藩篱电影

导演: 丹泽尔·华盛顿
编剧: 奥古斯特·威尔逊
主演: 丹泽尔·华盛顿 / 维奥拉·戴维斯 / 斯蒂芬·亨德森 / 约翰·艾德坡 / 罗素·霍恩斯比 / 麦凯尔泰·威廉逊 / 萨尼雅·西德尼 / 克里斯托弗·米勒 / 莱斯莉·布恩 / 杰森·斯维斯
类型: 剧情
官方网站: www.fencesmovie.com
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2016-12-16(美国)
片长: 138分钟
又名: 篱笆内的风暴(台)
IMDb链接: tt2671706
藩篱的剧情简介 · · · · · ·
　　美国黑人特洛伊（丹泽尔·华盛顿 饰）曾是一名棒球希望新星，却因为一次意外的抢劫杀人案而入狱，当时美国职业棒球大联盟种族隔离政策还未完全废除，黑人登场机会很少，加上特洛伊出狱后年纪也大了，因此他的棒球生涯就此结束，沦为匹兹堡的一名环卫工。该片还讲述了特洛伊与妻子、儿子和朋友的复杂关系。

作为一部舞台剧改编电影，看完这片的第一反应就是丹泽尔·华盛顿的导演当起来还是不如当演员啊，感觉就是再演了一遍舞台剧而已，经过电影化的桥段感觉一双手都能数得过来了。反而还可能造成某些桥段的感染力不如舞台剧，最为明显的就是男主在窗边与虚构出来的“死神”对质时那个桥段，违和感太严重了，你想想表演舞台剧的时候那可是一束白光照向主角其余则全是黑幕，那种情况下观众可以很好的把目光集中到主演身上，烘托情绪时也更为方便，这搞得我都想去看一遍舞台剧版本了。不过演员们表演的还是尤为精彩的，这点是绝对不该质疑的，其中给我留下最深刻印象的就是女主的扮演者维奥拉·戴维斯了，尤其是当她听到男主有外遇时的那种反应，那种既崩溃又想保持理智的感觉实在是太厉害了，只不过不知道为啥给报的是女配角，怎么看她演的都是女主角的位置啊。

大概这个男人真的就是大多数男人的样子。拿着微薄的工资回家，还觉得自己养活了一家人真是好了不起简直就是圣人已经做了所能做的一切了，所以回家动都不想动一下，恨不得老婆给喂饭，电话响了从来不是他去接。然后还要出轨，他出轨是世界上所有其他人的错唯独不是他的。对待孩子就像对待畜牲，提供不了任何孩子想要完成梦想的条件还要求孩子永远心怀感激不能有任何自我意识，因为他起码没让孩子饿死，因为他给了孩子生命哪怕那是因为他想要个孩子而不是孩子想被生下来。但是女人的悲剧不是因为男人，而是因为她没有相信自己，是因为她心甘情愿地把自己的一生奉献给男人。当然在当时的背景下，可能女人找到工作很难，可能女人根本没有别的选择。可现在是现在。

底层人民的困顿生活，家庭冲突，社会矛盾，宗教信仰都事无巨细的在一家人的演技中如人像素描般刻画出来。 电影大段的对白，看似把人物所能倾诉的对话、不便吐露的心之所想，都毫无留白的倾泻而出，甚至没有一丝思考空间。但实际给观众传达的是一种无形中的压力，是困苦又无穷尽的生活带来的让人窒息的压迫感。 一如影片结局特洛伊真的进入了圣彼得的大门，我们方知他常挂在嘴边唱的老狗布鲁正是他自己，以及他身边那些深陷困顿的人们。

和《月光男孩》相较起来，《藩篱》显然被低估了，它更应该赢得最佳改编剧本。作为美国黑人戏剧的代表人物，AugustWilson勾连了斯坦贝克及欧斯金·考德威尔开创的文学传统，而且开创性的在文学中加入拼贴，从而以介入物的姿态探讨了当下黑人社会与过去遭遇间的关联，这种拼贴手段的运用比起EricRoth的电视新闻显然要更高级，原因拼贴物的展示和现实叙事空间存在着清晰的逻辑关系，而在EricRoth那里，新闻只构成剧情的点缀。

曾荣获托尼奖及普利策奖的同名话剧。这次搬上了大银幕，剧情仍然几乎完全由对话支撑，场景切换稀少，没有跌宕起伏的剧情，而是用角色间的对话勾勒人物的过往，让观众逐渐走进人物的内心。相比舞台剧中的喜剧色彩，电影的主题表达更为严肃。人物本身是极为复杂的矛盾体，拥有曾被欺凌的童年，如今却对儿子暴力相向，怀念且沉溺往昔荣耀的时光，同时又充满人生忿恨；对家庭满怀责任，但又无法控制地恣意妄为；丹泽尔华盛顿和维奥拉戴维斯贡献了出色的演技

一个大半生做牛做马（做最脏最累的垃圾清洁工），一刻不敢停歇养家的父亲，每月领到工资交给妻子，只留下一点零花钱，和哥们去酒吧喝一杯就是对自己最好的犒赏，说他是一头牛真不为过。谁能想到这样的丈夫，人到中年居然出轨了，一时糊涂让年轻的小三怀孕了。妻子好到没话说，他也常挂在嘴边感谢妻子，深深的爱着妻子。可是他说，在她那里他可以放肆纵情的欢笑，暂时忘记家庭责任，各种账单，这里能让他透一口气。。。真是百感交集，唏嘘不已。

全程都由语言对白构成的电影 描述了一个很小的黑人家庭所遭遇的种种 暗藏对种族歧视的讽刺 男主曾坐过牢 带着大儿子后来又去了一个老婆 老婆跟着自己是八年 生了一个小儿子 男主和两个儿子关系都不太好 尤其适合小儿子的关系 实际上男主希望小儿子变得更加优秀 男主还有一个私生女 可惜女儿的生母难产死亡 由第二任结发妻子带大毫无血缘关系的女儿 男主死后 小儿子回来奔丧 才明白了男主当年的苦心

很难说出这种情感，家族的传承很难用言语去说清。有人希望千万别像自己，又希望能延续自己并做的更好……我们又何尝不是呢？这两天在家中和家人们共处，陪着孩子玩耍，学写字，看着自己慢慢老去……媳妇前天跟我说有白头发了，虽然难以接受，但是，我们终于走到了不得不面对的时候，到了小时候盼望着长大的时候……一代人又一代人就这样平平淡淡的走过……

一个历经苦难别人无法介入的个体，连出轨都觉得自己带着苦难的镣铐。第N次爱上丹叔，他是有导演思维的伟大演员，他用了家后院那道藩篱来构建种族议题，在个体命运的失败和黑人族群受到不公待遇之间找到了某种平衡，没有批判也没有鸡汤，这是我觉得最厉害的地方。维奥拉太强了，叹为观止，这是地表最强两位黑人演员的飙戏现场

一个美国老炮儿的故事。看到一半就感到是话剧的风格，一查果然是舞台剧改编。Troy炮弹式话唠地诉说了他苦难的一生，使情绪积累达到一个火山爆发的临界点。但后半段其对家庭的背叛又消解了我对角色的悲悯，倒使得关注点转移到了Rose身上，真的是很伟大又很委屈的女性啊…那场对峙时的哭戏震撼力太强了。

真实的生活而已。谁都是这样经历来的，复杂的人性和人格。不同的欲望已经想要挣脱的心情，无法去评价这个人的生活，只是觉得对女生不值得，付出一生换回的是这样的回报。爱情，是不一定会有回报的吧。爱得再深，都有疲惫的时候。两位大神级演技，超赞。整部片子都是靠两位神演技而支撑的。剧本功力深厚

正是物质的贫乏，才更凸显出亲子之间、丈夫与妻子之间关系的原始张力，他们互相疼惜又互相伤害，但永远不能撇清与彼此的关系，每一个人都不自由。导演的镜头受限于一个屋檐，但无时无刻不感觉到男主角受着社会的重压，以至于他不相信儿子能走出这个圆圈。那些说片子不电影的人，是谁在限定电影的形式？

片中父亲对儿子说，我不爱你，我养你只是因为我是你父亲。对妻子说我已经养了这个家，你应该给我空间养小三。他的所有观点正当性建立在已经完成责任这个基础上。我想正是这种倦怠的责任感成为了一种藩篱，爱的权重已经很小了。像一对濒临离婚的夫妻为了孩子坚持不离婚一样，可能没有一个人是幸福的。