情欲电影院电影

主演：Gina Pareño / Jacklyn Jose / Julio Diaz
导演：布里兰特·曼多萨
语言：菲律宾语 / 塔加拉族语
地区: 菲律宾 / 法国
编剧：Armando Lao / Boots Agbayani Pastor
类型：剧情
上映时间：2008-06-25
别名：高潮满座(台) / 我们这一家影院…服务周到(港) / 客服帅哥
用户标签：菲律宾,情色,菲律宾电影,剧情,同志,2008,戛纳,BrillanteMendoza
片长：90 分钟
imdb编号：tt1225296

名为“family”的这家电影院整日放映色情电影，马伊达一家经营着电影院也住在电影院里。影院的放映厅以及走廊上每日都聚集着同性恋者、娼妓和鸡奸者。马伊达的父亲有了外遇并且有了私生子，母亲弗罗伤心至极，为此事上法院结果是败诉。收养来的弟弟阿兰使女友梅丽怀孕了，别无他法的他们只得商量着结婚的事宜。而她的妹妹杰瑞尔整日无所事事在影院当检票员。舅舅罗纳尔德举止像个女人，却娶妻生子。丈夫兰多负责家中琐事，接送孩子约纳斯上下学。一日正值放映电影时放映厅闯进一只羊，众人将之赶了出去，母亲弗罗念才念叨道电影院是该修整的时候了.......
　　本片入围61届戛纳电影节金棕榈主竞赛单元。

第61届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)布里兰特·曼多萨第3届亚洲电影大奖最佳导演(提名)布里兰特·曼多萨第3届亚洲电影大奖最佳女配角Gina Pareño

想起蔡明亮说爱独栋戏院，因为有生气，出门就能见到太阳和风。《情欲电影院》的生气，在于曼多萨把它拍得像是一个生命体，摄影机在穿过毫不见光的走道时也保持连续性，随着Nayda穿梭于不同楼层与功能房间，带出了空间的潮湿、闷热与性欲。空间的流动性也得益于水的流动，Alan疏通厕所与母亲洗澡两场尤其如此。曼多萨在处理人物情绪时候，总要先藏起来，随后再借着毫不相关的事件突然宣泄出来。Alan与女友性交一场也非常有趣，一个在担心屁股上的疖子，一个在担心肚子里的孩子，而两人的姿势却与背后两张海报出奇一致，连疖子上贴着的药膏布都能对上海报上的插座口。

竟平静的看完了！豆瓣评分不高，不过这电影却几乎被四大电影节全部提名最佳电影，最终获嘎纳电影节最佳导演奖。 绝对的文艺片，却情色度极高，有真实的口jiao镜头，还有男性的勃起特写。可谓惊世骇俗。 展现菲律宾社会某个阴暗角落，一个情色电影院里，各种阴暗的人扎堆。一堆下层人在漠然求生的同时，孤独的灵魂无处安放，只好用肮脏的肉体快感来填补。 观者做好心理准备。

「家庭电影院」实为成人影院（还是「著名」的同性恋聚集区），热闹喧嚣的街景与祖母口中惨淡的营生，空有满墙文凭却落得被生活折磨得面目全非的女人，年轻人满脑子只有肉欲，老年人却为了「欺骗感情」要讨说法，一个真实的，被割裂的，充满精力体臭的世界，连不断上下游走又重回原地的手持镜头都象征着一种濒死的强壮生命。

8/10。可以和《不散》对比看，同样由单一破败的影院展开，主题也是聚集人欲橫流背后的孤寂泪，群体的单纯走场串起空间性的世系隐喻。刻意放大环境音，甚至把念白遮住了。放映厅黑乎乎的群P之景，绝赞。结尾特殊时刻，猛然燃烧的电影影像把观众急切拉回现实，这种暖味的自反性让我想起伯格曼《假面》。

命运于简陋的《情欲电影院》里并没有胶凝成海报贴在墙上。于是在这个物质文明匮乏不分你我上上下下做着生存斗争的大家庭里，酮体上快要裂开的疤以及牵涉个人利益的诉讼成为了这部电影的焦点。让曼多萨感到羞耻和愤怒的是年轻人宁愿满足自身私欲也不着力发展经济，索性他最后烧掉了底片将他们赶向了街。

屏幕中间烧出黑色的洞时，一霎那，恍惚…08年的马尼拉和09年我到过的马尼拉，街道是那么相似。只是藏在这繁杂的、混乱的人群车流中的这些“肮脏”之处，是多么的擦痛人心。那晃着屎尿之水的厕所，那斑驳破败的影厅，那儿子屁股上的疖子，那母亲直挺的背影，那丈夫淡淡的忧愁眼睛，都满是小人物的痛

格局比罗莎妈妈小，限制了戏剧的张力，但手持摄像机确实把电影院的小格局发挥到淋漓尽致了。在湿热的菲律宾，色情影院里孕育着蠢蠢欲动的情欲，透过屏幕扑面而来，黑暗的影厅则成为同性恋的天堂。完全手持写实的blow job和性交镜头尺度接近A片，相信在戛纳曼多萨的名声跟加斯帕诺差不多吧！

3/5 --- 2008年坎城影展金棕櫚獎入圍 / 手持攝影營造紀錄片質感而不造作, 膠卷電影片頭片尾前呼後應. 沒有特別劇情, 僅是呈現一間電影院一家子人的日常與進進出出的過客. 淫欲放縱中夾雜陰鬱壓抑的氛圍. 羊兒跑進來與色情片對比是有趣的違和感. 雖不及後作, 也算及格.

格局比罗莎妈妈小，限制了戏剧的张力，但手持摄像机确实把电影院的小格局发挥到淋漓尽致了。在湿热的菲律宾，色情影院里孕育着蠢蠢欲动的情欲，透过屏幕扑面而来，黑暗的影厅则成为同性恋的天堂。完全手持写实的blowjob和性交镜头尺度接近A片，相信在戛纳曼多萨的名声跟加斯帕诺差不多吧！

就像一篇微信稿，有着特别惹人关注的标题，但是发现其实只是玩了一次标题党。内核还是去表现了一个家庭的群像，这个家庭每个人自己都藏着很多秘密。而这些秘密也和这个影院里形形色色的人一样，压抑着，去寻求一种突破。就像屁股上的疮，长在那个最隐晦的地方，一碰就疼，却在等待爆开。结尾有趣！

这分明是菲律宾式的魔幻现实主义，生活或者说社会就像是艾伦屁股上的烂疮，治不好却也不致命；就像母亲起诉父亲，子女们却自私的为了自己帮助父亲；就像一只羊闯进了影厅，一家之长才想到这个影院该修补修补了；最终的结局，艾伦抛下了自己的责任，一瘸一拐的走入夜色之中，消失在神的队伍里。

一家电影院困着这群无处可栖息的生命，困住一些肩负生活责任的女人:片中的母女。流着污水的下水道，随意媾和的身体，永远晒不全阳光的衣服。这是菲律宾的一个集居地，买一张票大家各自散落在电影院的角落，亲吻，交谈，庆幸的是每个人又重新拾起来并不闪光的生活，被生活伤害过，终究又疏通

电影尾声“羊”的隐喻/画面烧穿平添超现实色彩，阿兰在天主教游行队列中反向而行则是曼多萨现实意义的岀走。鬼魅手持镜头全知扫描临场空间，环境音反馈内心嘈杂，所有的背叛/变性/异化/疏离从家庭荡漾至菲律宾社会全貌，银幕上的活色生香反成为生存道德。霉臭中的诗性表达，犹如恶之花。