你好，妈妈电影

人力主管的工作让昭夫每日绷紧了神经，雪上加霜的是，他正处于与妻子离婚的边缘，与大学生女儿的关系也并非一帆风顺。有一天，他决定去东京的老城区看望他的母亲福江。然而，事情似乎有点不对劲。他的母亲过去总是穿着围裙工作，但现在她穿上了时髦的衣服，看起来比以往任何时候都活泼，甚至还坠入了爱河！昭夫十分困惑，在自己母亲的家里感到格格不入，但在遇到善良、热情、有些爱管闲事的邻居和他从未见过的母亲的另一面后，昭夫逐渐开始发现一些以往没注意过的东西。本片将是继

雖然我沒怎麼看過山田洋次的電影，但在看的時候覺得可以把雖然在現代但位於東京下町的故事拍的很有昭和生活感這點很有導演作品一直以來給我的感覺，電影裡不器用的男主角給大泉洋來演繹真的非常適合，搭配宮九演的角色很成功塑造導演想呈現的吧，導演今年已經九十幾歲，看到有參與到導演到觀影現場的轉述，說拍一部輕快的喜劇比沈重的電影還難，雖然劇本好像也是很多年前的，整體對話上和某些男性視角的觀念還是不免有著舊時代感，母親三部曲多虧二宮還是有看了兩部，吉永小百合真的好有氣質，很喜歡最後母子兩人互相說著誰比較不幸一邊喝酒的片段，雖然沒拍到故事的後續但以現實考量我覺得應該會算是某種痛苦的開始？？

老山田的电影真好看啊，就像延续传统的手艺人，作品依然优雅、细腻、古典。也许有人会说这是老古董，但喜欢它的人会像寺尾聪说那双手作拖鞋一样：一生珍惜。那些巷道的空镜如此小津（还有卖豆腐的哨子声），恍若隔世，对比《怪物》之流好得令人感动。他的目光还是温情地关注庶民与边缘之人的喜怒哀乐，天真地深信天使就在这些人之中。还是那些熟悉的老面孔，寺尾聪演的牧师说，年轻的时候很憧憬柳田国男的《远野物语》，我就去了远野的乡下，在一个稻田间，有一个小小的教堂，那个教堂有着榻榻米，那些老爷爷老奶奶信徒就坐榻榻米上，牧师像和尚一样也坐在榻榻米上唱赞美歌……结尾的烟花大赞！

@高先 4+。经典山田洋次：三板斧老套路（全片所有剧情均毫无新意）+剧情杂乱无章四分五裂+喜欢塞一些和剧情关系不大但是看上去好像很美很温馨的场景。此外，一些剧情的逻辑根本站不住脚，或者就是铺垫不够。无序和缺乏逻辑正好是本人的雷点。/当然本片同样也存在日本家庭文艺作品常见的男凝现象，该问题在日影里面实在太普遍了以至于有时候都忘了这是一个需要单独提出来的问题。/演员阵容是《记我的母亲》全面弱化版。/这批演员的声线（大泉洋、yyyy、YOU）同时出现，实在有点难顶，尤其是江原阿姨的。

#GH試片 停一停，這樣的中年男性社畜故事停一停，老爺子年屆九十精力仍然旺盛，但也難再擠出什麼新鮮見聞啦！日安，母親大人——對話的對象是母親，也難怪女性的自主意志與自信灑脫仍是建立在乖順、服從的想像客體之上，包括看似叛逆的女兒，寫滿了老年人的刻板想像。還有一點真誠發問，老宅的室內戲場景都是棚拍的嗎？那個光影營造的呈現真的加深了城市中心和近郊對比的虛浮感，生存競爭壓力與老家田園牧歌建立在這樣的風貌上實在是太不可信惹。真的，我要去重刷《海女》！！！

3+，以困顿的中年男子展开的家的故事。三代人，上一代被动、逃避；中生代好像在扛着，但上下失据，内外交困；年轻人是希望吗，影片在下一代身上却着墨太少。另外，男人们的不作为，势必失势。主角工作家庭皆失，一把年纪还要重新开始。相比之下，朋友和牧师还刹不住车，继续依着过去的轨迹向前。还有一个已经去世的老爸和一个老流浪汉，前者成全了一个温暖庇护所，后者是无家者的”榜样“（虽然也没什么人在意）。

【5】完全性不求上进，严重过誉的电影。特别是大导演晚年到了一定岁数拍出来的，随便地攫取了三个关于当代人身份现状。身居高职且工作不顺，家庭一地鸡毛的儿子，老年寂寞，黄昏恋，少女怀春第二心的母亲，徘徊人生选择路口的女儿，巧妙地架起，拍的淡淡的。最后解决的方案当然是没解决，只能笑看人生，赞叹窗外烟花真美。一种不贴合的真实和老年创作贫瘠的作品，只是信手拈来拍着玩罢了，约等于没拍。

极尽娴熟的影像技巧与叙事在观看时丝毫感受不到时间的流逝，一切都是自然而然的状态展现出来，然而全片的立意偏离了太多：本以为是一部献给女性的作品，结果太多聚焦在男主角上，极尽轻浮的表现让我生厌。大泉さん的诠释也丝毫不够，并不觉得他所经历的困难复杂在哪里。真正看见过顶点，很明显不在这里。或许继续看山田監督作品的理由就是片头有这世上最美的松竹标志了吧… 3.6

剧本是还不错的：细水长流很家常。但是每个人的故事线都形成闭环。职场压力，日本父权的爹味，女性地位被看轻，非世俗意义成功的事业被忽略……这些内容不刻意地给观众呈现了。当然夹带的私货也好多…..这故事是在传教吗？？？ 扣分的点：表演有点刻意和生硬了，每一步要做什么动作什么表情似乎都提前计划好了，不太自然。剪辑也要扣分，好拖拉啊剪的不干净，看的出戏。

收尾特別有意思，你出生時外面正放著煙火，好像所有人都在慶祝你的誕生般，在煙花燦爛中失戀的母親與中年危機辭去工作且離婚的兒子的同居生活正要開始，92歲的山田洋次能依舊保有這樣嫻熟的影像敘事，以及豐沛的創作力由衷令人敬佩，宮藤官九郎在片中亂入演大泉洋的同期意想不到，永野芽郁在這部片的造型終於開始走比較叛逆的辣妹路線了。

《你好，妈妈》是一部典型的日式生活轻喜剧电影，一个关于工作和婚姻都失败的中年儿子，回去和失恋的经营足袋店的妈妈一起生活的故事。在妈妈心目中，她的孩子永远是和烟花一起降生被全世界祝福着的，日影就是这样有治愈作用的存在。妈妈有了喜欢的人，儿子是什么心情呢？也许就是电影里的样子，有点生气，有点愧疚，失恋了又颇欣喜。

山田洋次给我的感觉一直都是，他压根没想离开自己的创作舒适区、让自己的世界观和价值观与时代接轨，所以这些年就只能见到他一如既往地碎碎念一些严重同质化又不合时宜的东西。圣女娼妇二元论也好，男人的所谓“处事法则”也好，实在是让本观众感到厌烦了。（and永野芽郁只要一出现，我视线完全没办法离开她的腰，真的好薄好薄

再鸡零狗碎的生活，有温情的妈妈、有温暖的结尾打底，都不会一地鸡毛了。山田洋次导演的作品还是第一次看，《寅次郎的故事》系列要找时间来看一看了。不过，治愈系的电影通常不是我的心头好，我还是喜欢看悲剧，那种电影更有力量。导演的作品对生活深怀慈悲，他一定是一个特别善良的人。拜托你一定要更长寿呀~~

经典的日式家庭亲情类型电影，加上大导演山田洋次的执导，让这部影片的情感渲染特别到位。唯一一个很大的问题就是，影片的故事实在太俗套了，感觉不如日本五六十年代黑白片时期的那些家庭片有新意。不过整体的情感表现非常精彩，加上结尾处的处理相当到位，同时这种亲情片也是我非常喜欢的电影类型。