蓝色果冻海电影

主演：Sarah Adler / Tsipor Aizen / Bruria Albek / 阿西·达扬 / 埃特加·凯雷特
导演：Shira Geffen / 埃特加·凯雷特
语言：希伯来语 / 英语 / 德语 / 塔加拉语
地区: 法国 / 以色列
编剧：Shira Geffen
类型：剧情
上映时间：2007-06-28
别名：蛇发女妖 / 水母 / Jellyfish / Meduzot
用户标签：以色列,法国,法国电影,女权,以色列电影,2007,剧情,ShiraGeffen
片长：78 分钟
imdb编号：tt0807721

巴特雅（莎拉·埃德勒 Sarah Adler 饰）是一名婚礼喜宴服务员，然而她的生活却非常孤单乏味，父母不常联系，男友也离他而去。一天，巴特雅在海边碰见一个满脸雀斑的小女孩，只穿这一条小泳裤，套着一只游泳圈。巴特雅以为她迷路了，将她带到警察局，小女孩却一句话也不说。巴特雅只好把这个神秘的小女孩带回家里照顾，渐渐地，她和不说话的小女孩似乎建立起了某种信任和依靠，巴特雅便把她带到自己工作的婚宴餐厅，然而小女孩却神秘消失了。巴特雅再次回归孤单。在一次赴约中，巴特雅竟然看见小女孩从不愿摘下的泳圈滚过马路，她上前追赶，却被车撞倒……
　　本片荣获2007年第60届戛纳电影节的金摄影机奖，以及国际影评人周最佳编剧。

第60届戛纳电影节影评人周单元 法国作家和作曲家协会编剧奖希拉·格芬 / 埃特加·凯雷特第60届戛纳电影节金摄影机奖（导演处女作奖）埃特加·凯雷特 / 希拉·格芬

除了房子本身，关于《房子的故事》还有另一版本：爱情。爱情之所以迷人是因为她的神秘莫测和不可预知——悄悄地来悄悄地走，我们甚至不知这位套着救生圈的小朋友何时来何时走。在当今这个富足的社会中，失去爱情同样可以令人一无所有。有过分手经历的观众或许能够察觉，以色列女导演格芬这部在结构上花了不少心思的处女作是一部《遗世者》之歌。细腻的影像记录了一段情感的始末：从坠入爱河到踏上婚姻之船，从幻梦到幻灭再到死亡和成长的全过程。人们许下的山盟海誓多半不会筑成永恒，倒是会成为永恒的耻辱。失去爱情的房子最终化作一潭死水，无数新人也迫于无奈而爬上离婚这条老路。所以影片中的婚礼现场才会显得格外讽刺和荒诞：豪华的套房终究成了散发着恶臭的厕所。从大海里来的《水母》需要一个吻才能回大海里去，一来一去就像《世纪末》的一首诗。

所有人的故事都像灰蒙蒙的天空和脏兮兮的海一样，沉重而忧伤。童年凄惨而现实囫囵的女主；婚礼受伤而蜜月毁于一旦的新娘；事业无成的女儿和偏执挑剔的母亲；漂泊异乡怀念儿子的菲佣；还有寻找一份完美遗书的诗人。他们都像水母一样，艰难地在果冻海一般的生活中游动。但电影又不是完全的绝望，有诺大的海盗船，有戴着游泳圈的雀斑小女孩，还有卖冰淇淋的老爷爷和不离不弃的摄影师。（我真的希望她俩在一起）“如果可以回来时记得吻我。”

船瓶中 沉不下去 或布满灰尘 看上去很漂亮 浮在玻璃上 船小的无法驾驶 没有前进的方向 风儿不会扬起它的帆 它也没有帆 仅是一小片 一条裙 和在它们下面的水母 尽管深处水域 她的嘴唇却是干枯的 只能通过睁大的双眼呼吸 永不合上的双眼 没人会注意到她的死去 她不会撞到岩石 她保持高高的姿态 还有骄傲 如果离开时你没有吻她 我的爱 如果你能 记得回来时给我个吻

这是一片胶质的果冻海，凝结了无数已经习惯的过往，我站在船上，通过那双忧伤的眼睛呼吸，我伸长脖子，用干枯的嘴唇亲吻雨滴。在大雨之下，我不知所措，永恒的定格。直到陀思妥耶夫斯基拉开了我眼前的窗帘，冰淇凌小贩，海滩上的水母，不停翻滚的海浪，我不知道，我空白的身体，何时被填满，而我又填满了什么？

三线叙事 新婚夫妇 女服务员与菲律宾女佣及他们接触的各自圈子的生活 并不美满苦闷重重却真实的生活 在一番平行之后 最终交错在一起。套着游泳圈的小女孩 走失了的小女孩 如同童年一样若隐若现。有人困惑有人找寻有人失去或者意识到拥有。镜头取景很别具一格 以清新的视角拍苦闷的故事 故事也明朗起来

被遗弃的小孩，失踪在大海上和没有名字的人，爱人猜忌，病号服，墙上蠕虫，泡在水里的电话发出怪声，这一切都是如此令人不适，可是在这里面却依然有爱和思念。希望的大伞下是打湿的善良。别担心，明天雨就会停，别担心，卖冰激凌的老人会再来。近期看的电影最舒服的一部了，三个普通的小故事，却讲得很好。

这些故事发生在其他国家我也不会觉得有什么差别，有几处对话还是看的出来民族的差别，女孩问你父母是不是集中营的幸存者。电影的海报淡淡的、忧伤的，一种平淡的生活，电影不一定都要情节的发展；我又想起金基德的电影，依然有一个时代背景的影响，沉默的、扭曲痛苦的，故事的进展和人性的挣扎都很快。

我干嘛会看这么一部以色列自怜又温情的文艺片呢？一个平凡的婚礼展开出四组两代人的亲情故事和一个海边度假却内心受困的爱情故事，而且节奏和情绪都非常让人舒服。不说话的小女孩、滴水的公寓、超8家庭录影带、菲佣的越洋电话、舞台上的前卫哈姆雷特和女诗人的酒店，成为一个个漂亮又扎人的水母。

第一个故事顾及了情怀也顾及了浪漫，谁能想到童年会从大海中向自己走来。欧洲片独有的气质之一就是敢于把想象付诸银幕而不赘言，因为有共鸣的自然会懂。整部电影的气质非常沉静，诗人的故事也很神秘。主妇随笔与诗人遗书互换却彼此认同，这么美丽的缘分也只能出现在欧洲片里了。（让我脑残吧！）

3.5。水母的意象贯穿全片，看似柔弱，却依然可以伤人。小女孩不乏巴雅特的自我影射，大海是她最深的记忆，寻找小女孩更是有着寻找童年的隐喻；菲佣与老人的语言障碍影射老人与女儿、菲佣与儿子的沟通问题；新婚夫妇间的不信任与缺乏安全感，均在阐述人与人之间的微弱关系。关于亲情与爱情。

三线叙事新婚夫妇女服务员与菲律宾女佣及他们接触的各自圈子的生活并不美满苦闷重重却真实的生活在一番平行之后最终交错在一起。套着游泳圈的小女孩走失了的小女孩如同童年一样若隐若现。有人困惑有人找寻有人失去或者意识到拥有。镜头取景很别具一格以清新的视角拍苦闷的故事故事也明朗起来

也许我看什么片子都能哭，这片每个人都好孤独。海边不会说话的小女孩就是巴特雅想要找到的自己吧被父母遗忘的童年自己。还是被话剧演员的妈妈拥抱菲佣，而说了再也不会回来的女儿就站在楼下看她这一幕感动到。而那个集中营拍电影父亲的女儿那么的喜欢摄影，新婚的丈夫不知道妻子会写作..

非常成功的三綫並行，沒有任何煽情，而是一種無聲勝有聲般的現實感染力，同時故事留白部份給觀眾充足想像空間；城市中不同身份的平凡人們，生活中不得不面對的種種困境；很久沒有看到如此有意思的分鏡和運鏡，導演想必是個很有想法的人，拿下當年的戛納最佳處女作獎實至名歸；準五星