摇摆/摇晃电影

早川猛（小田切让饰）在大城市里事业顺利，是名年轻有为的摄影师，其兄早川稔（香川照之饰）则在家乡继承父业，经营一家小加油站。在母亲的周年忌日，猛从东京回到老家探亲，昔日情人智惠子（真木阳子饰）在加油站工作，她感叹当年没跟猛离开。年轻气盛的猛和传统而顽固的父亲动不动就起冲突，而身为大哥的稔却顺从父亲。之后兄弟二人和智惠子去附近溪谷游玩，不料智惠子从古老破旧的吊桥坠下身亡。当时唯一在她身边的稔成了杀人嫌疑犯，猛为了帮助兄长四处奔走，力图证实这是一起意外。然而在开庭过程中，稔突然一反常态……摇摆/摇晃迅雷下载和在线观看。

人生并非一条直径——命运总会遇到岔路口：你要么被迫留在成功人士的身后——成为默默无闻的小角色，要么穿过破旧而危险的吊桥——迎接命运向你发出的怒吼和咆哮。那些尽数挫败、无法成为英雄的人物，照亮了西川美和的人生。所以她总能创作出一些复杂而不容易被理解的人，敏锐地抓住他们脸上闪过的表情，以及找到一种观察并接近他们的独特视角。故而，我们可以看到，兄弟俩内心的纠结就像滚筒里紧紧缠绕在一起的衣物。女主角的死亡最终成了一个谜，命案的真相在不同视角的叙述中摇摆不定，而整个案件的主导权落入嫌疑人之手自然也让日本司法体系沦为本片讽刺的对象。事实上，人需要且渴望站在高处或所有《摇摆》的地方——像一个英雄站在冰冷深渊的边缘。而那恣意摇摆的激流并不能宣判人的死刑，只能证明他们都还活着。

弟弟远距离观看到的落水一幕，随着心态/时间的变化，有着不同的解读。在法庭上，因为兄弟关系的交恶而解读出哥哥推人，而多年后观看童年vedio，兄弟信任感的复苏又解读出哥哥拉人。兄弟关系的交恶直接来自女性介入后兄弟的竞争，而兄弟的竞争又来自各自的心理不平衡。弟弟的自卑让他在哥哥的潜在女友（自己曾经的恋人）身上找存在感，而哥哥唯一的希望被弟弟打碎后又反过来用道德绑架的方式压制弟弟。还好电影的走向不是一个循环的死结，关系推倒后的重建，需要勇气和信心。3.5星。

小田切让真帅啊，几乎完美的上下身长比，四肢修长，身材纤细挺拔，驾驭各种造型；肩宽脖子细，脸小嘴小鼻子直挺，配上温柔呆呆的眼神，均衡比例的三庭，茂密且完美适配五官的胡须，再加上天生丽质的细腻白肤，本人忧郁颓丧的文艺气质，还有他的发型我已经不知道这是第几次变化了，却依旧是那么有型，哪怕是乱糟糟的长发，被他顶着就是时尚潮流造型…这样的三百六十度无死角，简直就是美男子典范，摄影机一给到他的特写，眼睛就无法离开…呜呜呜，除了羡慕，还有什么可说的呢？

关于七宗罪里的嫉妒，暴怒，傲慢 弟弟因为嫉妒过往恋人和哥哥交谈甚欢而重拾旧爱；哥哥心意被拒后在暴怒之下将女人推倒于桥上；而探监一幕中，哥哥说出了弟弟从不相信人，故而可以轻易夺人所爱的事实，此时弟弟的傲慢让他不自知地篡改记忆而将哥哥定罪。 那些人性的恶，在影片结局中却被兄弟情消解殆尽，如同雪遇暖融化后不复存在，哥哥弟弟含泪一笑，他们都会有美好的未来。 很少有电影可以在一瞬间变得恶心起来，这部电影让我长了见识。

片源的破翻译影响了一些理解，但依然很值得看和很多日本电影一样由葬礼起头，命案为主轴去表现日本传统家庭成员间的微妙关系。吊桥几乎贯穿了整部片子，表面上是命案发生地实则与兄弟二人有很深的渊源也象征了兄弟二人的关系，用的很妙。电影关于人物表情变化的镜头特别多，留给我很深的印象除了最后哥哥的微笑，另外还有智惠子从失落到强颜欢笑的告别。西川美和还真的很值得一看。

哥哥稔的安稳，弟弟猛的闯荡，智惠子因害怕“闯荡”而留在了“安稳”，当猛回来后，智惠子过去留下的悔恨与不甘涌现出来，吊桥即是象征，她想追着猛穿过吊桥做自己想要的，但恐高的哥哥就像过去的智惠子一样拉住了她，自始至终智惠子才是那个犹豫踌躇最“摇摆”不定的人物，她介于兄弟中间，两人不断来回摇摆着，信任与怀疑，家庭与自身，自私与无私，道德与法律，过去与未来

看了一些评论才发现自己理解有误。原来电影最后并没有明确真相到底是什么。大概是自己本身带有偏见的看这部电影，一开始就觉得是稔把智慧子推下了桥。稔和猛的关系，就像父亲和叔叔的关系。父亲对叔叔说，你知道为了让你过你想要的生活我付出了多少。大概，稔心里也是这么对猛怀有怨恨。但是，一家人终究是一家人啊，猛最后的眼泪，稔最后的笑容，都是最真诚的情感。

剧情驱动力太薄了，第三度嫌疑人中间还不断穿插各种调查，这部可好纯主观证词反复。再者，故事开端演进得也挺异常的，三下两下就变成坠桥了，总体感觉就是导演想要赶着发生这件事，然后这事也就只是后续罗生门的素材而已，至于这个素材本身合不合理，导演似乎也不在乎。立意和形式跑得太前甚至成为唯一目标，是讲不好故事的。

不停將信息排除在畫面不同角落，兄弟間關係不停變動，務求要觀眾在自發找尋和發現。人物搖擺於道德和論理之上，而真相如何判斷在你當時的情感上。最有趣是作為攝影師的弟弟如果詮釋目擊到的事實，好可能兩個三個版本也同時存在，更是他們對生存的羞恥感，來自小城又好，來自家庭又好，還是對自我懷疑。/2018.11.29

女猪脚好累。她自己掉下桥的？一声尖叫坠桥。不对重来。被人推下去的？尖叫再摔一遍。也不对再重来。先被人推一下再自己掉下去？尖叫又摔一遍。又不对还得重来。先被人推一下坐地上后再被人推下去？尖叫又摔一遍。这回对了，罪犯伏法，七年出狱，真相大白，她是先被人推倒后施救未果，尖叫，第5种摔姿

这种剧本特别扎实的电影总会用很多似是而非的小细节让我体会人性的复杂阴险，搞得我一路脑洞大开，各种猜想。也有香川照之的功劳，这部戏完全值得一个最佳男配角，他在戏里的压抑和偶尔的癫狂，完全是压着小田切让来演。好几场对戏我完全看不到小田切，只被香川吸引～好演员对于一部戏来说太重要了

喜欢导演的静物镜头：不断滴落到丧服上的茶水、切到一半的西红柿、和死鱼眼沉默对视的弟弟，微妙的情感与人物关系四两拨千斤就拍出了张力。如果隐去真相，还让弟弟跑去喊“哥哥我们回家吧”会更有力度吧。或者，不要这个粲然一笑兄弟情深的结尾，就描述吊桥一样摇摆不定的欲望与感情，岂不是更好？

我家小田切此次罪过大矣！这转折颇有点味道。我原以为是尊事实真相以代情感偏向的司法电影，以为教人识人不被惯常形象迷惑，以为讲那些好好先生压抑久了比豺狼更可畏，原来还是希望将人往好处想的。电影本身而言，它只是讲一个家庭里的一件事，象征意味不强，所以可看性一般吧，为此谨以3星标注。