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第39集
这集寅屋厨房请帮工了，明美常在店里帮忙。。。寅女郎是一路找妈妈时在旅店偶遇也住宿在那里的化妆品推销员，白皙貌美，一头长卷发，无论是职业装还是居家打扮，都洋气美；寅的生意伙伴死后留下的男孩找上寅屋，寅之后带着小男孩去找妈，在旅店里半夜孩子发烧，寅和众人鸡飞狗跳的请医生，非常有喜感。这次寅女郎没在寅屋里住宿，只在最后拜访了寅屋。P.S 寅梦：用默片形式拍的寅儿时被父打得离家出走；笹野高史演旅馆掌柜，常被寅弄得七荤八素；伊势志摩风光极美；
北野武的《寅次郎的夏天》是不是打这儿来的灵感？阿寅和秀吉告别那段我和船长一样做抹泪状，其实场面是很俗套的，但结合片头阿寅的儿时梦境，就会不由自主心疼起他来，这次善举也算是弥补他自己和母亲的遗憾吧。中间阿寅一度陷入过家家喜悦之中，拜秀吉一泡尿所致，最终还是清醒逃离，看来注定要孤单一辈子了。
这次又是个小孩子，我记得之前寅次郎已经处理过小孩了啊，怎么又出来个小孩子，哈哈，这次的女主角真觉得神经病啊，突然间关系就那么好了，孩子他妈孩子他爸，不过阿寅总是遇到这种自来熟得姑娘，没办法，山田洋次安排的好啊，看了下秋吉久美子得介绍，风格真是大胆，电影里算是收敛了，有点像张曼玉~~
导演这是为观众弥补两个遗憾。第一个，阿寅的三口之家生活本应该是什么样子的；第二个，《家族》里病死在路上的小女儿。然后，好像这是第一回阿寅在家没跟叔叔婶婶吵闹吧？阿寅的叔叔二代目松村达雄又出现了，这是第六次，真搞不懂他为什么没把叔叔一直演下去。最后，倍赏千惠子怎么那么显老？
第39集，这集来到和歌山，秀吉找到了妈妈，并且继父对妈妈和秀吉都很好。看似明亮，却隐隐有些伤感，旅途中偶遇的女人有自己的伤心事，跟阿寅不出预料又是错过。时间是1987年，满男比妈妈高了，有自己的烦恼。而樱花，还是会偷偷往哥哥钱包里塞钱的樱花，老了更多了。
事了拂衣去，深藏功与名的寅次郎，很潇洒。主线故事和细节都很温暖，尤其是寅次郎与女主角以“孩子他爸”“孩子他妈”互称的那一段，纯洁美好的意淫。笹野高史这是成为固定班底了吗？每集出演不同的人物，但还挺出彩的。满男真长大了，我觉得这是吉冈秀隆的颜值巅峰了。
北野武的《菊次郎的夏天》一定借鉴了很多这部电影的元素，两个混混般的流浪人儿，除了嬉笑怒骂，也都有颗赤子之心。本集的秋吉久美子真可爱，热情、温柔，特别是在奈良的场景里，想起了鉴真东渡，为日本带来的文化传播影响到现在，山田导演基本上拍遍了日本的沿海线。
满男也长大了，也变声了，不听父母话了，想照顾他人了，离姐姐远了。看着樱花和阿博同我父母一样德教育我而且打着“为你好”的招牌，我仿佛看到人身上的复杂性——善良，守法，谨小慎微，不出头不作恶（在他们眼中阿寅的许多行为都是作恶吧）。
我觉得关于活下去是为了什么，或许阿寅最能体会了，先活下去再说吧，或许有一天你会庆幸活着的。阿寅和隆子道别时说“下次再见，要成为更快乐的女人哦”，好温暖啊。寻母的孩子能找到母亲，失子的母亲也找到慰藉。秋吉久美子也太美了吧...
从一开始我是很不喜欢寅次郎的。为什么山田要拍这个人物，并且还能持续到如此长的时间，是我最大的疑问。慢慢地一部部看下来，答案逐渐清晰，到了这一部，尤其的情真意切，流干了眼泪后，试问谁还能违心地表示不会喜欢上疯疯癫癫的阿寅呢
电影的结束不是在炎热的，知了热闹的夏天，就是在穿着和服过年的冬天结束！寅次郎的背影已经有些驼背了！人们在说阿寅傻的同时，也开始赞美他的品质！但是阿寅却已经认定了自己的宿命！是呀，人为什么活着？寅次郎也是一种活着的方式吧！
寅次郎变身菊次郎，带着孩子千里寻母。樱花第n+1次往哥哥钱包里塞钱，居然看哭了，真希望寅次郎可以过安定的生活，希望叔叔婶婶不要再为阿寅担心了。每次樱花看到哥哥时的欣喜，送别哥哥时的失落，不行了，崩了！
寅次郎带儿寻母记。善良的人不一定会结婚，但一定会遇到很多漂亮姐姐，学到了。满男长大了，在片尾问了寅次郎一个很难的问题：“人为什么要活着呢？”“大概是为了人生中“啊，活着真好啊”的这些时刻吧。”
