海边的女人电影

主演：高贤贞 / 李己雨 / 金承佑 / 文成根 / 宋宣美
导演：洪尚秀
语言：韩语
地区: 韩国
编剧：洪尚秀
类型：剧情 / 喜剧 / 爱情
上映时间：2006-08-31
别名：沙滩上的女人(港) / 海边恋人 / Woman on the Beach
用户标签：洪尚秀,韩国,韩国电影,爱情,2006,海边的女人,高贤廷,2000s
片长：128分钟
imdb编号：tt0835787

影片讲述了4个30出头的男女在海边旅行所发生的故事，洪尚秀一如既往地把镜头对准都市男女，叙说不完的情爱。

第19届东京国际电影节主竞赛单元 最佳影片(提名)洪尚秀第1届亚洲电影大奖最佳导演(提名)洪尚秀第1届亚洲电影大奖最佳编剧(提名)洪尚秀

7/10。超越了洪尚秀此前的两性关系电影，通过金导演画图的方式向女友/观众解释对真实与幻觉的看法：女人的脸、阴茎和色情电影中看到的情形各一点，把它们联接成一副图像，就构成了脑海中的幻觉，因此真实消失了；这一主题设置加强了角色本性的暴露，从而突破人性的枷锁通向一种对不善道德的包容，最能说明这点的精彩一幕是金导演难耐情欲的折磨，他来到沙丘上几颗光秃秃的树前，跪地祈祷，以期待超脱出情欲的陷阱，但讽刺的是金导演又把民族尊严产生的道德感强加在女人身上，每当文淑质问金导演是否搞过外遇，他总拿文淑曾与西方男人睡过来叫嚣要挟。金导演的剧本构思中有一个男人花十年去探究一首曲子，偶然性带给人不缺性的恐惧，就像金导演在沙滩上拉伤的肌肉，医生说没有关系，因为是拉伤无用的肌肉，不要在意、探究那么多偶然，就能走出阴影。

128分钟的线性叙事也延续了洪尚秀导演在结构上的设计，前后半段两男一女到两女一男的完全对称，再一次毫无保留地展现了洪尚秀对于两性的态度，从1996年的《猪堕井的那天》到2006年的海边的女人，他对男女关系的怀疑态度已经发展到了近乎否定的态度。依然是可悲的男人，值得佩服的女人……被遗弃的小狗、是否从身上跨过、短暂陷入泥泞但马上驶入坦途的小车……既给出了指向性明显的符号又保留了可以引发思考的隐喻。最为震撼的是洪尚秀能做到如此真诚地审判自己。从第一部长片到这部作品正好十年，非常好奇下一部电影洪尚秀导演会给出什么样的审视，但是真的不想再看了，至少要过一段时间再继续。

先有两男一女，后有两女一男，依然是洪尚秀最拿手的两段式结构，但这次他显然更加实诚，并没有大玩结构，反倒是把恋爱男女的那点小伎俩展露无遗。（男主和朋友吵架那一段，宛如雄鹿斗角）这次的男人虚伪得露骨，一边挽着女人嘲讽这里放着海边不管追名逐利的人，一边灰头土脸跑回首尔，将海边的事忘得一干二净，而恰巧那条被遗弃的狗也就叫“海”，指代之意不言而喻。解铃还需系铃人，因韩国男人陷入爱情泥沙的女人还是得靠韩国男人推出来，也算给韩国男人留了最后一点面子。【似乎一念之间也能看透生活，只要你多看几个点，将他们连成面】

金导演这个男人，用秘密伤痛（妻子和朋友睡过）和虚假道理（克服幻觉）和见风使舵（对方和外国男人睡过），狡猾穿梭于两个看似相同但完全不同的女人，骗过女人的同时，也救赎了自己，还写出了剧本，其实就是做了一回当事人。女人和狗的类比，也是够狠够见血。结尾的推车太好了——金导演和善姬都是爱人出轨的复仇者，一个试图走出意淫幻想，一个想要在另一个人女人那里施以报复，但文淑不需要再当一回“当事人”来理解或走出那个“背叛”的行为了：即使自己的车陷在沙坑里，也还是要帮别人推一把的。

相比前作钢琴配乐响起的次数多不少 喜欢片尾配乐看到前半段 特别是主人公/导演下跪拜树情景 以为导演感叹自己文思枯竭 但当女二号出场 看到同一个男人在同样的夜晚同样的海边同样的公寓套房“爱”了两个相像的女人 洪尚秀就又是洪尚秀了——不同结构同一风格 变奏 遛狗的场面所呈现的是洪尚秀电影为数不多的美好的放空的状态 但转而被男主人公的无来由的腿痛打断 结尾太有意思了！女主人公的汽车陷进沙滩边沿 两位好心男人帮忙将汽车推出 陷进——走出

6/10，三星。洪尚秀较早期的作品，和这几年差别还是蛮大的。几乎是韩剧里的用光和场景，在前半程唠叨时，甚为可笑。戏剧化的后半程，表达了导演意图。仍旧为二段式的叙述，前半程二男一女，后半程二女一男，三角纠纷缠绵悱恻。而且那个时候的作品，洪就已经在嘲讽知识分子（片中尤指男性）的虚伪和善变了，难能可贵好吗。片中，男人只在乎女人是不是和别人上过床(性)，而女人只在乎男人是不是从她身上迈过(尊严)；这就是传说中，男女在感情上分别看重的追求。

【YVR-SJC】补标（某个韩国还是东亚电影节）。两星半。近年来洪尚秀火的飞起，一方面是由于技术和风格更为成熟所带来的更好的作品，二来其的确是可以被称为作者导演的（不管其选材和风格多么固定）。但这部06年的作品样貌模糊不清，似乎和所有影片，之前或之后，都可以无缝衔接。最大的问题，本片所透露出的精虫上脑的男女那点事实在不是现在的我所喜欢的。可能对于有些观众是恰到好处的小浪漫真爱情，但于我而言，这就是无病呻吟自怨自艾呀。

按理说洪尚秀的片子快看到头了，也就不会再揪着片子里面痴男怨女的种种行为和缺点进行一本正经地拆解和自我优越地批判了，他们都太浑然天且坦诚到有点可爱；这是洪尚秀少有的对空间捕捉最美妙的一部，清冷寂寥人迹罕至的海岸，门可罗雀的旅店饭馆，房间内整洁而标准的陈设，组合起来给人一种冷漠的感伤，男女间短暂而自欺深情的一夜情愫，与旅行时深知只是停留又难免留恋的怅然联系在了一起，最后回归正常一切仿佛一场梦幻泡影。

【B】目前为止我观感最好的一部洪尚秀作品。现在才能领略到其电影文本的巧妙之处，就是不同的人或物在各自相同处境下所碰撞摩擦所产生的奇妙反应。被遗弃的狗，曾经破碎的婚姻，被人跨过的熟睡者，这些琐碎的东西仿佛都在映照那位导演所写的剧本，生活中无法描述却又确实存在的细线。文本内尚且如此，而文本内外的洪尚秀与他所描绘的导演也形成了一种捉摸不定的对照关系，这种凌驾于影像现实之间的碰撞，真的很有意思。

高丽民族是个酗酒的民族，我来到韩国一年的时间里，保守估计我喝掉的cass啤酒加百威以及烧酒能装满一辆皮卡，很奇怪，只要站在这片土地上，肚子里的酒虫就会勾上来，无论干什么，我都想来瓶啤酒解解渴，正是因为有了酒，才有了这样多的故事，韩国人的酒量普遍不大，但是都很喜欢逞强，喝三瓶就可以很舒服，但是偏偏要喝五瓶，喝完大嗓门吆喝并扰民，因为只有这样，才能显现出他自认为的可怜的那点男子气概。

男人穷尽毕生所追求的爱情，不过是一次次撸管的自我满足。追寻的结理是精液喷薄而出的共襄盛举，不惜耗尽全部气力来粉饰，来升平，一如重复的撸来撸去。白色喷射而出之后，便光荣地来到了贤者时刻，任她来，随她去，尘归尘，土归土。可这贤者时刻却又如此短暂，精虫上脑犹如心心念念的温存，不断地侵袭，不管不顾，周而复始，没有终点，即为起点。 @2019-03-31 12:14:01

终于让我感到尴尬了，不是我察觉到这里存在尴尬，而是确确实实的尴尬。比如29分钟，镜头对准男女主，拉开后第三者介入，男女主继续对话，第三者插话，推进，第三者被逐出镜头。影片里高浓度的“知识分子”式对白也功不可没，候麦的知识分子和你谈《纯粹理性批判》，和你谈先验，洪的知识分子和你谈星星宇宙，和你谈真实幻觉。洪的人物更加直接地服务于喝酒做爱，也让人发笑。

723在一对主要男女的情爱纠葛牵引下，嵌套着不断变奏的三人组，结构上还是一如既往的精巧。相比《男人的未来是女人》，这部主要设置了两女一渣男，更加突出讽刺意味。以前觉得洪通过镜头达到某种日常性，但其实结构、人物上设计感特别强，尤其大量的巧合，反而戏剧感十足。（PS：中间男主画点连线的狗屁哲理我也像女主一样赞叹不已）