家政初学者电影

社工蒂塔的家里住着太多边缘人：女友的两个女儿，一个人小鬼大满腹疑问，一个叛逆少女对世界愤恨；室友东尼在交友软件不停寻找下任，这次钓上的小鲜肉还算亲切诚恳；还有三两成群的离家女同志们，整天吵吵闹闹也勉强凑成一家人。直到女友诊断出癌症，蒂塔被迫负起母亲的责任，不仅为了收养得 跟东尼假结婚，还得对外人掩盖家中混居的复杂身份，身在作风保守的马其顿，他们该怎么维持这个拼凑家庭的平衡？

第80届威尼斯电影节地平线单元奖 最佳影片(提名)戈兰·斯托列夫斯基第80届威尼斯电影节酷儿狮奖戈兰·斯托列夫斯基第36届欧洲电影奖欧洲大学电影奖(提名)戈兰·斯托列夫斯基

3.5. 东欧社会语境下的酷儿chosen family，因为“家长”的去世又经历了一阵不算寻常的”重组”伤痛。Stolevski保持了他独特的queer lens以及手持摄影和close-up组成的影像特质，在一个异性恋中心、刻板性别桎梏的环境中维系一个彩虹家庭的完整，而关于ethnic minority以及欧洲地缘政治的讨论（欧盟的作用以及即将被送往阿姆斯特丹的少女）也加深了电影所触及的主题深度。然而debut的惊艳之后Stolevski的问题一直是当影像开始重叙事，很容易滑入俗套的混乱，尽管表演在线，后半几乎沦为样板戏的情节剧真的扣分不少。在被忽略的世界边缘，都有更加被隐藏被边缘的爱与链接，love is the essence of keeping a house together.

本届威尼斯最佳，质量极高，它无愧于酷儿狮的的嘉奖，甚至在我心目中分量要高过金狮：开场10分钟就已经在盘算出字幕时要死命鼓掌到最后，卷死你们这帮鼓掌十分钟都不手疼的（没错我说威尼湿你们的鼓掌传统有时真的有点太尬了吧）。在欧洲节展舞台上看到这样一部描绘被排斥的、被多重边缘化(multiply-marginalised)的、在主流恐同社会里竭力生存的人们如何酷化(queering)异性恋正统家庭矩阵（实际上前置性地超越了形婚这一层面的讨论）。每个人都近乎歇斯底里，却又从始至终小心翼翼，在绝症、叛逆期、焦虑、丧亲的漩涡里掩面而泣。人物的扭捏和支支吾吾，顾左言他而又时时对峙，皆是对主流社会强而有力的控诉。女主们值得一个表演奖，尤其是极富感染力和讨喜的小女孩，导演前途无量。

在这个题材“同性/家庭”里，我觉得是最好看的。Dita真是有颗big heart, Ali小天使。一开始就是混乱的忙碌的九人大家庭，然后发现屋子主人跟俩女孩妈妈才是恋人，临时借宿的Ali跟后来的伪爸爸才是一对。那个妈妈过于激烈了些，剧情在她离开后，从办出生证明，办收养，去结婚一系列，才开始变得有意思了。大女儿系列的问题，手机壳一样的梗，这一家五口(还有三个女孩感觉存在感不高)每个人都有自己的问题，每个人都在克服它们，然后继续生活在一起。就像最后Dita跟V说的，“我不是你妈我也不会是任何人的妈”，重要的是你们都还在坚持啊，这种故事虽然难免过于戏剧化了但是温情好戳我。4/5，为了小天使Ali加一颗星！CIN.IV.

“但是姑娘，她不会给你阿姆斯特丹”——开场后发现导演的野心远不止拍一部展现性少数群体的“家庭喜剧”，比这更惊讶的是他竟然真的将复杂性少数群体与自我和国家-法律，白人-吉普赛种族问题，北马其顿人对欧盟又爱又恨的关系和由这些生发出的城市种族隔离和跨国人口贩卖都圆满地融汇进了这部一百分钟的电影里。主角号称是个“家政初学者”，但其实在故事开始前很久就一边要在小小的、充满熟人的“正常”社会维持体面形象和工作，一边早就在暗中经营这个对各种queer人提供庇护的小共同体，一边还要当这个群体里仅有的擅言辞、在“正常”社会游刃有余的大家长，抽空读诗歌听交响乐——她早已是个中老手啦，再当叛逆少女和聪明小女孩的妈妈又能如何？祝她成功！

【7】Another《小偷家族》不假。但片名是最扯的“Housekeeping”无论怎么翻都翻译不出来家政，如果把它当成“家务初学者”，本片则是一个告别与学习的故事。但很明显只有港台翻译的《我的彩虹拼凑家庭》是对这个片名以及主题的全部解答。收集如此之多可爱的沦落人聚此，彩虹是电影里男同，女同的身份，也是他们处于社会的反抗精神，都是如此一个个鲜活的个体，是拼凑出来的。因此才是“家”。导演一部比一部稳，4:3画幅和手持，当电影要陷入俗套的时候就戛然而止。无愧于酷儿狮奖。

【釜山电影节】3.5??。虽不如导演首作《你将不再孤单》惊艳，却仍然以高难度的剧本、庞杂的人物关系，以及精湛的（非职业）表演取胜。一对女同性恋，其中一方因病去世，另一方要临时肩负起照顾其两个女儿，而这个家庭还有另外一对男性恋者的共存，令这个貌似轻松有趣的LGBT故事流露出不可忽视的社会意义。相比起是枝裕和的《小偷家族》，这个家庭的复杂程度则有过之而无不及，更多情感的纠缠与对抗，超越血缘关系、甚至是性倾向的感情究竟是如何发展的？看完这部新片可能会找到答案。

【北马其顿】Goran Stolevski第三部长片。从恐怖、同志故事再到一个家庭戏剧，互不搭界，但仍然足见他在处理各种材料时的游刃有余。一个房子里充斥着各种混乱、牵绊、旧仇新账的非典型亲缘关系，它很像《无耻之徒》又到这里开了新的版本，也好像一口时刻爆炸的压力锅，纪录下众人在这里的伤害、往事以及真切情感。没人是与生俱来的家务事专家，仍要学习仍要试着接受、妥协与包容。超出角色故事之外更多的时政描绘不算特别懂，但现有的讲述和表演已经值得。

#28th BIFF#Venezia2023 酷儿狮奖。本质上却然是一种乌托邦的共同体想象，前半段室内不断的手持+特写以为会复刻《图腾》式的纯密闭空间设计，而后半段则放眼至对于酷儿身份、社会议题的探寻，场景的更迭使叙事重心也从常规的家庭情节剧实现更复杂的伦理转向。但即便如此仍旧存在附会时代话语/语境的嫌疑，不做解释的家庭关系加之不时穿插的drama剧情，都是游离于叙境之外试图吸引目光的小把戏，随时便走向一种是枝裕和般的温吞与和解。

2nd MIQFF 亚洲首映。流动性做得非常好，看似讲的是彩虹家庭面临的生存困境，实则把一个因为特殊地域带来的在种族，平权，家庭观，归属感等各个方面的认同困境通过台词全部放大，不仅有见微知著的观感，更重要地是以同志的第一人称视角，主动对异性的nuclear family带来的社会问题做了不同性别，取向，身份，社会资源等多方面的置换性思考，这才是真正的兼容并蓄与海纳百川，也能撕碎人们对这类影展偏先锋激进的标签。选片视角太棒了

去年威尼斯电影节的酷儿狮奖，戈兰·斯托列夫斯基回到家乡马其顿为酷儿群体发声，关怀备至。这个彩虹拼凑家庭融合进了种族、性别、领养、教育，以及友谊、爱与亲情的多样性，意欲超前地探讨酷儿家庭当下和未来即将面临的诸多议题，尤其是底层边缘人群。不过戈兰把控这样复杂的题材还是有点心有余而力不足，对话-冲突-化解这样的三板斧套路反复使用，再加上一味的古典音乐煽情，就少了许多核心凝聚力，drama是有了，让人思考的余味不足。

我看了好一会儿才理清里面的人物关系。女同迪塔的女伴萨乌达重病要死了，她为了收养女伴的俩小孩，不得已要和一个男同托尼组织成新家庭。（当地的法律不允许同性伴侣收养小孩）而男同托尼又有自己的男伴阿里，这复杂成分的“一家人”光是外人看起来就够别扭了，配上吉普赛人流浪民族的身份，buff叠满了。“家政初学者”这种不明就里的译名更是让人头晕，还是港台的“我的彩虹拼凑家庭”来得浅俗易懂。

{★★★} 多元成家的趣味尝试，透过（多种）性少数视角观察的生活琐碎、柴米油盐。在道德边界疯狂试探的勇气值得鼓励，但除了散落F-word及种族歧视语的口头暴论之外、对游离于主流聚光灯外的一地鸡毛似乎并没有不满足流于表面的深入挖掘。这不是是枝裕和涉足过的领域，它核心的混沌足以吞噬任何简明的人物线条。但从极致的混沌之中放射出的母性形象的微光，也许是枝并不陌生。

从携友堕胎到代行母职，《四月三周两天》的女主就这么长大了，身上的烂摊子也跟着长大了。女友执着于洗“白”的平等，被歧视的人满嘴歧视。波西米亚形婚重组家庭，想塞的议题很多，铺排得紊乱笨拙，每个角色的塑造都沦为空洞的符号，每个剧情的设计都刻意做作。青春期的叛逆少女一定要安排这样的恐吓情节才可以变得乖巧，从而推进大团圆结局吗？这样的和解未免也太廉价了吧。