假面电影

警校时期就是死党的赵京尹和朴恩珠接手了一个棘手的案件――年轻的运动中心财阀被乱刺致死案件。案件的唯一线索只是某个AB型男子的体毛而已。两名警官把嫌疑锁定在运动中心游泳教练的身上，但没想到该名教练也被以同样的手法致死。后来，他们发现两名受害者在军队服役时期曾和第三个人发生过很多不愉快的纠葛。于是，他们把范围缩小到被害者“李尹西”的复仇连环杀人案，凶手也渐渐浮出水面，然而就在这时，警官赵京尹陷入了另一件颇具冲击性的神秘事件……

“I’ve become more and more aware of the theatre’s,film’s,and TV’s limited capacity for communicating fiction. When I see how badly the novel has gone off the rails and how less and less able we are to explain and accept a fictitious course of events in an elemental way, the more reluctant I have become to tell stories with a beginning and an end. ”

9.1 几乎和梦一样，看完睡至半途又翻身醒来。这样的迷离和超脱是看电影能达到的终极状态，《假面》是能触及这种状态的电影。为什么能触及已经不重要，庞杂的解读，博广的索引把电影按在了解剖台，就像伯格曼的特写从头顶到手心的扫描，从虚化到聚焦的凝视，从中景到特写的跳切。开场的晦涩和中场的复现，无序的虚实，可以解读的空间都是“假面”，真实的作者站在中心，借一体两面的梦境打扮自己的假面。开场之后的老人和小男孩尸体一样躺着洁白的空间，跳切打开的双眼触摸到极简医院，这样极简的布景宛如天堂，之后目睹人间的死亡来到法罗岛。沉默的神性失态，罪恶的隐痛潜行，伯格曼这一次剥离了宗教的复魅，完成了最接近“真正的我”的假面。ps：几乎能看到它对之后我爱的《穆赫兰道》《关于我母亲的一切》《忧郁症》《爱》等等的直接影响。

电影讲的是一个女演员，觉得自己每天说些废话很痛苦，于是决心罢演，不再说话。她创造了一个护士人格，开始给自己做心理疏导。之后，她住进了海边的一栋房子里，想一个人静静。独居后，继续自我疏导，最终把自己说服了，病也好了：与其与时间为敌，追求永生，或相信来世自我安慰，不如当是陪时间看世界。反正三维世界，总会被时间追上。怕死没什么。怕活着才痛苦。贪生怕死，人之常情。人有时会人格分裂，跳出来自我观察，自我定义。嘲笑自己的感情表达太夸张，觉得自己难过的样子很好笑，觉得自己疯了。其实一点也不好笑。还是要接受自己，对自己好点，做些让自己开心的事。有用没用，真真假假，并不重要。这世间没有乌托邦，凡事都有代价。照单全收就行了。不能沟通的两个人，就是两个世界的人。不爱就是不爱。爱演就演好了，谁难受谁知道。

表面平静实则波涛汹涌。形式主义电影也是能够表现出强烈的抽象意义。最后艾尔玛护士用自己的行为表现出伊丽莎白的内心想法那里很妙。心理学值得好好研究。伯格曼经典台词说穿了每个沉默者的心声：“无望的噩梦，不是表面上的，是本质上的。每个梦想时分都在时刻警惕。两者之间的战争，别人怎么看你和你究竟是谁。一种眩晕的感觉。一种想被最终暴露的持久的渴望。希望被看透，被击倒，甚至被淹没。每个欺骗的谚语，每个虚假的表情，每次苦涩的微笑。自杀是不可思议的，所以选择沉默和静坐。这样至少不用说谎。你可以把自己封闭起来，把世界关在门外。这样无需扮演任何角色，做任何虚伪的表情和手势。你是这么想的，但现实是残酷的。你的藏身之所也并非是密不透风的，到处都充斥着生活的骗局。你不得不做出反应，没人在乎你是说实话还是撒谎。”

看过伯格曼的《呼喊与细语》《野草莓》 都没觉得晦涩难懂 这部《假面》真实的教我做人 伯格曼的作品一直不是很能戳动我 作品里溢出屏幕的自我与对人的心理生理极致剖析多少让我有些不适 惯用的近景特写正面人物面部镜头 能营造出一种强烈的压迫感 这也是伯格曼个人风格之一 《假面》里这个特点更甚 舞台式的布景场景甚至机位的设置也在刻意找寻第四堵墙 片头四分钟镜头快速剪切拼贴不看解说想看懂基本不可能 这部里的哲学思想 电影创新理念我已经跟不上趟了 演员与护士角色的杂糅与合二为一 以及片名假面 其实不难理解 伯格曼这番影像表达却给观众理解难度上晦涩上了十分 经典镜头 孩子抚摸母亲巨大模糊脸庞《关于母亲的一切》 两人脸部镜头合二为一 相同时空对话重复 小潘尽力了

我觉得其实伊丽莎白和艾尔玛就是导演伯格曼的一体两面，或者说所有的艺术创作者的一体两面。伊丽莎白象征着作为创作者的自己，艾尔玛象征着作为普通人生活着的自己。伊丽莎白演员的身份决定了她终日活在角色的面具中，说着角色的话，演绎着角色的情感，从而日渐远离了真实的自我，直到失语症的爆发——那或许是伊丽莎白作为演员的瓶颈期，她在演绎的自我和真实的自我之间卡住了。而乔尔玛则是一个普通的平凡人，她会做荒唐事，也会后悔，她具备倾诉的欲望，却缺乏反思的能力。伊丽莎白对乔尔玛的观察其实就是作为电影导演的伯格曼对于作为牧师之子的伯格曼的人生的观察。整部电影我看到的其实就是一个升华的、抽离的、审视的艺术自我和一个卷入生活之中的世俗自我之间的拉扯和角力。

个人第1000部电影，特地选择了这部伯格曼的《假面》。印象中伯格曼的作品只看过一部宗教意味浓厚的《犹在镜中》，对他的风格还不甚了解，不过这部实在深得我心。片头怪异而凌乱的蒙太奇、贯穿于全片的脸部特写和破碎的时空观念构筑了一个梦幻般的影像世界。剧情看似简单，其中深意却晦涩难解，个人只理解到人格分裂层面，或许也可以解释为真实自我与“第二我”的对话和冲突。本片原名《电影拍摄艺术》，片尾导演和摄影师坐在升降机的画面，以及片中疑似胶片烧焦的场景，也暗示本片其实是对电影本质的思考。两位女主之间的关系亦即电影和观众之间的关系，影像需要从观者的生活中汲取生命力，而观众亦能从影像中找寻自我，这也为理解本片提供了一个新视角。

伯格曼导演擅长运用特写镜头 作为一种凝视的投射把细微与情绪一一呈现。沃哥与艾玛在象征母腹的大海象喻中以语言形态为参照互文关系。完全静默的失语 拒绝沟通 没有语言和语言膨胀 擅长沟通的艾玛互文镜像。沃哥的梦魇幽灵始终回荡以至于语言的丧失与拒绝 而语言同时作为一种欲望言说 主体性结构的重要参数而遭遇悬置 而在两人第一次以梦境式交缠彼此凝视镜头时可以解读是两人共处于实在界的深渊之中 符号与非符号化的暗流 真实虚构的无法辩解直指两人共同的非符号秩序化的幽灵 是在放逐现代秩序 回归母腹的自我镜像的一次又一次的窥视与自反 到底如何面对自我？语言与非语言的空白或修饰又是否真的可以抵达绝对意义上真实困境中的自我镜像？

仍然是晦涩难懂的伯格曼，极具文学性的台词承载了太多的信息量，以至于时常要倒进度条来抓要点。整个故事看起来与《未麻的部屋》中演员的人格分裂异曲同工，但Persona更像一个精简而玄奥的寓言，大部分影像都在逼仄的近景和特写下呈现，光影的分布也时常割裂为黑白的极端，仿佛人为营造的冷酷而极简的实验室环境。悲剧正是在这样看似自由实则深受操纵的舞台上发生，试图摘掉人格面具而摆脱往日游魂的尝试只会越发使自我陷入迷途。所谓“他人即地狱”，但当自身为寻求解脱进行分裂的逃避时，便沦为了人格斗争中永远的奴隶。因此可以将结尾解读为，世俗的、欲望的、宣泄的本性取代了超脱的、压抑的、沉默的假面

男朋友的朋友送的DVD，disc 1是假面，disc 2是丽芙对伯格曼的回忆。先看的disc 2，印象很深的是丽芙回忆伯格曼在岛上的房子外修了一堵墙，让她与世隔绝，只能在固定的时间出去透风，他对她说：you're my inspiration（虽然很渗人，但是我觉得这句话应该是一位有才华的艺术家能说出的最动人的情话）。再说假面，除了镜头真的很强之外，配乐也让我惊艳，将气氛烘托得非常棒。这个故事其实挺简单，不过观影过程还是给我造成了不小的心理压力，虽然没有恐怖惊悚的画面，但是心里就觉得毛毛的，很压抑。期待二刷吧。

迄今为止我看过的最好看的电影，以往我对所有电影的评分都得被重新洗牌；画面太干净了，有某种颗粒的质感，躯干上的阴影白被子床单；喜欢Alma讲的故事；并且它的角色很少，讨论的话题又是身份、面具、语言和沉默、负罪感，完全是我感兴趣的，非常动人；22分和Alma的爆发Elizabet的笑容一度让我想到局外人和人的异化；最有意思的点之一是Doctor说你会像摆脱你的其他角色一样摆脱这个不出声、不反应的角色，像是“奥德修斯逃脱了塞壬的歌声，却并未逃脱塞壬的沉默”。

人物在光影的差异性的锁定下达成防御状的转面——脸庞的交缠被遏制于视觉上。伯格曼在很大程度上将遗忘过的动作不自觉地调用：语言的交互在感知层面所拟定的迷惑感，被动地去认定一张脸的身份（如何定义的存在物）使其成为一个由静止向着细微变动的器官转化的“反映体”。特写构成的凝视被注入更多的密度，直到画面被轻易穿插、错位。我们得到更多的是沉浸于虚构叙事的强烈欺骗感，此时的脸庞一块无限放大的“荧幕”，也是一种突兀的情动过程，透过暧昧的裂缝走向另一个毁灭。

第一次看伯格曼的全片，上学时都只是片段，开片看看有些费解，以为正片有解，还要渗渗。许多构图，光影，质感表演的力量都在线，意外的很喜欢，回头继续补起来~喜欢让人思考的片子，不只是故事叙事的思考，是用声画构建一个空间，不是寻常的三维空间，而且似有似无的无限场。就故事本身，我的体悟，当你沉默时，别人会揣测你，时间久了，背负那些不属于自己的东西身心会累。另外，我以前也许过多的诉说，倾听还是不够，再早以前也许是个聆听者，还是找回原来的自己吧。