腐花之雨电影

影片改编自松浦寿辉获得芥川奖的同名小说，由荒井晴彦执导，讲述奋斗在逐渐衰落的桃色电影界的导演栩谷（绫野刚 饰）和立志成为编剧的男人伊关（柄本佑 饰），以及两人所爱的女演员祥子（佐藤穗奈美 饰）之间悲伤而纯粹的恋爱故事。三人所怀抱的对电影的梦想逐渐崩溃，他们各自的人生也开始相互交错。

不太喜欢浪漫化的女性所遭受的损害，引用《万叶集》“我曾翻越过她家的溲疏树篱，早就一片荒芜了”，以为接下来会忏悔，却淡淡一句“腐烂的雅致”。男人只不过错失一段感情、再唏嘘一番，女人却要搭上一条性命。是的，祥子是“生而为人对不起”、新世纪又一个“松子”：准剧作家不知肛交感受如何描述、非要进祥子的后庭，祥子喊痛，他竟无耻地声称“《巴黎最后的探戈》里用的是黄油润滑，《床上》更好笑，用的是冰淇淋”；祥子打掉了胎、决意要当女演员，他来句“有一个孩子是普通人可以做到的事，为什么不可以当普通人”。电影本身是好的，“一个女人离开对我的影响远比写出一个剧本更大”，内在确有对女性的敬爱；混电影圈的两个角色却很讨厌，打着艺术的幌子虚张声势，以为会干出一番大事，到头来不过是吃干抹净了又一个女人。这类人渣多到令人生气。

7.5/10。《火口的两人》和《腐花之雨》，荒井晴彦晚年的电影都笼罩着巨大的悲伤，爱存在吗？粉红电影还有救吗？那日本呢？一如四月长时间的降雨让水晶花腐烂，在某一刻期待地震和富士山喷发把一切毁了算了。开篇宇崎龙童的《恋のかけら》就让我落泪，最后从独唱到合唱的山口百惠告别歌坛之曲，献唱给粉红电影和它背后熠熠生辉的时代。可惜的是本应最闪光的女性在这曲哀歌里失声了，空有强烈抱负的躯壳，幻化为供男性缅怀的纯白幽灵。“我是伪装成女权主义者的大男子主义”，过时的视角伴随情色注定被当下所淘汰，只能聊以自慰。从堕胎到想生，公寓拆了又建，这时对那时错，好在还有文学能让一切从头来过。

#48HKIFF# 记错时间结果进场迟到了，没位置了只能坐在第一排而且是最边边的座位，全程仰着头脖子都要断了看着刚子还有柄本老师在距离我不到三米远的地方疯狂露屁股，一到doi场景立体声娇喘萦绕全厅搞得我大气都不敢出感觉就像他们在自己跟前do似的。几百人同场看三级片这样的体验也不多得你说是吧。但是片子本身反倒让人感触不大，还是那种非常典型日式的叙事风格，聚焦灾后人的心灵重建+物哀之美，通过性来彰显身份意识，还是拍的自我感动了些。最后一场刚子观战柄本老师被爆菊我真的憋笑好难受，谁懂啊！今年HKIFF最后一部了，收官！

似乎和刚看完的九龙城寨异曲同工，都在缅怀和谢幕，但果然因为没有经验而缺乏共情。但片子本身很有魅力，当然主要可能是绫野刚和柄本佑两个人的魅力。电影的气质是黏湿又迷幻的，凝视他人的总归会成为被凝视的，改写文本就能让故事重来吗，可人是不是永远只懂得在失去后才珍惜。//俩搞AV故事的男性瞪着眼看俩自由意志的女性doi场景真的很好笑，甚至男性需要女性帮忙脆皮鸭才能高潮，文本意识很先锋的。色情片不再需要，性爱里的男性也不再重要。//我说女主怎么这么眼熟，原来是穷鼠的学姐。

几乎是那种最为典型的老登电影：怀旧、自怨自艾、自我致敬，对种种私人趣味不加节制的展示，但必须承认这之中的确有很强的自反属性——不论是作者自知的或是无意识的，自恋与自反都以一体两面的方式在这部电影里存在着。我们始终从失意男人的言谈和回忆的角度去构造对离去的女人的认知，但这个纯粹由凝视的方式被塑成的女性形象在最后反而挣脱了凝视本身，结尾绫野刚对剧本的修补和幻觉显得如此深情，但也成为了这段情感中最一厢情愿的时刻，正如电影本身，以肯定性的方式达到某种否定性的终结。

五一假期一个人看的。中间很难受，女主是有多倒霉，才会认识这两个丧逼男…第一次已经够够的了想不到还会再来一遍…从头到尾没有得到过栩谷的肯定，太苦涩了但是电影的结尾我很喜欢，看到眼眶湿润了如果一切能够重来，多么想把剧本重写，不是随口敷衍一句，也不是打她一顿，而是去抱住她……配乐和插曲都是我特别喜欢的，“思い出はモノクローム色をつけてくれ　もう一度そばに来て花焼いてうぬはしのcolor girl”心痛卡拉OK的那段时光，是记忆中的最高光吧，所以把结尾定在那里了

本身这部电影就和feminism不沾边（当然从这个角度打零分也无妨），但是不得不说是那种很合格的私小时拍成电影的样子。祥子只是绫野刚和柄本佑两个废宅互相精神上惺惺相惜的肉体媒介，原本就不应该和他们属于相同的世界，祥子死了但是依然鲜活，两个人活着但是腐烂，所以标题的腐花之雨也许指的不应该仅仅是让花腐烂的雨，而是ふBL吧（（比较喜欢金鱼之后河流的那段对话，[空袭将东京烧了个精光，河流却残存了下来，但是被烧后的废墟瓦砾令河流和运河都被埋没了。]

肉体的堕落连接着肉身的腐烂两次堕胎，剧本结构确实是我比较喜欢的，两性关系（毕竟是芥川奖原作嘛典就对了）这部和相残比荒井晴彦确实结构表达都进步了好多，韩国元素和谈话特点更多洪常秀，，毕竟每个东亚文艺男心里都住着个洪（）观影过程中就已经想象到各方评论，，果然骂典男的，还有觉得全片和最后女同船戏讽刺的典男，被两个男角色勾引起被文艺男伤害回忆的，当然满脑子都是绫野刚床戏都也很多（dbq我是奔着这个看的）所以还是惊喜大于失望的，，！

旬报No.6。讲谈气质，中段较弱，但一直看到后面，只听着雨声竟也一身冷颤，后劲很大。是低到沟渠的欲望也好，是卑劣到了极点的奢求也好，海潮掩埋了往事，春雨腐化了回忆，删改与悔疚在此刻都没有了意义，连带着政治、粉红、景观全都将要换画。在这消亡的最后一刻，亡魂幻生，只为乞求那两行泪换作存在的见证，无言的悲凉的见证。唯有幻视《风雨云》的片尾合唱就像这部电影，最后一次的抖擞精神，为逝去的人事献上挽歌，舞得精彩。

虽然主情节是两个落魄的男人谈论一个不幸的消逝的女人，但其实主题很严肃，层次也很丰富，通过生动的两性关系和互动，表现电影圈边缘男女的生存状态。理想与现实，电影与生活，爱与性，界限矛盾、模糊又尖锐。性是贯穿其中的重要内容，也引申象征。女人是花，男人是雨也是花，他们已经浑身湿透。两个男人殊途同归，一个用女人肯定自己，一个在女人身上否定一切，借口终究破灭，剩下的如果还有意义也只有自己知道。

从两个男人的回看视角去观察祥子的短暂生命，始终被当做性的客体的祥子是不被尊重的。当栩谷和伊关在最后那场混乱性爱里也被当做客体之后，才算真的圆满。也许一开始就只有伊关或栩谷一个人，致幻剂下写下了许诺给祥子的“适合她的”剧本。而无法改变的是过去存在于祥子身边那个腐臭的自己。这个导演真的很擅长拍通过性爱解读关系的片子，火口的两人就曾让我眼前一亮。希望多拍，爱看！

个人觉得没有火口恋人好，但还是相对喜欢的。剧情有些cleche，情绪的描写也有些过度直白了。有祥子的日子，是彩色的鲜活的，爱也好性也好食也好，都是鲜活的。反之，祥子离开的世界只剩下黑暗。最后，他改了小说的那段话，那个真正表达了他对她说不出口的爱。总体来说3.8星，到不了4星，也不想四舍五入。

镜头和音乐挺美的，值个两星半。不管什么男凝女权吧，就从一个女性的角度来看。韩国酒馆两个男人谈论流产那里，那种无所谓的态度，看得我子宫疼。可知柄本佑的角色，在祥子堕胎时的消沉，完全是因为自己失去了当“爹”的机会。绫野刚的角色，就更不消说了，他想不通的，只有祥子为什么跟桑山殉情而已。