后事电影

导演: 帕布罗·拉雷恩
编剧: 帕布罗·拉雷恩 / Mateo Iribarren
主演: 阿尔佛莱德·卡斯特罗 / 安东尼娅·泽格斯
类型: 剧情
制片国家/地区: Chile / 德国 / 墨西哥
语言: 西班牙语
上映日期: 2010
又名: 尸档案(港) / 尸体会说话(台)
IMDb链接: tt1714886
后事的剧情简介 · · · · · ·
　　55岁的马里奥在一间停尸房里工作，他有时也会写一点验尸报告。1973年中期，智利发生了一场大规模的政变。这段时间里，他疯狂地迷恋上了自己的女邻居南希。南希是一家夜总会的舞女。

猫吃东西时闭上眼，这样就看不到谁喂它。面对满屋子讨论政治的人，他们只在自己的世界里。感情古怪又细腻：互称邻居，煎鸡蛋，边吃边恸哭，做爱只有女主特写镜头，逛街，吃饭（点餐女主后脑挡住男主），湘菜，结婚，女朋友。老板：我看着像婊子么，那你为何要搞我。夜总会名字：BIM BAM BUM。政变爆发，救狗，民选总统尸检，找女主。狗绝食，要收音机。尸体堆积如山。背叛，吃的，煎焦鸡蛋。撸管。六分钟的堵门长镜头。

好小众的电影，只有237人标注看过。从验尸官的角度记录1973年911智利政变，陆军司令皮诺切特在美国支持下发动军事政变，推翻民选政府、杀害总统阿连德，建立长达17年毒菜专制。对于不了解这段历史的人而已，风格很沉闷压抑，许多情节缺少必要的交代，让人一头雾水。但如果了解这段历史，特别是对于智利的亲历者而已，就能理解那种沉重与深刻。对这电影感触颇深，居然没有一篇影评，待我稍后抽空专门写一篇，抛砖引玉。

#女主不斷說話，男主一直沉默。民眾的躁動是溢於言表，政府的屠殺是暗場交代。固定長鏡頭很多，但的確能有效表達出真實感。女主哭之後男主跟著哭真是莫名其妙。是想搏取好感？男主角對政治毫無興趣，聽著一群人高談闊論都受不了要閃人，但你不想扯上政治，政治也會扯上你。男主角雖然沒說幾句話，但角色塑造得很好，觀眾能夠理解他，之後做的幾個抉擇都在意料之外情理之中。

8.5 外界对私人空间的逐渐吞噬，车作为了其载体，结尾的内部空间被封住也是另一种与前者互相呼应的“吞噬”。声音系统非常有趣，利用机械声引导情绪和建立部分情境——尤其是哭戏时外部不时的机械的开始与结束的声效。先前“雨水”被车所挡住，私人空间被完全占据后，环境音也成为了外部对于内部空间的侵蚀——水流声。

不闻枪炮却是尸横遍野，不觉情浓已是情深义重。无数次隔窗守护的爱慕，化成亲手为你煎的鸡蛋；中餐馆里没有回复的告白，化成亲手堵死你的哀怨。感情里绝望的男人走投无路，却陷进更加绝望的年代。无法剖开总统的尸体，不能拯救无辜的灵魂。一场政变碾压时代，俨如走肉；一段情爱堵死在斗室，无可生还。

第1个镜头就是历史的车轮 不了解点历史背景 还真是不容易看懂这部闷片 1973年9月11日皮诺切特将军发动军事政变夺取政权 社会主义改革失败的萨尔瓦多·阿连德总统中弹死亡(片中还有讨论是自杀还是他杀 也是个历史争议点) 最后一个6分钟长镜头是《谷子和鲻鱼》之后非常堵心的新片长镜头

坦克碾路开头，家具堵门收尾（这个长镜头也是够简陋。），政治明喻。还可以煎蛋吃饭，只是说着眼泪就流下来，站着肩头就开始耸动，心已经麻木。南希人消瘦，吃中国菜求婚，总以“邻居”相称。逝去的总统，尸检时氛围压抑，空气宛如凝固。结尾助手尸上窗下呼吁，个体的遭遇让人心酸，群体的命运令人悲痛

由政变坦克的车轮开篇，叙事是游离政局边缘的角色视角被政治事变所入侵，政变通过画外音被引入并介入叙事主线；角色关系解构政局，右派主角的冷漠与有限人性，以及左右两派角色间难以言说的纠缠；堵门长镜头是对政变前后右派所作所为的隐喻，而门前堆满的家具又怎能不让人联想到政变中成堆死去的人们

跟《杀手夜狂热》一样，也是描写在独裁军政府统治下，即使没有政治背景的普通人，也有可能沦为罪恶的实施者。这种平民化视角的叙事令作品愈发具有杀人狂邪典电影的气质，对人性恶的零度批判无意中令观众成为邪恶的帮凶。对于一个重新诠释真实历史的题材，这种手法必定令人不适而争议不断。

第1个镜头就是历史的车轮不了解点历史背景还真是不容易看懂这部闷片1973年9月11日皮诺切特将军发动军事政变夺取政权社会主义改革失败的萨尔瓦多·阿连德总统中弹死亡(片中还有讨论是自杀还是他杀也是个历史争议点)最后一个6分钟长镜头是《谷子和鲻鱼》之后非常堵心的新片长镜头

无论阿连德还是皮诺切特，不管游行或者政变，马里奥只想煎鸡蛋、撸管和操没别人操的X。补全Pablo Larraín的智利三部曲，看完还是觉得前面这两部好，No就开始好莱坞化了，可能也跟男主演Alfredo Castro个人表现有关，太适合这种道德模糊价值暧昧的角色。

无论阿连德还是皮诺切特，不管游行或者政变，马里奥只想煎鸡蛋、撸管和操没别人操的X。补全PabloLarraín的智利三部曲，看完还是觉得前面这两部好，No就开始好莱坞化了，可能也跟男主演AlfredoCastro个人表现有关，太适合这种道德模糊价值暧昧的角色。

開場畫面：「歷史的巨輪，無一能倖免」。歷史書寫 vs. 驗屍紀錄。殘酷政治 vs. 寂寞壓抑男子、civil servant。在男主角洗澡時發生的智利政變，共產黨，美帝。階級憤怒。雖然前面稍悶，但最後兩個長鏡頭還是刻意殘酷地扭曲到嚇人的地步。