蛇蛋电影

Ingmar Bergman's The Serpent's Egg follows a week in the life of Abel Rosenberg, an out-of-work American circus acrobat living in poverty-stricken Berlin following Germany's defeat in World War I. When his brother commits suicide, Abel seeks refuge in the apartment of an old acquaintance Professor Veregus. Desperate to make ends meet in the war-ravaged city, Abel takes a job in Veregus' clinic, where he discovers the horrific truth behind the work of the strangely beneficent professor and unlocks the chilling mystery that drove his brother to kill himself.

3.5，作者美学的失败之处或许是伯格曼的成功，作者导演救赎伦理即是自身风格的零度。《蛇蛋》生成了一个完全的他者视角，风格上更为类似法斯宾德或罗曼·波兰斯基，例示了通过恐惧感运行的微观法西斯主义如何作用于蠢蠢欲动的失意个体，将诸众变为僵尸。值得注意的是影片的结尾完成的一系列的语义转换：从空间（家宅的背后是国家机器的生物实验的入口）走向媒介化的影响-机器。受实验者的黑白影像设想了一种20世纪20年代版本（早期电影）的operational image，其异于当下熟知的影像模式的吸引力几乎是一种可以体验的恐怖。而这种影像又在如今的社交媒体之中重新显现，回溯和预言再一次模糊，冲击实验室墙壁的声音令这部影片不再具有历史感，被压抑的群集恶魔正在绝望地冲向未来，也即我们生活的此在。

创作灵感源于莎士比亚戏剧，因“表演方式和偷窥主题不搭”被伯格曼自认为最失败的作品，我倒是挺喜欢。|恐惧就像蛇蛋，通过薄薄的蛋壳，你可以清楚看到那条成形了的蛇。1.影片讲述杂技演员亚伯日夜酗酒消愁，在亲兄弟自杀身亡后找到弟妹相依为命，却遭遇纳粹活体实验并最终破获真相的故事。伯格曼借由1923年萌发的德国纳粹主义，来展现特殊时境下人性的道德意识败落。由大时代背景的社会悲剧凸显单一个体信仰和情感的塌陷，非常容易让人联想到同时期的法斯宾德作品（舞厅段落又形似鲍勃福斯，实在很有意思）。2.极尽考究的服装、布景与音效，以及封闭式空间内镜头的运动和遮蔽物使用。3.“我从噩梦中惊醒，却发现现实生活比梦境更糟糕”。（8.3/10）

悬疑片，大部分台词讲英语，多美国音乐，浓妆艳抹打扮夸张的cabaret歌女红条纹歌男，戴美国草帽，带着美国犹太人干蠢事所以遭报应言论，富人富的不需要钱，打人警察不管，前十分钟还好看。哥哥的老婆细小的针插入心脏极大痛苦溺亡，吓死，拷问过背卡车压死。涨红脸喊叫逃不出去跟密室逃脱似的恐惧出来了。性别反转黄色小戏剧闪钻红西装跳舞有趣总之cabaret有趣，总是象征着战争多语言卑贱浮夸取悦低俗。夜晚广场解剖马，满脸红点老妇人手握马心脏，歌厅内狂欢。醉汉扔酒瓶砸碎商家窗户，袭击猥亵，迷乱混乱统一。发现铁皮后的摄影机和胶卷，看见薄薄的蛋壳下成型的蛇蠢蠢欲动。白色房再次密室逃脱，追击的人头压在下降的电梯

3.5，1923年法西斯萌芽的西德，马克一文不值，食物匮乏，人们为了食物可以自愿做人体实验。从一个犹太人的角度经历这些无处可逃的恐惧。伯格曼擅长特写刻画内心，不擅长组合拼装，内容很满，揉在一起显得没有重点。结尾对着人群下预言，“就像是毒蛇的蛋，透过薄薄的蛋壳，你可以清楚看到那条成形的蛇。”1930s的屠杀浪潮仍令人心悸。回头看伯格曼年轻时在德国交换，也曾一头栽进希特勒的英雄崇拜里。这部片算是第一部外语片，筹备于他的乌龙税务危机之后。

快孵化的蛇蛋，可透過薄薄的膜看見裡頭已成形的蛇。如同即將孕育出納粹的一戰後大蕭條的德國。但確實如柏格曼自己所承，這部片失敗了。除了布景美術很精緻外，很多地方都不對勁，只是盤旋在外，某些地方還有點拿錯Bob Fosse劇本的感覺...唯一感受到閃光的只有Liv Ullmann到教堂尋求禱告一節。話說男主角David Carradine表現也一般。若讓原訂的Dustin Hoffman演這個落魄猶太馬戲藝人應當會好得多吧

小丑 Joker (2019&*(^小丑起源电影：罗密欧/Romeo/Joker Origin*&^%哥谭市阿阿阿阿阿阿*&^%双子杀手Gemini Man(2019双子任务：叠影危机(港/双子煞星*&^安导总要探索父子关系<<<<感觉安导的每一个片都有这个影子<<<<

【YVR-que】风格和形式上很不伯格曼。能理解拍片前导演的兴奋，因为的确和以往不同，影片话题的厚重也值得一拍。但结果不得不说是失败的（甚至自己都承认了）。当然，这种失败是相对而言的。如果只把它简化成心理惊悚，那前面的铺垫细节和结尾三十分钟的真相大白还是值得吃惊的。可惜了历史和政治的厚度被简化的说教和被解释了。太可惜了

其实有点像预言电影，普通人成长一切都受到某种意识的操作，你的感情你的价值观，形成都是别人教育你的，人都是实验品。片子跳脱了叙事手法的应用，不像波兰斯基和希区柯克那样迷人。同乐日电影《魔法婴儿》《楚门世界》《飞跃疯人院》。看片子的感受人类在历史中，生活的像波浪，情感境遇都在波动中，都会有痛楚，有不安，有压抑，当代也是。

不知伯格曼为何会认为《蛇蛋》是失败之作。他太会拍恐惧了，从噩梦中醒来，却发现现实比噩梦更糟糕，除了恐惧，什么都不能正常运转。看了伯格曼三十多部电影，唯有《魔笛》，是我不太喜欢的，可能是因为歌剧和我的心灵距离太过遥远。但我热爱一切戏剧形式。ps，三十年代初，在希特勒即将上台前的德国，一美元可以兑换几十亿马克。

看起来很不伯格曼，毕竟此时他已离开瑞典，在用一个过往的德国去展现人心以及社会的混乱、疯狂。细想下，也还是他一直感兴趣的话题，有关于信仰、无力感、虚空、恐惧等等。历经一派颓唐与不齿之后，慢慢地那种批判性付出水面，荒诞而诡异，又有力，还是挺厉害的。尽管，他自己认为这是失败之作。三星半

羞耻+安娜的情欲的精神延续。伯格曼到底是有多羞愧年轻时候在德国一失足成千古恨那点子事啊……这电影真看得头大，不知是字幕的问题还是怎样，所有的德语部分都没翻译，所以代入感极强，是那个一句德语都听不懂的男主角的味儿了。最后半小时牛逼（合理怀疑寂静岭某部游戏有从这里偷师的嫌疑

本以为是个俗套的故事，但看到结尾被惊艳了。而且确实非常不像伯格曼拍的片，吵闹、浓郁、直白，倒有点像费里尼、波兰斯基或布列松（有非常多手的特写）。和朋友一致认为此片致敬的是《卡拉加里博士的小屋》，伯格曼一直在探索自己的边界，虽算不上他最好的作品，但可以说是最特别的作品。

可能是因为走出国门，倚仗美、德制片，所以略显说教和直白。和《羞耻》一样，深度触及政治。伯格曼提到自己年轻时去到德国，甚至曾是元首的支持者。这段创伤性的青年回忆被他藏在人物的精神深处，进而构建和再现了脑海中的柏林。借影片为自己无意识的恶行求得救赎和原谅。