谋杀/谋杀者电影

导演: 阿尔弗雷德·希区柯克
编剧: 阿尔弗雷德·希区柯克 / Walter C. Mycroft / 艾玛·雷维尔 / Clemence Dane / Helen Simpson
主演: 赫伯特·马歇尔 / 诺拉·贝琳 / 菲利普康斯塔姆 / 爱德华 切普曼 / 迈尔斯·曼德
类型: 悬疑 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 1930-07-31
片长: 104 分钟 / USA: 92 分钟 / Argentina: 102 分钟 / USA: 100 分钟(TCM print: British version)
又名: 谋杀者 / 凶手
IMDb链接: tt0021165
谋杀的剧情简介 · · · · · ·
　　一位女演员被发现在一具尸体的旁边，而她又失去了记忆，似乎没有什么能说明她不是凶手。就在法院认定她有罪并被判处死刑的时候，依然有一个人相信她是无辜的，但他能够找出足够的证据解救她吗？

希区柯克：这部影片很有趣。您看过吗？特吕弗：看过，看过，我看过。它讲述了一个年轻女演员被指控杀害了她的一个女友。她被逮捕、审判，判处死刑。陪审员中有一位约翰爵士，是一位著名的演员兼作家，他深信她是无辜的，亲自重新进行调查，最终发现了凶手：被指控者的未婚夫。 这是您罕见的一部“谜语”影片……希区柯克：实际上，这是我拍摄过的罕见的“谁干的”这类影片之一。我总是回避“谁干的”这类影片，因为一般说来，兴味仅在于最后部分。特吕弗：这是阿加莎•克里斯蒂所有小说的模式，比如艰苦的调查、一场接一场的审讯……

看电影和读文章一样，应该走进制作的那个年代，以此为基础对作品进行评价，但并不是每个人都是专业的电影评述员，我想多多少少都应该依照自己的主观感受来进行打分；大概是看的第一部希区柯克作品，喜欢他镜头的表现力，评审团的围诘、黛安娜在牢房时绞刑架的倒影、人物神态的抓取无疑是富有感染力的；喜欢这个电影的海报；“谋杀”，大概取“巴林谋杀案”、评审团固执己见理所当然的有罪谋杀、以及约翰对范安的步步紧逼；约翰对艺术与生活的评价很中肯了：“艺术是生活的语言，生活给予艺术启发”，最后落下的舞台帷幕很有意思了。

3.5。希区柯克早期悬疑片，这时候他的悬念风格还未成型，偏向推理的电影，但是最后揭开真相的方式处理得比较简单，看点更多还是在于部分场面调度：开头的横移长镜头，沏茶对话的长镜头，剧场帷幕升起跟牢房窗口的相似匹配剪辑，局部特写蒙太奇表现穿衣的迅速，墙上缓缓升起的绞刑架的影子，最后男女主角相拥镜头拉出来转为剧场，这些场景都让人眼前一亮。陪审团讨论被告是否有罪这段戏会让人想到《十二怒汉》，很难说后者没有受到本片的影响。艺术来源于现实生活，艺术也可以反哺于现实。

凶案之后，警察在剧团询问那一段非常好玩（不断被打断，和舞台上正演的戏融合）；陪审团商议那一场也很好（不知道十二怒汉有没有受影响、每个人都做出了特点）；声音处理很有设计（男主听着广播中音乐的内心独白）；细节也有趣（孩子们爬到男主床上打闹）。最后破案的梗放在现在也精彩（排一场谋杀戏并让嫌疑人饰演凶手），但没好好围绕这个展开，反而是走了大段沉闷无趣的调查戏。“混血”的动机现在就没法看了。

一个正儿八经的侦探故事，有三场戏印象深刻。第一就是在案发现场，人潮涌动，时所有都人都沉默着，时间仿佛静止一样，镜头从地下的尸体慢慢移动到警探、嫌疑犯、以及她手中的烧火棍。第二是警察都后台询问演员而恰逢戏剧演出，在台后询问和在台前演出无缝契合，产生异样的喜感。第三就是陪审团在作最后讨论，约翰爵士作为最后一个持反对意见的人却遭到其他成员的轮流质问，颇有千夫所指的张力。

结构好，以围观者视角引入一场密室谋杀，主角缓步登场，兼顾文本和影像表达。陪审团的争论是《十二怒汉》的母版。表演真挺糟糕的，肢体语言琐碎，节奏也不对。还有一点LGBT色彩。结尾空中飞人那段非常好，凶手的恐怖pov和华丽的畏罪自杀。戏中戏诱导凶手露出破绽，在后来的《电话谋杀案》里也出现了，但非常潦草想当然。结局的抱得美人归也是太肉麻了。两星半，胜在够早。

老派推理片，很绅士，很具戏剧色彩。几个片段设计挺巧妙：演员边说剧里台词边回答警察盘问这段话里带话很有雾里看花的意思；承认更严重的事却否认一件小事这个推理思路也挺别致；经典台词“生活没有剧作家仁慈”以及“法律本来就没有戏剧感”让人印象深刻。一处细节好评：法官在摆放陪审团有罪和无罪的选票时放错了两边的位置，相当真实。

希胖，over。希胖每部电影中总有几个镜头是可以拿过来做教材的，如：开始的窗外移动镜头；冲咖啡的长镜头；陪审团段落启发《十二怒汉》——某些情节，我们看的时候会想：哦，这我在影片XX中见过，然后再看一下创作年代。over。PS：才胖了一点点就有双下巴，想想希胖好像也有，心理顿时平衡多了。。。

1930年希区柯克早期的电影杂音很大节奏也不是太紧张但是仍有很多出彩之处开篇的长镜头还有爱八卦的马堪太太跟着房东太太煮茶那场戏真有生活又幽默。陪审团表决时一定让人联想到12怒汉。约翰爵士远看有点像抖森。戴安娜是幸运的有人为她奔走调查洗刷冤屈。一个人能平安的活着也不是件很容易的事。

有声片初期希胖早年在英国的作品。混血变装高空秋千表演者将死亡演绎成奇观，并用剧作完成告解供认。良心受折磨的陪审员独自破案寻求公道很像托尔斯泰的《复活》，甚至还特别给了探监许可一个镜头。一些无关紧要的场景非常有意思，比如谋杀后女邻居不停跟房东八卦，和男主被一堆孩子一只猫困在床上……

应该说是除《伸冤记》之外最不希胖也是最为严肃的作品，一出推理剧而非惊悚剧。戏剧味道浓厚，许多舞台化的镜头调度在《夺魂索》中被更加发扬光大，陪审团段落应该启发了《十二怒汉》，对画外音有着极具创意的使用。迷人的结尾：男女主重逢，镜头后拉显露出舞台背景和观众，落幕，人生如戏，戏如人生。

推理為主的電影，十二怒漢或有向這部電影致敬。希治閣對於片末高潮的處理永遠也這樣利落，由Blackmail中的大英博物館，至Murder!的馬戲團，都非常精彩。縱使對於女主角頂包的動機仍有懷疑，整體仍然出色。另外，希治閣標誌性的蒙太奇手法在Murder!開始出現得多，及漸成熟了。

运用人的趋名逐利、罪恶感和被揭穿的恐惧。将艺术引入生活破获真相。视听调度优秀。对话：来回平移，用剪辑营造压迫感。镜像（分离）的疑惑与自省。展示陪审团逼迫产生恶果的房间，宣判时法庭作画面空间；慢慢升起绞刑架阴影、指南针与彷徨嫌疑犯的剪辑配以画外音，画外空间实验。幽默、讽刺。