不成问题的问题电影

主演：范伟 / 殷桃 / 张超 / 史依弘 / 王一鸣 / 王梓桐 / 蒋中伟 / 冯满天 / 梁霆炜 / 王侃伟 / 俞颖
导演：梅峰
语言：汉语普通话 / 北京话 / 重庆话 / 上海话
地区: 中国大陆 / 法国
编剧：梅峰 / 黄石 / 老舍(原著)
类型：剧情
上映时间：2017-11-21(中国大陆) / 2016-10-29(东京电影节)
别名：Mr. No Problem
用户标签：黑色幽默,中国大陆,小说改编,文艺,人性,剧情,金马奖,2016
片长：133分钟 / 132分钟(北京电影节) / 144分钟(东京电影节)
imdb编号：tt6128782

1940年代的大后方重庆，一间物产丰富却总是赔钱的树华农场，一场明争暗斗在新旧两个农场主任之间上演。这部根据老舍小说改编的影片似乎叙述了一个永不过时的人间寓言。

第53届台北金马影展金马奖 最佳男主角范伟第29届东京国际电影节主竞赛单元 最佳影片(提名)梅峰第20届上海国际电影节电影频道传媒大奖 最受传媒关注男配角张超

77，比驴得水好笑，比驴得水深刻，但还是不够。开场20分钟没有什么爆点就感觉不对，到秦先生出场之后就大致明白了整部电影基本也就没什么上限了，用辩论圈一句经典的话来说，这部电影“完全在射程范围之内”。秦先生那段属实是败笔，除了被抓之后马上连接的就是新房客那段很好，秦先生这个角色让整部电影的主题不够集中，如果想展现丁主任上下打点的能力，那对于秦先生他肯定是在一开始是非常失败的；如果电影想讽刺社会上打点关系的作用大于实际作用，那秦先生也没有和谁关系好，只有一张嘴皮子加帅脸泡妞而已。另外秦先生刚来的一个片段电影突然开始小品化，让人瞬间出戏。固定机位以及刻意的黑色调等电影语言也让整部电影看起来像一个寓言而非现实故事。范伟的演技并没有超出我的预期，他一直就是这么好；总体而言整部电影不算难看但也不算杰出。

为什么是不成问题的问题，因为答案不言而喻，出产不错的农场为什么会赔钱？终究是人的问题。大部分人的问题是短视，贪图小利，不识人，被利用且不自知。而看似明白问题所在的丁务源和尤大兴二人，也有他们问题。他们明白与之打交道的是什么人，但用的是两种完全不同的应对方法，八面玲珑的丁务源肯与之同流，这是他所谓“苟全性命于乱世”的处世方法，所以左右逢源，但缺少解决农场现实问题的能力，只求自保，是将矛盾转移而已，因此他一直深陷危机，疲于应付。而尤大兴不肯与之同流，对这些人是不屑的，甚至痛恨，他不觉得这些人是能改变的，虽然他是有才能的实干家，但骨子里是悲观的，缺乏改变现状的决心，这是他的问题，离开是必然的。他们看似不同的处事方法，其实都是“吏”的处事哲学，看似小问题，但讨论的余地很大。另外，好喜欢范伟的表演。

1.左右逢源的丁主任对上面拍马屁，搞阿谀奉承。对下拉圈子，排挤对手，谋私利。这种把人情世故的处世之道玩的那么圆滑的人在中国比比皆是，正常我们身边都有这样的人，我们很厌恶，可是却那他没辙。2.妙手空空的秦妙斋如果整部电影有笑点的话就来自于他了，不过他说话做事都太过于浮亏导致我觉得也就那样了。这位“所谓”的艺术家的专业技能就是口手套白狼，啥都不会，就TM会吹牛逼，靠这一张嘴就能吃遍天下，关键人家装的连自己都相信了，这就是“境界”，你身边有这种吹牛逼高手吗？3.果敢直率的尤大兴这位领导是有正义有才干的，可惜却不懂人情世故，没有一点人情味，处世太过干脆不留情面了，下面难免要给你穿小鞋，整一些幺儿子的，所以这种性格当一把手也会让整个组织成为一锅混粥。

挺受教的。不是退一步海阔天空，而是得饶人处且饶人。路长，路远，存善心。问题都在人心，最主要的是自己的心。 解决问题也主要是解决自己和他人的心。丁主任掉河里的插曲，挺有深意，一个转折。面对人世烦恼，你的境界高，真成问题的问题就少一些，就像说，站得高，看得远。你的境界低，屁大点事也容易成问题。问题，根儿在于你怎么看待这个世界，你的角度，在于你自己怎么认知这个世界。我就是觉得丁主任捡回一条命，虽然后来还继续为自己的利益竞争，不过在内心里他的境界肯定不一样了，这也让后来他面对人世更加游刃有余吧。

从剧本到演员 都起着舞台剧的范儿 唯独范伟的表演 平和内敛的表演电影 黑白画面 加上镜头中景居多 在肢体动作有限的的前提下 人物的细腻之处除了台词 范伟那恰到好处的笑声 是影片的点睛之处 也只有在中国这样的人情社会 才能理解这笑声背后的复杂 笑声意味着尊卑 距离感 意味着小心 圆滑 意味着稳重与胸有成竹 我想范伟之所以能够获奖 正因为此果园的盈利与发展 本不成问题 然而磨不开的人情 盘根错节的关系与利益 成了不成问题的问题老舍先生笔下的的人物与情节 跨越了时代 永远鲜活

“科学的管理与法律的生活”在一个世外桃源式空间的失败，既是讽刺，也是隐喻。老舍战时文学特殊的社会关怀，承继了现代文学早期的“问题小说”。电影很大程度上改写了原小说。大量的空镜，固定镜头使整个气质上寓言味更浓，添加丁主任落水的情节，那一番“彻悟”和后面一系列虚与委蛇的操作是对人物性格的一次深描。使这个板板正正，熟谙人事的丁主任在影像化后不至于太扁平。如果说丁主任现在还能左右逢源，那么老舍对不学无术自命清高的文艺青年的讽刺，现在看来就很四十年代了。

三段式叙事，左右逢源的丁务源，浪荡混吃的秦妙斋，刚正不阿的尤大兴。不成问题，就是人情往来。通过人情解决的问题，其本质的问题并没有解决，只会积重难返。破坏分子的介入，打破了这种平衡。新势力出现，革新除弊，但是却影响到工人们的眼前利益，最终被驱除。只有彻底消除旧势力，新势力才能茁壮成长。有人情而没有规矩的社会，只能满足眼前利益，而难以得到长效的发展。朦朦胧胧的镜头表现出重庆的雾，缓慢的镜头对白，悠扬的配乐，黑白画质，颇有实验电影的味道。

看的最长版。主要人物都有一个小标题，农场系统自上而下都是腐败的，无法改变，新主任走时说这些人是一两个人改变不了，唯有历史的车轮碾过去才能改变，童老板媳妇儿出主意让丁变成副主任管理人事和财政，丁经过一场死亡经历决定告别辞职，可是后面看到能重回主任之位的时候，又开始恢复常态，秦妙斋为了自己能混吃混喝间接巩固了这个系统。丁允许他们偷鸡摸狗允许他们赌钱，巩固了自己地位的同时，让自己很难堪，因为农场始终是赔钱的。饶了一大圈后回到最初点。

那个春晚上被忽悠瘸的“范德彪”显然已经成为了最精明世故的人了。黑白画面，强调了年代是老旧的民国，但是人情世故在此时此刻也常常发生。那样的处事之道，那样的说话方式，那种“啊呵呵呵”的笑声，都实在让我厌烦，厌烦至极。但是想在现实生活中过得好，好像就不得不学那些话术啊。看到范伟时脑海里便全是曾经小品里那些有趣的角色，但是现在(影片里）却八面玲珑，把人物前后串联起来，只得感叹：你已不是从前那个少年，没有一丝丝不改变?

看的时候总是想起《围城》，但是台词的精彩程度和人性刻画的外延性，差了不少，相比远景散点构图，更喜欢《围城》的特写镜头，面部肌肉的一丝抽动，都能读出心里动态的一万句，也许我是更喜欢钱钟书的学院式风格吧。但是这部片子表达的主题是有普适性的，现在的很多公司，地方办事机构，还是绕在这不成问题的问题，吊诡的是，大家都知道问题，也知道解决办法，但与问题相处，就像与癌共存，无须玉石俱焚，只求舒适生存。

老舍先生原著改编的又一力作，导演为曾获戛纳最佳编剧的梅峰，果然故事功力很强。黑白电影把全片订调成黑色幽默片，台词、表演、人物设计，处处体现出中国人的处世哲学。故事鸡毛蒜皮，以小见大，管中窥豹，表现出了那个时代下小人物的心境和中国社会一个恒古不变的处事道理。范伟表演第一到位，圆滑、老辣、滑稽，完美诠释了民国小老百姓的精神风貌。秦妙斋的表演也比较到位。

老舍先生的剧本力透纸背，电影的刻画也有余音绕梁之感。八十年前的农场，二十一世纪的基层单位，不过是变了时空，却变不了人性。不论初衷是否要卷入斗争，是否要勾心斗角，农场不盈利，每一个鸡蛋都有责任。农场改革迫在眉睫，自上而下，难；自下而上，难上加难。更悲哀的是，多数时候我们做不了雄心壮志的尤主任，我们的身份，只是有心无力的李会计。

被蔡文静安利的老舍先生的书故事性强但现实性更强所有生活中不成问题的问题都是最大的问题早在旧社会体制下老舍已经看穿了一切包括普通百姓的“苦”没办法再重读一遍的《月牙儿》和“世袭巡警”的故事然而生活再苦每一个主人公都在竭尽全力地生活现实很残酷苦到绝望连哭都不会由此来看我们今天的生活有了过去作为参考物这所有的坎坷和困难都不算数