黑雨电影

片名：Black Rain 　　导演：雷德利·斯科特 Ridley Scott 　　编剧： 　　Craig Bolotin ....(written by) & 　　Warren Lewis ....(written by) 　　主演： 　　迈克尔·道格拉斯 Michael Douglas 　　安迪·加西亚 Andy Garcia 　　高仓健 　　松田优作 　　制作人 Produced by： 　　Craig Bolotin ....executive producer 　　Stanley R. Jaffe ....producer 　　Julie Kirkham ....executive producer 　　Sherry Lansing ....producer 　　Yosuke Mizuno ....line producer: Japan 　　Alan Poul ....associate producer 　　国家/地区： 美国 　　对白语言：英语/日语 　　发行公司： Argentina Video Home (AVH) 　　上映日期： 1989年9月22日 美国 　　类型：动作/剧情/犯罪 　　片长：125 min 剧情简介 　　尼克历来是个我行我素、杰骜不逊的警员，因为触及一件贪渎案，令他烦得焦头烂额，在一次偶尔的时机，他和石友凡森目睹一场凶杀案，费了一番功夫，拘捕到日本凶手佐滕，原想亲自办此案，碍于日本当局请求将此人押送回国，尼克在力争不成下，只得和凡森一同押送嫌犯佐滕回国，不料俩人竟把佐滕交给了佐滕的伙伴伪装成的警员人员，为了将功补过，俩人极力请求辅佐办案，松本便成了他们的伙伴兼翻译。 　　一劈头，日本警方不愿意透露佐滕的来历及案情细节，尼克因想辅佐侦查却不得其门而入，十分气愤，他和松本因文化、民族间的认识抵触，发生沟通及认同上的问题，然后尼克和凡森发现佐滕罪名为触及假票案，他抢了前老板管井所雕塑的印钞模型，贪图占为己有，在发现此事不久，凡森惨遭佐滕戕害，尼克立时受了相当大的袭击，此外，日本警方更是请求他放下此事，并将他遣送回美国，尼克不愿就此收手，偷偷地滞留日本，在松本的辅佐下，继续清查…… 幕后制造　　以美国与日本文化对比为主题的警匪动作片。影片有凌厉的影像和凶猛的动作局面，氛围别致，悬殊于通俗在美国外乡拍摄的警匪片。美日两大巨星也离别演出了两国刑警的分歧思惟体式格局和办案作风，使两方的情绪逗留显得迂回曲折，别有滋味。80年代末有一部同名日本片讲的是原枪弹辐射风险某日本家庭的故事，跟本片没有关联。

表面上是个跨国假钞追击案，但实际上是在探讨美日两国文化与价值观上的差异（以美式轰炸机过后所下的「黑雨」为题大概也有将日美历史冲突的意味）。日本刑警做事古板，讲究团队配合（高仓健一直将自己看做团队中的一员），而美国刑警是不择手段，不以道德瑕疵抹杀个人功绩（偷拿赃款是体制的错），讲究个人英雄主义的怒火警探。两者在查案过程中相互磨合，你教我用筷子吃面条，我教你去KTV唱英文歌，最终互相吸收对方文化（结局的握手和鞠躬），合力击破犯罪团伙。既然是美国人制片，日本方自然沦为配角（高仓健最终也被道格拉斯的价值观说服），对其塑造也有点俗套了。日本街景氛围渲染得很好，让人想起《银翼杀手》里的赛博都市了。汉斯季默的配乐出彩而不抢戏，节奏感很好，也糅合了一点东方风味。

你瓣影评家们居然连这么明显的现实版银翼杀手风格都看不出来？絮絮叨叨那么多隐含和影射，致敬这个怀念那个，其实本片就是用老套的警匪动作片结构把赛博朋克艺术风格渲染了2个小时而已，没别的了，题材情节也是当时老套的大日本帝国崛起时代背景，把所有的背景换成架空的丝毫不影响。不过80年代大日本帝国的那种消费资本主义光怪陆离的未来感美学确实溢出，but as you all love to recite now：these violent delights have violent ends，庆幸有一个无限责任的体制在如今帮忙给你们兜着底吧

赛博朋克追本溯源，杀回大阪。两个孩子上私立学校，需要付前妻赡养费，热衷于飙车，偷赃款，脾气火爆的皮衣悍警道格拉斯。内敛、一本正经的高仓健。you disgrace me挂嘴边。美日文化冲突以二人流于表面的争吵表现。安迪加西亚的角色是享乐主义代表，肤浅快活，他拽着高仓健的领带上台唱起来，舞厅为之摇摆。接着被激怒，设套，枭首。雷德利斯科特的调度运镜让人印象深刻。双男主从误解走向默契时，戏剧张力就结束了。个体之间心结易解，团体国家之间宿怨难消。松田优作遗作，在荧幕上展现生命全部的光热与狠劲儿，让人感动。

云集了那么多大咖的这部电影，故事有些烂俗:美国警察为了追踪假钞雕版，去日本跨境破案，和日本同行携手斗败黑恶势力。很多夜景镜头很难让人不想起《银翼杀手》。抛开运镜抛开表演，这部电影的故事真心的乏善可陈，显得如此的平庸无奇。那段时间，日本资本在美国的兴风作浪，好像搞得好些电影都有类似的日本主题和元素，比如这部，再比如《旭日追凶》，不过基本上除了一些东方风情的展现外，也就多是满足西方观众的猎奇心理罢了，让东方观众看到的无非是感觉陌生和怪异，甚至多少有点可笑。

美国警察日本办案记+1。不过内核加了一个战前日本人对于战后一代的不满，和美国文化的厌恶。忠贞和金钱，选哪个，当然男主完成蜕变，主题伟光正。刚想说为什么西方电影语境里的日本都这么银翼杀手呢，未来都市，工业重金属，东瀛风+轻科幻。一看导演是雷德利斯科特，哦。但凡有日本人一定是要肉搏，就好像日本男主角都不会用枪一样，最后泥地肉搏那段音乐很可疑，really Chinese啊。喜欢片名，黑雨，导弹打到日本的第二天，我们从防空洞出来，满地一篇荒凉，天上下起了黑雨

学了十年电影，越来越佩服老雷。也许这就是综合与平衡吧。这种类型商业片怎么去挖掘深度（文化冲突，历史包袱），怎么去把情谊揉进去（惺惺相惜），怎么把趣味装好（机车吃面条和卡拉OK），一切规规整整，利利索索，对影迷对产品是合格的，对创作者来说是很难的。有滋有味是很难的。树立标准是难上加难的。这些年兜兜转转看了不少迷了不少，商业文艺类型作者，好看的烂电影，不好看的好电影都看了，都歇菜吧，最后只有老雷这样的人算得上是通透和大师。就敬佩吧，老雷长寿！

剧本比较老套且过于工整，但是两位来自不同文化圈的男主的化学反应和雷德利斯科特老爷子对“银翼杀手”风格镜头感以及色调的执念(夜戏特别像《银翼杀手》)，让本片依然有一定观赏性。看之前并没想到日本方面的主角居然是高仓健，而且英文还那么好(这点有点想不通233)；不过高仓健和道格拉斯两人的两国警察形象现在回过头来看都有些脸谱化。同时本片亦是汉斯季默早年配乐作品，已有后来大片御用配乐的范儿了，当然，本片音效和配乐确实是给这个有些老套的故事加分不少。

其实江南的巅峰《龙族三》讲的正是一个和1989年《黑雨》类似的故事，同样是支离破碎的线索，美国的特派员来日本办案同样是望眼欲穿的瓢泼大雨，埋葬了源稚生，源稚女，埋葬了绘梨衣，埋葬了文森一个个鲜活的面孔和言语如同崩流一般充斥着脑海：还有视坟墓一样无尽的雨夜如归宿的楚子航一条道路走到黑源稚生和凯撒加图索在暴雨中背靠背肆意开枪，放声豪笑源稚女对路明非说：“我赌你赢”高仓健拉起迈克尔道格拉斯：“你还有我，我们一起”

美国警察去抓逃到日本的黑帮，看起来是很带感的剧情。电影里日本的场景也美的窒息，音乐更是带感的不行。但我对这片子的印象是很割裂，很多故事如果发生在美国，会是很棒的硬派电影。可发生在日本就无比的别扭，再加上主角自私又不聪明，还教本来挺好的日本警察“你要像我一样莽。”，明明看起来蠢的是主角。而且本国只是小人物的犯事警察，到外国就指手画脚的，看的真是不爽，虽然这主角到最后还算有一点点成长。

#黑雨# 我看过 中国警察在美国的 俄罗斯警察在美国的 美国警察在中国的总之外国的警察 破案猛！。电影看完 黑帮老大的解释 黑雨是美国放的 金钱思想是美国强加个日本的【天太黑了他们日本看不见自己的道了！】反正就是这意思 嗯，，，电影里面 美国好像也是黑乎乎的 每个国家都不是一条道走到底的 在改道的时候 就，，，反正在我看来美国和日本的关系 是挺奇怪的。

深夜猛药，像吃一碗韵味悠长的拉面，越看越有嚼劲，入神5分，跌宕起伏，人生喜怒，低谷开场，黑暗边缘的试探，人性的救赎不是一念间虚伪的改变，复杂的英雄总曾背负更多过去，能让他迎接未来的不只有自己也有朋友的肩膀。摄影大赏，DP对介质和光影的运用，色彩和角度的理解高级而富有层次，群演的调度和选景也持续加分，又见黑色警匪真本色，Soowsh！

海报 骗人 Ridley Scott 负分 fucking predictable 开头 纽约街头故事？—啊 是警察 imperfect policeman —loss—救赎—然后就到了俗烂的最后一幕—竖着大拇指的NYganji走回正道、幸福喜悦、what a wonderful adventure!btw巩汉林模仿加西亚？

十足的男人戏，集结了当时美日四大主流男星松田优作的遗作，他在电影上映的同一年因癌症去世。这是我看过的第一部由松田优作出演的影片（高仓健也是）老雷的风格展露无疑，迷雾蒙蒙的街头，把八十年代末的日本拍出了赛博朋克的感觉音效真的值得吐槽良性的合拍商业片应该是在两种文化的对立中走向和谐，而非一味添加✘国元素或者魔化✘国形象