放浪记电影

这部反映林芙美子生平的電影，改编自林芙美子的自传体同名小说，是关于她早年挣扎生存的作家生涯的悲剧性的实录。这也是成濑最后一部改编自林芙美子的作品，仍由高峰秀子主演。文美子与母亲由九州乡间到东京找寻父亲。文美子决定过独立生活，不与父母同住，于是到工厂当女工赚取生活费，因而认识了双剧团的伊藤春彦。伊藤对文美子的写作才华甚表欣赏，更说要为她出一本诗集，文美子对他心生倾慕……

本片改编自林芙美子的自传小说，林芙美子的文本以字幕的形式出现在银幕上，并由扮演林芙美子的高峰秀子以画外音旁述的形式被说出。小说以具有创新性的日记形式融合了诗与小说，电影则很好地利用流变的风景描绘出社会变迁中的女性形象，将林芙美子的一生阐释为得不到的报偿的宿命的一生，同时捕捉到林芙美子作品中的物质主义美学。对于成濑而言，林芙美子是他的另一个自我，透过将她的生命中的细节伤感化、物质化，他用这则道德非难的伤感悲剧验明了现代性在日本的衰落。电影结束于她的一句话，“花的生命是非常短暂的，在盛开的时候收获的只有苦痛”，似乎道明了一个与称颂女子才能相反的主题，那就是女性若没有维生手段，只有欲望和外壳的话，她的生命将毫无美丽可言。

富美子的一生都在奔波，童年时跟着父母小贩四处流浪，穿着小小的和服海边吃饭团，辛劳而又温馨。在东京独自生活，高桥秀子演技出神入化，由上楼梯时风情万种的老板娘变成了永远缩着脖子自卑的少女，艰辛的活着，出于自尊拒绝了同居先生的善意，出于不喜欢拒绝了他的爱。第一次和美男子的诗人在一起，少女爱情憧憬得到满足，可却遇人不淑，美男子总是滥用自己的权利。第二次和落魄的诗人在一起，总以为碰到懂自己的人，可在琐碎生活中失去了活力，诗人乖戾，日子痛苦。在颠簸中，她始终坚持写作，饿着肚子在陋室里，点着蜡烛在大通铺下，生活的痛苦点燃了她，燃烧了她，照亮了她，她成功了。同乡的先生真是大好人，在一生中始终帮助她，可惜没有在一起。

以自传为叙事线，详尽的展开了林芙美子一生中最重要的经历，用很现代的说法就是文艺青年的日常(叛逆，困境，颓废)，男女关系的日常(煎熬，忍耐又互相折磨)，梦想与现实博弈的日常(屡屡濒临破碎的梦想)！实际上都是随生存境遇而来的情感困境，事业困境，内心困境！高峰秀子扮演的这个角色在生存困境，情感困境，内心困境三重夹击之下，活现了这位作家潦倒中颓废却坚韧成长的灵魂！影像 80分剧本 90分表演 95分导演 85分创新 80分打分 86分内容系数 0.85

一个最富生机的高峰秀子，也是最颓靡萎缩的高峰秀子。困局中的女性每一步前行都步履维艰，然而这种精神消沉的情形将如影随形。一个作家无论何时都在燃烧自我，艰难困苦的生活也会压垮她，可同时又打磨出更为光彩夺目的灵魂。人一辈子都在高潮低潮中浮沉，唯有庸碌的人生活才如死水一般，或者要有极高的修养，方能廓然无累，真正的解脱。“永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。”

62年的黑白电影，费了很大的周章才找到的资源。这么好的电影网上的资源却这么少。黑白的荧幕也掩盖不住高峰秀子出彩的演技，她的眼眸中同时蕴含着天生的顺从与叛逆。我之前看到一段话，爱情就是一段时间，人是一种会日久生情的动物，尤其是在那种年代，因为太寂寞，所以不想离开，即便是委曲求全也好。在出版那天的酒会上面，富美子说，放浪记就是放浪记，不是我。她把很多的悲哀陈述了出来，但是受到瞩目的时候又不想面对，真是又真实又难过啊。

“仿佛耗尽自己 偏又拾起勇气”again 成濑电影里的女人似乎总是在用各种方式来演出这句话的各种可能 高峰秀子这里的样子使人吃惊 我为不能看到一个美丽的她而感到无法餍足 虽然这也证明了她作为演员的能力 两年前这个时候看了浮云 今天突然想起把电脑里存了很久的放浪记给看了 感觉也是一种命运的召唤 在男权社会 依然有叹于两部一样的片尾字幕“花的生命短暂而痛苦”叭

叫《流浪记》更好。创作来自于苦难，而女人通常是为爱情所困扰，才女更是如此，两个小时说完了林芙美子的一生，离开家庭独自生活、追求爱情到最后坦然接受孤独，也是大部分人的缩影。秀子小姐在我心里一直都是美丽、端庄的形象，在本片里却做了一个颠覆，她完美地演绎了底层女性的神态，甚至有些遭人嫌，不愧被称为日本影史最高演技女演员。千万不要和文艺青年结婚。

★★★☆扉页的诗文没有翻译，不知道是出于译者的谦逊还是懒惰。片子作为改编剧本作品优点过于工整。仿佛看到了自己在平行时空里嫁给不靠谱文艺男青年的样子，高峰秀子低头斜睨时演出了很多种情绪，片中还有迷之文人相轻、穷酸，成濑巳喜男这部片子看上去在拍林芙美子，其实不过就是同一时期普遍女性生存的困境，诗歌之外，女人还是女人，都是ragabond。

难得那个胖胖的男演员加东大介演的角色得到了比较善意的对待。我所看的字幕是没有对女作家日记和诗歌的翻译的，有点可惜；但有对后景声音的注释，像是卖豆腐的声音，没有画面和当时的处境，自己是很难听出来，这就再次印证了成濑对声音和细节的重视。略微觉得缺憾的是家庭的线索淡出，并且字幕与独白虽适合表现作家题材，但难免影响流畅性。

高峰秀子太棒了。如果成濑其他电影女性角色就是她本人的话，她这里演的可太棒了！！这不一定是成濑最迷人的作品，但富美子绝对是秀子演过最好的角色也是成濑塑造的最有魅力的角色。翻译有点鸡肋很可惜，还有打断没有翻译，文本应该挺有味道的。软饭男因为人物太有魅力实在是让人佩服。果然不是完美的人吸引人而是矛盾立体的人物招人稀罕。

从没想过成濑镜头下会有不美丽优雅的高峰秀子，所以电影的前30分钟都在惊讶这个驼着背看起来丧气低靡的女性角色竟然被演绎地如此真切到位。一贯的成濑式叙事，没有明显的情节起伏与高潮段落，镜头与调度也保持着简洁流畅的风格，关注着女性角色在艰辛的社会处境下的情感转变与人格魅力，两小时的影像一气呵成毫不拖泥带水。

最近深夜失眠，一般因素可能是因为失业带来的焦虑，也不排除深夜窝在被窝里带来的燥热挤压，就打算躲在另一层的现实里。改编自真实女作家的悲惨前半生，遇人不淑的一边仍然不改对诗歌、文学的沉迷，理想主义的影子如影随形，虽然表演带有那个时代的特征，但成濑始终能够将女性的卑微与勇敢，从层层生活的破网之中照射出来。

花のいのちは、みじかくて、苦しきことのみ、多かりき。同样的话woody allen就会说full of loneliness and misery, and suffering, and unhappiness, and it’s all over much too quickly.