑为的是对兄弟的义气，高田千里走单骑是为了儿子，是出于多年的内疚和爱。李加民可以大声的哭泣，说出自己的心里话，也是一种幸福。消融的是内心的坚冰，这个角色是为高仓健定制的，他早年是经常出演硬汉角色，而且婚姻并不幸福。所以他自己也是戴着面具在演戏，在生活。我相信高仓健能被这个剧本打动的一个原因就在于此。就像信中这样说的，我希望我们摘下面具，好好交流。严父有时也是慈父，道理没错的。

是目前為止看到的中日兩國文化「通約性」抓得最好、也是人物故事和場景融合的最好的一部電影了。現在回想起來，2005年的時候我還在上初中，卻意外地知道有高倉健這麼一位日本演員，想來那時候道聽塗說的緣由應該是當年這部《千里走單騎》吧，只是事隔這麼多年，才與它相遇，也看懂了沈默中的悲傷與孤獨，那個一直「不在場」卻一直在高田先生心中（存在）的兒子，就像我成長過程中很多被忽視的「愛」的感覺，往往直到快失去的那天，才忽然想起原來曾經擁有過。

到临老 纔想到要反省父子关系说真的 其实在回答自己敷衍了半生的命题 沈甸甸的命题它在这里 将我拽回过去像个终于灵验的咒语那些年只顾自己虽然我的追求他无能 也无力参与只记得 我很着急也许 因为这样没能听见他微弱的嘉许我知道 他肯定得意只是 等不到机会 当面跟我提思念其实不是 不是这个歌的主题我相信不只有我在回忆时觉得吃力两个男人极有可能终其一生只是长得像而已有幸运的 成为知己有不幸的 只能是甲乙——李宗盛《新写的旧歌》

这是一个朴实的中国人民帮助日本人的故事，是不是以前新闻上总能看到的那种？换句话说，是在自豪感膨胀的今天，单看内容就能被喷死的故事。高仓健基本上本色出演，张艺谋在偶像面前实在不敢乱搞，把故事讲清楚了就算是成功，所以，这部电影对张艺谋来说，是成功了的。邱林这个演员毫无表演痕迹，最后结尾的千里走单骑有点仓促，要是给北野武拍能唱五分钟；最要命的就是动不动就出现的高仓健内心旁白，你是觉得高仓健演技没有张力，还是观众看不懂？

剧情相对来说还是很薄弱的，但导演应该力求的就是这样简单朴素的故事，表达简单朴素的情感。对我个人来说，这片子真的是平淡如水波澜不惊，父子之间的矛盾并没有过多深入的讨论我认为是片子的硬伤，但换个角度来看可能导演认为不需要过多讨论，点到为止即可。父子之爱不同于其他，因为这种爱更加沉默寡言。男人间的默契，也许就是这样平淡如水。喜欢双线的父子感情线的设定，也是为数不多出彩的地方。

剧本刻意又生硬，导致一众主配角沦为工具人，完全立不起来，每一步的剧情发展轻易就能猜到。被海报欺骗系列，看了才发现期待中的动人老少戏，在剧中根本展现得乏善可陈。难为了高仓健三次泪目，心疼（多一颗星给他）。日本部分果然是降旗康男导演……可惜没看到中井贵一。把贵州屯堡地戏嫁接到云南丽江而没个诚意的说明（仅仅是“戏曲艺术指导”），不地道。有幸和曾玉华共事过，是个可爱的人。

开头色调贼蓝，情绪冷到我把空调调高几度。渐渐付出行动后，色调暖了起来。高田和洋洋的戏也是冷蓝，虽然他们的互动很温馨，但他们意指高田父子，也是李加民父子。结尾虽然还是蓝，但红色通道的饱和度已经上去了，三重悲中带喜：高田父子虽死别但和解，李加民父子虽生离但有了念想，监狱虽冷但眼泪温暖。高田刚一样（父）高田健一（与子）理慧（与儿媳）李加民，邱林（傩戏）杨杨（李加民儿子）

岁月不饶人啊，追捕里的高仓健还是那么帅气的小伙，我们这一代人童年的回忆啊，在这部电影里已经是个风烛残年的孤独老人了，妻子已逝，唯一的儿子也与他不来往了，儿子病重，他为了完成儿子的愿望，不善交际，语言不通的他只身来到中国的云南，为儿子圆梦的故事。电影在中国的部分几乎全部都是本色出演，连剧里名字都是演员自己的真名。取景很不错，情感也很真挚，是个很感人的电影。

扬扬和建一一样的心境都是不愿见自己的父亲，一个哨子联想到和自己孩子小时候的种种回忆，最后扬扬追着车跑也暗示着建一也终将释怀自己和父亲的隔阂，影片画龙点睛之处在于傩戏，象征着现实中很多男人总好戴着面具，把所谓的尊严、面子、男子汉、硬气当做掩饰自己内心真实感情的面具，结果造成都戴着面具双方无法沟通，借助傩戏展示男人之间交往这种戴着面具

爸爸得知，儿子在中国其实没什么朋友，很孤独时，莫名很有感触，可能同样的关系，审视的角度不一样，有时我们只是选择相信人的善，相信人之间的友谊，其实转念一想，都只是路人，并不熟悉。另外看完居然不相信电影里的情节会真发生，不觉得国家机器会为之感动帮忙。还有监狱里放照片，儿媳每次打电话的片段，都觉得出戏

有几处略有bug，监狱囚犯正好有现成的乐队？长街宴忽然有信号呢？找小孩过夜发出信号为什么选在一个隘口中？（这一点估计是怕晚上冷）； 初中的时候mr王会在英语晚自习给我们放电影，记得他谈到了这部电影，前几天忽然想起来就标记了。还是蛮好的，父辈隐忍沉重的爱，两辈人难以避免的隔阂与误会，珍惜身边人！